577 - F. GEYSER（1772-1846），《全家福》，约1892年，蚀刻版画

F. GEYSER（1772-1846），《全家福》，约1892年，蚀刻版画 弗里德里希·克里斯蒂安·戈特利布·盖泽尔（1772年莱比锡—1846年同地）：《全家福》，约1892年，蚀刻版画 技法： 纸本蚀刻版画 题记： 画面左下方题有：“J. D. Schubert de.”，右侧印版上签名：“F. C. Geyser fc:”。 日期： 约1892年 描述： 仿照约翰·大卫·舒伯特（1761年出生于德累斯顿——约1822年）的点画风格创作。 这幅“家庭画”极有可能曾作为某部文学作品的插图版画。在18世纪，家庭指南、年鉴和袖珍日历中常会出现此类图画，旨在向读者展现家庭生活的田园牧歌般的幸福景象。 尽管这些描绘在现实中鲜有对应，但它们为同时代人提供了与其自身生活世界相映成趣的理想图景。与本作品相似的还有丹尼尔·霍多维茨基（1718-1801）的众多作品，他曾为许多新出版物绘制插图，这些作品有时带有较强说教意味，有时则较弱。 其中一个例子是西奥多·戈特利布·冯·希佩尔（Theodor Gottlieb von Hippel）那部颇具影响力的论著《论婚姻》（On Marriage）新版的扉页，霍多维茨基在1792年创作的插图中，描绘了一个与自身和谐相处的家庭小群体的理想图景，这与我们的“家庭画”所展现的场景如出一辙。 这幅描绘七口之家的画作，可被视为最纯粹的田园牧歌的象征，和谐地融入了介于圆形与椭圆形之间的构图之中。人物之间极富亲昵感的互动与相互凝视的眼神，同样传递出无瑕的和谐。 父母怀抱两个最小的孩子，展现了幸福家庭的理想图景，其余三个孩子则虔诚地注视着他们。画面中央，同时也是构图顶端的位置，是母亲，她若有所思的目光投向了体贴的丈夫。 其特色在于“钥匙孔效果”，观者仿佛窥视者一般，得以见证这一家庭场景中的亲密时刻。在艺术生涯中，约翰·大卫·舒伯特经常为平装书和小说提供版画设计，包括歌德《少年维特之烦恼》的插图，他还为迈森瓷器厂创作过图案。 据称于1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792年1年1792 舒伯特与盖泽尔合作完成的一系列插图于1794年刊载在《道德儿童读本》（Moralische[n] Kinderklapper）的新版中。 参考文献： 乌尔里希·蒂姆（Ulrich Thieme）、费利克斯·贝克尔（Felix Becker）：《从古代到现代的视觉艺术家通论》； 莱比锡 1920 年；第 13 卷；第 516 页。 关键词： 家庭、肖像、德国、田园诗、版画、19 世纪、浪漫主义、肖像画、德国、 尺寸： 纸张：13.1 厘米 × 14.5 厘米（5.2 × 5.7 英寸） 品相： 品相良好。品相尚可，略有年代痕迹。页边留有余白