165 - 阿纳托尔·佩特里茨基。《戏剧服饰》——《Teatralny stroj》（乌克兰语）。文：B. 赫穆里。[哈尔科夫]，乌克兰国家出版社，1929年。 内含29幅彩色石版画和28幅插图，均裱贴在灰色卡纸上，另有一幅肖像画及若干文内插图。原版硬皮精装，封面印有佩特里茨基的银色压印仿真签名，并配有插图书衣。 装于私人定制皮革盒中，盒身饰有红色镶嵌皮革条，并带有盲压花和银箔压花。

阿纳托尔·佩特里茨基。《戏剧服饰》——《Teatralny stroj》（乌克兰语）。文：B. 赫穆里。[哈尔科夫]，乌克兰国家出版社，1929年。 内含29幅彩色石版画和28幅插图，均裱贴在灰色卡纸上，另有一幅肖像画及若干文内插图。原版硬皮精装，封面印有佩特里茨基的银色压印仿真签名，并配有插图书衣。 装于私人定制皮革盒中，盒身饰有红色镶嵌皮革条，并带有盲压花和银箔压花。 叫价时间：约13:35（时间表仅供参考） 全书共1500册之一。——前言和图注采用乌克兰语和德语。——“阿纳托尔·佩特里茨基[Petryzkyj，1895-1964]是革命后时期乌克兰年轻视觉艺术的骄傲。 在他身上，深厚的民族特质与画面和形式的独创性交融在一起，正是这些特质使一个民族的文化区别于另一个民族。” （导言）。——在基辅剧院进行最初的未来主义尝试后，这位艺术家在莫斯科生活了约两年，期间他更多地致力于绘画而非戏剧。自1924年起，他担任哈尔科夫国家歌剧院的服装设计师。 他的设计兼具表现主义和构成主义风格，让人联想到亚历山德拉·埃克斯特和弗拉基米尔·塔特林的作品，其中奥斯卡·施莱默的《三元芭蕾》的影子也清晰可辨。这本内容丰富的图册收录了以下剧目服装的插图： 《离奇之舞》（莫斯科，1922年）、《努尔与阿尼特拉》（美国，1923年），以及《维伊》、《索罗钦斯基集市》、《海盗》、《伊戈尔王子》、 《威廉·泰尔》和《图兰朵》，均由哈尔科夫国家歌剧院制作（1924-1928年）。——原版小册子的封面也印有艺术家的签名。——尽管印数较多，但仍极为罕见。 35.5 : 26.0 厘米。23,[3] 页，56 幅版画，[2] 页。 - 护封略有积尘，且已完整加衬。书脊接缝处的书口纸已开裂。 英文描述： 内含29幅彩色石版画和28幅插图，均裱贴在灰色硬纸板上，此外还有一幅肖像画和数幅文字插图。 原版精装本，封面印有佩特里茨基（Petrizky）银箔仿真签名，并配有插图护封。装帧于私人定制皮革书盒内，书盒饰有红色镶边皮条，并带有盲压花和银箔烫印。 全书共1,500册之一。- 引言和图片说明采用乌克兰语和德语。- “阿纳托尔·佩特里茨基是革命后年代乌克兰年轻视觉艺术的骄傲。 在他身上，深厚的民族精神与图像和形式的独创性交融，正是这些独创性使一个民族的文化区别于另一个民族。”（“阿纳托尔·佩特里茨基是革命后年代乌克兰年轻视觉艺术的骄傲。 在他身上，深厚的民族精神与图像和形式的独创性交融，正是这种独创性使一个民族的文化区别于另一个民族。”）（引言）。——在基辅剧院进行首次未来主义实验后，这位艺术家在莫斯科生活了约两年，期间他更多地致力于绘画而非戏剧。 从1924年起，他在哈尔科夫国家歌剧院担任服装设计师。他的设计风格融合了表现主义和构成主义，令人联想到亚历山德拉·埃克斯特和弗拉基米尔·塔特林的作品；其中奥斯卡·施莱默的《三元芭蕾》的回响也显而易见。 这部分配有大量插图，展示了以下剧目的戏服图片：《怪诞之舞》（莫斯科，1922年）、《努尔与阿尼特拉》（美国，1923年），以及《维伊》、《索罗钦茨集市》、 《海盗》、《伊戈尔王子》、《威廉·泰尔》和《图兰朵》，均由哈尔科夫国家歌剧院于1924至1928年间上演。——原版小册子的封面上还印有艺术家的亲笔签名。 - 尽管印数较大，但仍极为罕见。 参考书目：Rowell/Wye 等。 护封略有积尘，内衬完整。书脊上的字样在接缝处已剥落。