1284 - 巴勃罗·毕加索。《草地上的早餐》（“Le Déjeuner sur l'herbe”）习作，坐着的男子。 铅笔绘于骨白色、光滑的描图纸上。纸张尺寸32.3×50厘米。用墨水笔和墨水签名“Picasso”，并用铅笔标注日期“27.8.62”。

巴勃罗·毕加索。《草地上的早餐》（“Le Déjeuner sur l'herbe”）习作，坐着的男子。 铅笔绘于骨白色、光滑的描图纸上。纸张尺寸32.3×50厘米。用墨水笔和墨水签名“Picasso”，并用铅笔标注日期“27.8.62”。 来源 卡尔·内斯贾尔（Carl Nesjar，1920-2015），奥斯陆，直接由艺术家赠予；此后通过家族继承传至现藏家。 文献 莎莉·费尔韦瑟（Sally Fairweather），《毕加索的具体雕塑》（Picasso's concrete sculptures），纽约，1982年。 展览记录 丹麦胡姆勒贝克路易斯安那美术馆，“毕加索”展，1968年9月20日—11月10日，图录编号143。 除买方佣金外，买方还需就落槌价支付12%的进口增值税。 《草地上的午餐》——1962年8月27日和28日的两幅习作 这两件作品分别创作于1962年8月27日和28日，将我们直接带入巴勃罗·毕加索晚期艺术生涯中最引人入胜的创作过程之一。 在穆让度过的几日里，他全神贯注地将爱德华·马奈《草地上的午餐》中的形象从画面的二维世界中解放出来，赋予其雕塑形态。这一探索的成果，便是数年后那组如今矗立于斯德哥尔摩现代美术馆前的宏伟雕塑群。 与此同时，这些作品也讲述了毕加索与卡尔·内斯贾尔（1920–2015）之间那段不同寻常的艺术合作故事——这位挪威艺术家在近二十年的时间里，成为了毕加索创作混凝土大型雕塑时最重要的合作伙伴。 凭借内斯贾尔在技术和艺术方面的造诣，毕加索的素描和模型得以从工作室的小尺寸转化为建筑及公共空间的规模。 这场合作始于五年前，其开端几乎令人难以置信。1957年1月，内斯贾受挪威艺术俱乐部“Aktuell Kunst”之托前往法国南部，试图说服毕加索创作一幅限量250份的石版画。 他还随身携带了“Betograve”实验的照片——这是一种通过喷砂对天然混凝土进行艺术加工的技术，由建筑师埃尔林·维克肖（Erling Viksjø）和工程师斯韦雷·尤斯塔德（Sverre Jystad）在挪威共同开发。 通过画家兼陶艺家欧仁·菲德勒（Eugène Fidler），内斯贾获得了与毕加索会面的机会。虽然平版画的委托被接受了，但这次会面的真正意义却在于其他方面。 应菲德勒的邀请，内斯贾尔展示了“贝托格拉夫”实验的照片，深受鼓舞的毕加索立刻看出了这项技术的潜力。这场原本始于一幅版画委托的会面，由此拉开了双方在大型艺术创作领域长期合作的序幕。 几年后，这种合作对毕加索创作马奈的《草地上的午餐》具有决定性意义。这幅完成于1861至1863年的画作，曾是19世纪艺术界的一大挑衅之作。 近一个世纪后，毕加索以此画为起点，展开了他晚期艺术生涯中与这位前辈大师最深入的对话之一。 在1954年至1962年间，他一次又一次地回归这一构图，创作了超过150件涵盖油画、素描、版画和雕塑模型的变体作品。他并非在临摹马奈。 他拆解画面，然后重新构建。人物形象被改变、移动和简化，其形态与相互关系也一再被重新审视。 1962年夏末，一个决定性的转折发生了。人物形象开始脱离画面。 8月26日至31日期间，毕加索在穆让创作了一系列源自《草地上的午餐》中人物形象的三维模型。他先在硬纸板上勾勒出这些形象，然后将它们剪下来，折叠好，并摆放在自己面前。 通过这种方式，他能够移动这些人物，像研究雕塑一样考察它们的轮廓、体积以及彼此之间的关系。他给这些模型拍照，有一次还把一张马奈画作的明信片放在它们旁边。 原画依然在场，但在他眼前正逐渐蜕变为另一种形态。 正是在这几天里，这两幅现存的素描应运而生。第一幅的日期是1962年8月27日，第二幅是1962年8月28日。 这一日期将它们以惊人的精准度定位在毕加索的创作历程中。巴黎毕加索国家博物馆如今保存着一组完整的纸板模型，正是毕加索在穆让的这几天里创作的。 其中多件标注的日期为8月27日和28日，与这两幅作品的日期一致，博物馆将它们与后来在斯德哥尔摩现代艺术博物馆（Moderna Museet）实现的巨型雕塑群的创作过程联系在一起。 这使得这两张草图成为了该作品创作过程的珍贵见证。它们并非针对既定构图事后完成的习作，而是诞生于毕加索探索如何将马奈的人物形象转化为雕塑的创作过程之中。 仅用寥寥数笔，他就探索了人体的体积、重量和轮廓。这些形态虽被极度简化，却已明显具有雕塑感。此时，其中尚无任何宏伟的……