2 - 16世纪末西班牙画派

16世纪末西班牙画派 《看哪，这人》，或称《手持芦苇的基督》 木板油画 尺寸：79 × 51.5 厘米（画作）· 101 × 76 厘米（整体） 这幅引人入胜的《看哪，这人》，出自一位深受阿隆索·贝鲁盖特和路易斯·德·莫拉莱斯影响的艺术家之手，是自菲利普二世（1556-1598）统治时期起盛行的宗教绘画中，具有神秘主义和苦难美学风格的典型代表。 尽管这幅基督像的面部特征更多地借鉴了阿隆索·贝鲁盖特（1490-1561）的风格， 但其极简的色彩运用——那极尽深沉的黑色与灰色背景，以及暗示死亡临近的灰调肌肤——则彰显了路易斯·德·莫拉莱斯（1509/1519-1586）的作品对数代伊比利亚画家产生的深远影响。 莫拉莱斯在埃斯特雷马杜拉（西班牙西南部）的巴达霍斯活跃了近四十年，创作了大量作品，而本作品正是其艺术影响力的明证。 首先，他承接了教堂的委托创作，包括巴达霍斯大教堂、埃武拉（葡萄牙）的圣多明各修道院、阿罗约德拉卢斯教区教堂等； ；其次，他还为那些造访工作室并委托复制这些宗教题材作品的私人客户创作，这些作品很快便成为他的专长。 莫拉莱斯作画速度极快：1548年，多位艺术家和同行证实，他仅需两天就能完成一幅画作。 在1550年代和1560年代，巴达霍斯教区先后由多位杰出的教会人士领导。 弗朗西斯科·德·纳瓦拉（Francisco de Navarra）于1545年至1556年间担任主教， 他曾在图卢兹和巴黎求学，并出席了特伦托大公会议的第一届会议。 他的继任者克里斯托瓦尔·桑多瓦尔·伊·罗哈斯被视为当时最重要的教会人士之一。他参加了特伦托大公会议的第二次会议，一到巴达霍斯便着手落实新的信仰方针。 桑多瓦尔特别提倡通过个人虔诚来推动精神复兴，这种虔诚强调情感的参与，遵循洛约拉在《灵修练习》中提出的模式。因此，他开创了一种被称为“启示主义”的当地神秘主义实践变体。 这种宗教热忱的复兴得到了继任主教胡安·德·里贝拉的推动，他于1562年至1569年间担任主教。 里贝拉是塞维利亚贵族阿尔卡拉公爵的私生子，他学识渊博、信仰虔诚，与神秘主义作家圣胡安·德·阿维拉和弗雷·路易斯·德·格拉纳达保持着密切的联系。 桑多瓦尔和里贝拉所激发的宗教热情，在莫拉莱斯身上找到了忠实而坚定的诠释者。 在表现神秘主义作家那种个人化且充满激情的信仰方面，没有任何一位西班牙画家能超越莫拉莱斯。 或许正是他与新艺术流派之间的实际隔绝，使他得以在远离新潮诱惑的同时，自由地发展出这种极具个人特色的风格，从而深化了自己的宗教信仰。 关于莫拉莱斯这种极具个人特色的画风的起源，人们知之甚少：他描绘人物的方式——极其消瘦的身躯、近乎枯萎的肌肤，以及由极致朦胧技法（sfumato）构成的阴影——与16世纪初意大利中部的传统毫无关联； 反而更接近同时期的佛兰德斯绘画，这一发现也印证了莫拉莱斯曾在塞维利亚师从彼得·德·肯佩内尔（又名佩德罗·德·坎帕尼亚，1503-1587）学习绘画的推测。 莫拉莱斯画风的影响力有据可查：他在塞维利亚的委托人广为人知；他的画作也被托莱多的名流收藏，如果他曾远行至此，很可能与阿隆索·贝鲁盖特有过接触。 甚至有可能他在青年时期曾在那不勒斯逗留过一段时间——那座城市当地艺术家的风格呈现出令人难以置信的多样性。 莫拉莱斯从未改变过他所创立的完美艺术公式，正是这一公式传达了宗教激情，曾一度为西班牙这片偏远角落注入了活力。 这幅画作——一位尚未被确认为谁的才华横溢的画家的混合风格作品——让我们再次意识到，“巴达霍斯的神画家”（莫拉莱斯的绰号）在16世纪最具神秘色彩的基督教国家中，对信仰生活作出了何等深远的贡献。 尺寸：79 × 51.5 厘米（画作）· 101 × 76 厘米（整体）