7164 - 格尔德·罗森访客簿 1945-1958

格尔德·罗森访客簿 1945-1958 收录31幅由不同艺术家采用多种技法创作的水彩画和素描（部分为拼贴画），以及1幅木刻版画，共57张手工纸，部分已装裱。 收录于羊皮纸封面的访客簿中，另附罗森画廊的17张海报。1945-1958年。 39.8 x 29 厘米（书籍）或最大33.5 x 46 厘米（海报）。 所有作品均附有签名或缩写，大部分标有创作日期（除两件外），部分作品附有致格尔德·罗森的题词，并附有埃德温·雷德斯洛布于1945年12月31日手写的序言。 这是传奇的格尔德·罗森画廊一本设计精美的访客留言簿，也是柏林战后先锋派艺术复兴的丰富见证。 罗森与艺术收藏家马克斯·莱昂·弗莱明（Max Leon Flemming）及画家海因茨·特罗克斯（Heinz Trökes）于1945年8月，即战争结束仅数月后，共同创立了该画廊。 该画廊虽正式运营至1962年，但其最重要且最具决定性的时期是在1948年之前位于选帝侯大道的岁月。 仅仅最初的几周和几个月，就为1945年后德国艺术的进一步发展奠定了决定性的基础。作为战后第一家德国私人画廊，它成为了完全被摧毁的艺术之都柏林的文化和社会枢纽。 早期的展览除了展示新锐艺术作品外，主要还展出了曾被贴上“堕落”标签并遭受诋毁的艺术家们的作品。特别是凭借其风格上的开放性以及不拘泥于僵化纲领的特质，该画廊深深吸引了那些长期被剥夺接触艺术、文学和音乐机会、却对文化充满渴求的人们。 除了展览之外，画廊还举办了艺术史讲座和演讲，吸引了如此众多的参观者，以至于“人潮汹涌，简直要从墙上流下来了”，正如海因茨·特罗克斯多年后回忆的那样。 艺术家的遴选工作由各任艺术总监负责，最初是海因茨·特罗克斯，随后是汉斯·乌尔曼，接着是鲁道夫·斯普林格和瓦尔特·弗兰肯斯坦。 货币改革后，画廊主与艺术家之间出现了最初的紧张关系，1948年夏天，卡尔·哈通、珍妮·马门、汉斯·蒂曼、海因茨·特罗克斯、汉斯·乌尔曼和麦克·齐默尔曼集体与格尔德·罗森分道扬镳。 对他而言，经济状况变得愈发艰难，因此后来增设的古籍书店以及艺术品和书籍拍卖业务的重要性日益凸显。1961年格尔德·罗森去世后，画廊仅一年后便关闭了。大多数员工转投巴森格画廊。 但罗森画廊对柏林前卫艺术界所具有的卓越意义依然留存至今——该书汇集了该艺术圈的主要代表人物和独具特色的艺术家，并收录了他们设计精美、制作精良的艺术作品： 亚历山大·卡马罗、让·科克托、保罗·迪尔克斯、埃尔塞·德里森、埃德加·埃塞斯、沃尔夫冈·弗兰肯斯坦、伯恩哈德·海利格、维尔纳·赫尔特、卡尔·霍费尔、奥托·霍夫曼、汉斯·耶尼施、 卡尔-海因茨·克利曼、尤罗·库比切克、汉斯·库恩、弗里茨·库尔、库尔特·拉赫斯、海因里希·冯·卢克纳、珍妮·马门、卡尔·梅德尔、赫尔曼·马克斯·佩希施泰因、卡尔·施密特-罗特卢夫（木刻）、 赫伯特·斯潘根贝格、弗里德里希·斯塔贝瑙、保罗·施特雷克、汉斯·蒂曼、海因茨·特罗克斯、汉斯·乌尔曼、西奥多·韦尔纳、沃蒂·韦尔纳、麦克·齐默尔曼等。访客簿中附有格尔德·罗森画廊的全部17张展览海报。 来源：格尔德·罗森遗产 格里泽巴赫，柏林，2004年11月25日拍卖会，第340号拍品 柏林私人收藏 - 鉴于拍卖目录中通常不会注明拍品的保存状况，仅在极少数情况下会提及，因此请务必索取各拍品的状况报告。 - 请索取各拍品的状况报告，因为拍卖目录中通常不会提及保存状况。