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174 - “欧仁·勒·普瓦特万（1806-1870）《恳求的女裸体》。 铅笔素描。12.4 × 8.6 厘米。作为一位海景画家，亚历山大·大仲马曾称其为“埃特雷塔的发现者”，勒·波伊特万为印象主义的兴起奠定了基础。 在确立了稳固的官方艺术生涯并在沙龙展上展出多幅画作后，他将创作的重要部分献给了诺曼底地区。尤其是埃特雷塔——当时还是个小渔村——他向巴黎艺术界精英圈的朋友们大力推介了这个地方。 尽管波德莱尔曾嘲讽这位画家“画得太好了”，但他大胆的构图选择令人联想到日本版画，加之摒弃浪漫主义、将人类活动与人物形象置于首要地位，这些特质使他成为现代艺术的重要推动者。 1872年，在他去世不久后，他的朋友、画家欧仁·贝朗热（Eugène Bellangé）曾这样评价他的素描：“这些素描大多充满即兴笔触、优雅与魅力，丝毫不逊色于他的油画习作。 其中许多作品展现了大师级的功力，且笔触行云流水，这种驾驭能力实属罕见。””
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“欧仁·勒·普瓦特万（1806-1870）《恳求的女裸体》。 铅笔素描。12.4 × 8.6 厘米。作为一位海景画家，亚历山大·大仲马曾称其为“埃特雷塔的发现者”，勒·波伊特万为印象主义的兴起奠定了基础。 在确立了稳固的官方艺术生涯并在沙龙展上展出多幅画作后，他将创作的重要部分献给了诺曼底地区。尤其是埃特雷塔——当时还是个小渔村——他向巴黎艺术界精英圈的朋友们大力推介了这个地方。 尽管波德莱尔曾嘲讽这位画家“画得太好了”，但他大胆的构图选择令人联想到日本版画，加之摒弃浪漫主义、将人类活动与人物形象置于首要地位，这些特质使他成为现代艺术的重要推动者。 1872年，在他去世不久后，他的朋友、画家欧仁·贝朗热（Eugène Bellangé）曾这样评价他的素描：“这些素描大多充满即兴笔触、优雅与魅力，丝毫不逊色于他的油画习作。 其中许多作品展现了大师级的功力，且笔触行云流水，这种驾驭能力实属罕见。””
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