65 - 乔治·罗姆尼（英国，1734-1802） 《莱蒂蒂亚·阿·库尔特夫人半身像》，身着饰有缎带蝴蝶结的白色棉布连衣裙，1786年 布面油画 未装裱尺寸：76.5 x 63.8 厘米。 （30 1/8 x 25 1/8 英寸）装裱后：100 x 87.5 厘米。（39 3/8 x 34 1/2 英寸） 由画中人的丈夫、第一代男爵威廉·阿什·阿库特爵士（约1747-1817）委托创作；随后由其子、第二代海茨伯里男爵威廉·亨利·阿什·阿库特爵士（1809-1891）继承； 1899年10月前由伦敦托马斯·阿格纽父子公司（Thomas Agnew and Sons）从其处购得；T.W. 赖特；曾由伦敦托马斯·阿格纽父子公司收藏；托马斯·亨利·伊斯梅（1837-1899）与玛格丽特（布鲁斯）·伊斯梅（1837-1907）； 查尔斯·阿科特·雷平顿中校（1858-1925）；1908年12月前由伦敦托马斯·阿格纽父子公司持有；弗雷德里克·大卫·萨斯顿（1853-1917）；由纽约纽豪斯画廊持有； 1958年11月前曾藏于伦敦托马斯·阿格纽父子公司；1960年3月前曾藏于纽约纽豪斯画廊；新泽西州私人收藏；拍卖；佳士得，纽约，2014年6月4日，第77号拍品；现藏家于此购得。 出自英国一著名私人收藏 文献：H. 麦克斯韦尔，《乔治·罗姆尼》，伦敦，1902年，第170页，编号1；G. 帕斯顿，《乔治·罗姆尼》，伦敦，1903年， 第191页；H. 沃德与W. 罗伯茨，《罗姆尼：传记与评论随笔及其作品全集》，纽约，1904年，第II卷，第1页；A. 基德森，《乔治·罗姆尼：其绘画作品全录》，纽黑文与伦敦，2015年， 第一卷，第32页，编号4，彩色图版 参展记录：伦敦，英国艺术协会，1863年，编号187；伦敦，阿格纽斯画廊，“为艺术家通用慈善基金举办的第十四届年度展览”，1908年， 第4号 当乔治·罗姆尼于1786年完成这幅迷人的画作时，他已与托马斯·庚斯博罗和约书亚·雷诺兹爵士并列，成为伦敦最时髦的肖像画家之一。 本幅肖像描绘的是莱蒂蒂亚·阿·科特夫人（1746-1821），她是索尔兹伯里克洛斯庄园的亨利·温德姆及其妻子阿伦德尔·阿什（娘家姓彭鲁多克）的女儿。 莱蒂蒂亚夫人于1777年10月与国会议员威廉·皮尔斯·阿什·阿库特爵士（1747-1816）成婚，夫妇二人共育有七名子女。 他们的长子威廉·阿·科特于1828年被封为海茨伯里男爵。作为当时首屈一指的肖像画家，罗姆尼在其账簿中详细记录了模特信息及其支付款项。 这些现存的记录显示，1786年春季，罗姆尼与莱蒂蒂亚夫人曾在画室里约见七次。记录中还载明了售价；莱蒂蒂亚夫人的丈夫于6月初为这幅肖像支付了21英镑，随后画作便被寄往夫妇二人的家中。 这幅肖像画一直由该家族珍藏，直至19世纪末，第二代海茨伯里男爵威廉·亨利·阿什·阿库特爵士（1809-1891）将其出售。大约在同一时期，阿库特家族为取代罗姆尼的原作，特地委托制作了一幅莱蒂蒂亚夫人的肖像复制品。 罗姆尼最初以家具制作师的身份开始艺术训练，随后在兰开夏郡克里斯托弗·斯蒂尔的肖像画工作室当学徒。在声名鹊起并在伦敦自立门户后，罗姆尼很快便成为乔治时代肖像画市场上约书亚·雷诺兹的竞争对手。 雷诺兹公开宣称对罗姆尼不屑一顾，轻蔑地称他为“卡文迪什广场的那个人”。据称，两人之间的竞争始于1763年，当时罗姆尼在皇家艺术学会的一场竞赛中获得二等奖，但奖金额却因雷诺兹幕后操纵的一项可疑要求而被减半。 罗姆尼在英国上流社会中事业有成，尽管在雷诺兹那家声望卓著的机构展出作品本可带来精英阶层的赞助机会，但他却从未向皇家艺术学院提交过作品。