502 - 纽伦堡画派，迈克尔·沃尔格穆特（1434—1519）门下

纽伦堡画派，迈克尔·沃尔格穆特（1434—1519）门下 纽伦堡画派，迈克尔·沃尔格穆特（1434—1519）门下 《救世主与十二使徒》 约1490年 木板油画；已装裱 47.5 x 129 厘米 私人收藏，德国 这幅描绘“救世主”与十二使徒的晚期哥特式木板画创作于1490年左右，出自纽伦堡艺术圈，应归功于米迦勒·沃尔格穆特身边的一位艺术家。 沃尔格穆特是汉斯·普莱登沃夫（1420-1472）的弟子，被视为早期法兰克画派最重要的代表人物之一。 作为画家和木刻大师，他同时也是阿尔布雷希特·丢勒（1471-1528）的导师。 这幅画作充分体现了1490年前后纽伦堡板画的传统特色。画面中央，基督以“救世主”（Salvator Mundi）的形象出现，作为世界统治者和救赎者，身边环绕着十二使徒。 该画作将画作的神圣功能与具有代表性且严格有序的人物构图相结合，从而契合了晚期哥特式纽伦堡绘画的视觉语言。 就这幅画的原始功能而言，其作为“普雷德拉”（Predella）的设计具有特殊意义。 所谓“底板”（Predella），是指中世纪晚期祭坛画中通常由木制成的扁平基座，位于祭坛台面与祭坛画本体之间。它不仅在建筑结构上为祭坛收尾，还在内容和构图上将祭坛台面与上方的图像主题联系起来。 祭坛底座上常绘有与主祭坛画主题相呼应、加以深化或延续叙事的画面，例如与救赎事件、基督生平或受难记相关的题材。 在此背景下，描绘“救世主”（Salvator Mundi）与十二使徒的画面也应被理解为一个更高层次的神学图像体系的一部分。 因此，该作品不仅作为一幅独立的晚期哥特式板画具有研究价值，同时也见证了1490年左右纽伦堡祭坛画在礼仪和图像主题安排方面的功能。 该作品在风格上与米迦勒·沃尔格穆特（Michael Wolgemut）画坊的传统相近，生动地展现了纽伦堡绘画在向文艺复兴过渡时期的风貌。 差额征税（33%的加价中已包含20%的增值税），德鲁奥拍卖行手续费已包含在内 / Differential Taxation (33% including 20% sales tax), Drouot Bidding Fees are included 《拍卖规则》补充条款：https://imkinsky.com/zusaetze-zu-unserer-geschaeftsordnung