44 - 雷莫·布林迪西（1918—1996）

雷莫·布林迪西（1918—1996） 威尼斯 纸上丝网印刷 67.7 × 47.7 厘米（画心尺寸） 签名：正面以铅笔题写“Brindisi” 其他标注：版数“105/150” 显著特征：附有法布里亚诺和库普拉蒙塔纳储蓄银行标签，含库存编号；附有匿名标签，载有作品信息 来源：法布里亚诺和库普拉蒙塔纳储蓄银行；威尼托银行股份有限公司（Veneto Banca SpA）在LCA 保存状况。基底：95% 保存状况。表面：95% 如需在现场拍卖前及拍卖期间通过WhatsApp获得直接协助：+39 346 12 999 80 // 拍卖前及拍卖期间通过WhatsApp获得直接协助：+39 346 12 999 80 该作品在文献中亦被称为“阿曼努埃尔教堂现今入口处外侧大型壕沟景观”，此外还存有一幅水彩习作（《非洲风景，1937-1939。 利诺·比安基·巴里维耶拉的素描与版画”， 目录号105），属于比安基·巴里维耶拉于1937年至1939年间在利比亚及意大利东非逗留期间创作的版画与素描系列作品。 正如西尔维娅·比安奇在2010年特雷维索举办的个人作品展导言中所述（第6-8页）：“非洲主题的素描和版画在利诺·比安奇·巴里维耶拉庞大的版画作品中占据着重要地位 ——这位艺术家在选题上始终偏爱风景画——这些作品不仅具有无可争议的艺术价值，更是大师人生经历中一个关键篇章的见证（……）堪称一部名副其实的旅行日记”。 “比安基·巴里维耶拉于1927年高中毕业后，在获得技术员和商业会计文凭后，首次前往利比亚。”“1937年春天，比安基·巴里维耶拉进行了第二次、时间更长的 探险，深入利比亚腹地，沿着与突尼斯接壤的特里波利塔尼亚西部地带，一直抵达沙漠边缘的绿洲城市加达梅斯，随后沿海岸线前往莱普蒂斯·马格纳考古遗址。 此次旅行中，他带回了一组素描，有些较为完整，有些则较为粗略且简略，这些素描完全是为了转制成蚀刻版画而创作的。回国后，他以此为基础制作了一套十三幅蚀刻版画，技法精湛娴熟，并将其献给利比亚总督、 伊塔洛·巴尔博，正是他促成了并支持了这一项目。1938年12月，应埃塞俄比亚总督奥斯塔公爵的邀请， 艺术家前往意大利东非，直至1939年7月，他穿越了厄立特里亚——从红海沿岸一直延伸至与苏丹接壤的内陆地区，并途经部分埃塞俄比亚领土，最终抵达亚的斯亚贝巴”。 “从这次东非之行中，艺术家带回了三百余幅素描和约三十幅蚀刻版画： 素描大多构图精湛，自成一体；蚀刻版则是在当地直接用刻针在蜡封母版上刻制，待返回临时基地后才进行蚀刻处理。 这些作品中，精准的描摹与简洁的诠释交相辉映： 既有对古迹和典型村落的精准描绘——这些画面中时而因当地人的出现而充满生机；也有无边无际的风景画，其中一切都被浓缩为一种概括，仿佛并未深入探究，也未在细节上耽搁，而是通过这种方式来增强这片土地的神秘感与辽阔感。 “在最早展出比安基·巴里维耶拉非洲作品的展览中，值得一提的是1938年的第21届威尼斯双年展、1939年6月艺术家本人在阿斯马拉举办的个展、1939年的第三届罗马四年展、 1940年那不勒斯首届海外三年展、1940年第22届威尼斯双年展，以及1942年第29届罗马美术馆展览。”