7 - 科内利斯·特鲁斯特（荷兰，1696-1750） 《骑兵交火》 石墨、钢笔和毛笔尖，配以炭黑墨水和灰色水洗 未装裱：11.6 x 19.6 厘米（4 5/8 x 7 3/4 英寸） 英国私人收藏 这幅生动活泼的素描彰显了特鲁斯特在构图上的非凡才华，极力突出了近距离激烈骑兵交火的戏剧性场面。画面中的动态张力集中于中央那位骑手——他正处于冲锋之中，面对着敌军，而敌军的战马则在混乱中扬起前蹄。 特鲁斯特标志性的戏剧化风格体现在人物引人注目的姿态上，以及他们周围和身后翻腾的炮火烟云中——左侧那位如幽灵般的鼓手正逐渐从烟雾中显现。 其技法与另一幅尺寸相近（13.4 x 19.2 厘米）、描绘骑兵与步兵交火的略为精修的素描完全一致，该作品曾于阿姆斯特丹苏富比以2,369欧元成交 （Unicorno收藏，2004年5月19日，拍品编号244）。在这两幅作品中，特鲁斯特均用笔尖勾勒出深色流畅的轮廓线。 马身叠加的柔和灰色水洗笔触塑造了马匹的立体感和肌肉线条；马鬃和马尾则以狂野、弯曲的笔触描绘，有节奏地映衬出战场的混乱。特鲁斯特捕捉马腿肌肉张力的方式极具特色。 无论马匹在扬蹄、跃起或奋力将骑手甩下时，关节是紧绷还是弯曲，特鲁斯特都极为注重勾勒其精确的骨骼结构，并用细笔蘸取深色水彩描绘腿部肌肉与肌腱的轮廓，同时又不失整体构图中那迅捷流畅的韵律。 特鲁斯特最初接受的是演员训练，1723年转而投身绘画。他师从著名肖像画家阿诺德·博嫩，并因描绘阿姆斯特丹剧院的演出场景以及设计舞台布景而迅速成名。 凭借其充满机智与诙谐的风俗画、素描和版画——例如《萨伏依的欧根亲王审视妓女》（荷兰国家博物馆 RP-T-1899-A-4220） ——结合其肖像画家的造诣，特鲁斯特也成为了该市上流社会的宠儿。他偶尔也会创作宏伟壮观的大型历史画作，其中最著名的是他1737年的杰作《亚历山大大帝在格拉尼库斯河战役中》。 至于本文讨论的素描作品，它们可能与奥地利王位继承战争有关。他已知最早的军事题材作品创作于1736年，其余则创作于1740年之后。其中最引人注目的，是那些描绘士兵在值班室和酒馆中休憩的画面。 虽然特鲁斯特本人可能通过亲身经历熟悉了卫兵室的环境，但他对实际军事行动和战役的描绘似乎依赖于其他艺术家的构想——尽管只是表面上的借鉴；特鲁斯特在作品中赋予了人物以他独特的个人风格和表现手法。 这幅素描是特鲁斯特作品集中的重要补充，因为迄今为止，仅发现他创作的四幅战斗场景素描（参见J.W. 尼梅耶尔，《科内利斯·特鲁斯特； 1696-1750》，阿森 1973 年，第 93 页，图录编号 776T）。 右下角的题记无疑是亲笔所写，这一点通过对比特鲁斯特在苏富比那幅素描上的签名——其中草书体“I”与字母“T”的竖线，以及数字“2”的形状——便可清晰看出。 此类标注在18世纪的荷兰素描中十分常见。第一个字符是惯用的草书大写字母“I”或“J”；在该时期的档案手写体中，这两个字母在拼写上可以互换。 该“分数符号”（½）证实了这幅素描有一张配套画作：要么是两部分构图中的下半部分，可能是这场小规模交火的连续全景图；要么是一对相配的战术场景之一，或许是交火后的场景，或是展现战场次要侧翼的反向构图。