150 - 亨利·博布伦（1603-1677）和查尔斯·博布伦（1604-1692），

亨利·博布伦（1603-1677）和查尔斯·博布伦（1604-1692）， 安妮-玛丽-路易丝·奥尔良（即“大小姐”）身着米诺娃装束的肖像，约1660-1670年 布面油画 高_91 × 宽_73.5 厘米 经修复，重新装裱 画作背面贴有“Ryman’s and co Fine art dealers”的标签 参考文献： 格韦诺拉·菲尔明与埃洛迪·韦塞，《法国王后肖像，1630-1665》，章节：“两位为王后效力的表兄弟”，展览图录，米兰，西尔瓦纳出版社，2020年。 相关作品： 亨利与查尔斯·博布伦画室，《身着奇装异服的大小姐肖像》，约1660年，布面油画，130 × 98 厘米，卡纳瓦莱博物馆 本画作很可能描绘的是“大小姐”安妮-玛丽-路易丝·奥尔良（1627-1693），她化身为罗马智慧与战争女神密涅瓦。 这种寓言式表现手法在17世纪的贵族肖像画中尤为流行且广受推崇，它将模特的美德与古希腊的英雄美德相联系，从而效仿国王——国王通常被描绘成阿波罗、朱庇特或赫拉克勒斯。 就蒙潘西埃公爵夫人而言，考虑到她独立的性格以及在“弗龙德起义”期间的军事参与，将她与密涅瓦相提并论便具有了特殊的意义。 这幅肖像绝非简单的寓言，它彰显了这位公主的地位——她在法国君主制历史上占据着独特的位置。 蒙潘西埃公爵夫人安妮-玛丽-路易丝·奥尔良，更广为人知的称谓是“大小姐”，她是路易十四统治时期最独特的女性人物之一。 她是路易十三之弟加斯顿·奥尔良与蒙潘西埃公爵夫人玛丽·德·波旁之女，因此既是“太阳王”的同父同母表妹，也是王国最富有的女继承人之一。 这位性格坚毅的公主在“弗龙德起义”期间站在孔代亲王一边，发挥了重要作用。 1652年7月，她为康德亲王的军队打开了巴黎城门，并下令从巴士底狱向王室军队开炮——这一著名事件虽使她失宠并流亡数年，却也完美地解释了为何她会被描绘成战神。 亨利和查尔斯·博布伦是同父同母的表兄弟，在路易十三和路易十四统治期间，他们是法国宫廷中最受推崇的肖像画家之一。 出身于画家世家的他们，先是在叔父路易·博布伦的指导下学习肖像画技艺，随后共同开启艺术生涯，并因此获得了众多王室委托。 亨利年轻时曾担任路易十三的火绳枪侍从，随后成为其衣橱侍从，这些职务使他得以进入君主的亲信圈。 1638年，这两位表兄弟先后为怀有身孕的奥地利的安妮绘制了肖像，随后又为仅出生数日、日后将成为路易十四的王储绘制了肖像。 随着路易十四登基，他们的成功势头持续不减，并于1660年参与了庆祝他与奥地利的玛丽·特蕾莎大婚的巴黎庆典布景设计。 这两位画家合作极为紧密，以至于如今很难区分出哪幅作品出自谁手。据《皇家绘画与雕塑学院成员生平及作品未刊回忆录》记载： “他们就同一幅作品进行商讨，并在众人眼前轮流作画，对此毫不隐瞒，因为事实上，他们的绘画风格根本无法区分。 ”这种合作关系在马丁·兰伯特于1675年创作的《两位艺术家共同绘制同一幅画作》中得到了生动体现，该画作现藏于凡尔赛宫。 博布伦兄弟备受追捧，他们发展出一种极具辨识度的画风，其特点在于理想化的面部特征、柔和的肤色以及精致的服饰。 我们收藏的这幅《大小姐》肖像便是其完美范例。这种表现模特的风格可视为17世纪初在法国发展起来的宫廷肖像画的延续，尤其是小弗朗斯·普尔布斯所开创的风格。