59 - 伊萨克·伊斯拉尔斯（1865-1934）

伊萨克·伊斯拉尔斯（1865-1934） 布洛涅森林中一位戴着帽子和薄纱面纱的迷人女士，右下角署名“伊萨克·伊斯拉尔斯”，纸本水彩，48×33 厘米，参展记录：-泽斯特，泽斯特城堡，“143幅伊萨克·伊斯拉尔斯作品展”， 1974年4月20日-8月5日，编号72，见于展览图录第25号插图；-海牙，范·福尔斯特·范·比斯特画廊，“伊萨克·伊斯拉尔斯”展，1996年9月27日-12月1日。文献：-雅各布·H·雷塞尔，《伊萨克·伊斯拉尔斯：一位荷兰印象派画家的肖像》，阿姆斯特丹，1967年，第72页，图版 第82页。来源：-出自已故弗洛尔·范·拉布·范·坎斯坦夫人收藏，她是艺术家弗洛里斯·阿恩岑尼乌斯（1864-1925）的孙女。画作背面有一幅女士肖像。自幼年起，伊萨克·伊斯拉尔斯便身处当时的文化圈，结识了泰蕾兹·施瓦茨（1851-1918）和乔治·布雷特纳 （1857-1923）等艺术家建立了联系；而法国艺术家的作品，尤其是爱德华·马奈（1832-1883）的作品，也给他留下了深刻的印象。全家每年一次的巴黎之行，进一步加深了他对这座法国大都市、其现代生活及其热闹街景的迷恋。 这种对当代生活的兴趣已在这幅水彩画中得以体现：画中一位时髦女子被定格在转瞬即逝的瞬间，而非以正式摆拍的肖像形式呈现。约瑟夫·伊斯拉尔斯很早就发现了儿子的天赋，并鼓励他从事绘画事业。 尽管伊萨克在海牙美术学院接受了正规训练，并与海牙画派的艺术圈关系密切，但他逐渐脱离了与其父那一代人相关联的海牙画派传统。取而代之的是，他发展出一种更直接、更具印象派风格的创作方式，其特点是绘画手法自然流畅。 在本作中，大面积的灰色和蓝色渲染奠定了画面基调，而仅凭寥寥数笔便精准勾勒出女子的面容、衣着及其引人注目的帽子。纸张上未着色的区域成为构图不可或缺的一部分，进一步增强了画面的光感与现场感。自1894年左右起，伊斯拉尔斯频繁描绘年轻女性、少女、路人以及日常生活场景。他的创作题材涵盖了从阿姆斯特丹熙熙攘攘的街道到斯海弗宁恩海滩等形形色色的场景。巴黎也成为了同样重要的灵感源泉。 1904年至1925年间，他在法国首都设有一间画室，在那里观察街头、公园和咖啡馆中的人物，常常将目光聚焦于女性和年轻女孩身上。尤其是布洛涅森林，成为他描绘巴黎人和游客休闲场景的常设背景。 这幅水彩画中，那位头戴宽檐深色礼帽、身着时尚服饰的女子气质优雅，体现了伊斯拉尔斯对“现代女性”这一题材的迷恋。他并未详细描绘周围环境，而是让人物从充满氛围感、几乎若隐若现的背景中自然浮现。