12 - 菲利波·佩德里尼（意大利，1763-1856） 《亚当与夏娃被逐出伊甸园》（正面），《人物素描》（背面） 钢笔、墨水和水彩（正面）； 粉笔、钢笔和墨水（背面），带有水印：盾形纹章，下方有“PG”字样 未装裱：28.2 × 22.4 厘米（11 1/8 × 8 7/8 英寸） 可能为查尔斯-弗朗索瓦-约瑟夫·利伯特·德·博蒙（1741-1812）（Lugt 1679, 1703） 英国私人收藏 菲利波·佩德里尼最初师从其父多梅尼科，后者是乌巴尔多·甘多尔菲的同代人及追随者。 15岁时，菲利波进入克莱门蒂娜美术学院（Accademia Clementina）学习，师从乌巴尔多和加埃塔诺·甘多尔菲。他天赋异禀，屡获优秀奖项，年仅27岁便被任命为教授。 菲利波后来成为 18 世纪末博洛尼亚最成功的艺术家之一，将博洛尼亚巴洛克传统延续到了 19 世纪。 1821年，他当选为罗马教廷艺术学院（Accademia Pontificia）成员；顺应时代潮流，他在职业生涯后期转向了更为鲜明的新古典主义风格。 与他之前的许多艺术家一样，包括他的同胞弗朗切斯科·阿尔巴尼，菲利波以拉斐尔在梵蒂冈露台拱顶上创作的《逐出乐园》为蓝本构图。画中的人物沿着画面的陡峭对角线动态地移动。 天使挥舞着燃烧的宝剑，将亚当和夏娃驱逐出伊甸园；当夏娃试图遮掩自己的裸体时，亚当羞愧地低下了头。 不可避免地，菲利波的钢笔水彩画与他的导师乌巴尔多·甘多尔菲的风格有着明显的相似之处，这一因素往往导致作品归属的判定困难。 虽然菲利波保留了许多明显源自乌巴尔多的风格特征，但他采用了更松散、更流畅的画风，因此他的素描更显轻盈，并以细腻、考究的轮廓线勾勒，这些线条在粗细上略有变化。 （参见例如：《名望的寓言》（摩德纳，埃斯滕斯美术馆 1090 号）、《胜利的寓言》（原属拉尔夫·霍兰德收藏）和《胜利的寓言》（米兰，波尔迪-佩佐利博物馆 4956 号））。 当快速作画时——如本幅素描所示——笔触在四肢周围移动时轮廓线的重复，赋予了人物一种鲜明的动态感。菲利波运用了他自己独特的面部和解剖特征表现手法：尖锐的三角形鼻子，以及高度风格化的手脚简写法。 精妙的轮廓线细腻地勾勒出翅膀、灌木丛——包括无花果叶——以及人体。尽管内部造型刻意简洁，但笔触仍遵循了他扎实的解剖学基础。这一点在亚当结实的双腿以及精准标出其锁骨位置的那条突兀的波浪线上得到了精湛的体现。 菲利波对乳房的独特描绘方式堪称其独特的“签名”。与乌巴尔多·甘多尔菲一样，菲利波通过大面积浓墨渲染来表现深影。 但总体而言，他在墨汁的使用上要节制得多。画纸上常留有未着色的区域，让纸张本身呈现高光。这种明暗之间的鲜明对比，赋予了他的素描一种近乎发光的质感。