180 - 伊丽莎白·维热·勒布伦（1755-1842）

伊丽莎白·维热·勒布伦（1755-1842） 《少女肖像》 布面粉彩画 61 × 50.7 厘米 右侧签名并注明日期“Vigée / 1772”（字迹模糊） 参考文献 尼尔·杰法雷斯（Neil Jeffares），《维热·勒布伦，伊丽莎白-路易丝》，《1800年前粉彩画家词典》，伦敦，2006年，在线版，（https://www.pastellists.com/Articles/VigeeLeBrun.pdf）， J.76.4182（查阅于2026年10月9日） 我们谨向尼尔·杰法雷斯致谢，他根据照片确认了这幅粉彩画归属于伊丽莎白·维热·勒布伦。 1772年，伊丽莎白·维热虽仅17岁，却已步入职业生涯发展的关键阶段。作为粉彩画家路易·维热（1715-1767）之女，她自幼便开始学习素描。 父亲去世后，她主要通过临摹巴黎收藏中的佛兰德、意大利和法国大师作品来磨练技艺，同时还接受了加布里埃尔·布里亚尔（1725-1777）、 加布里埃尔-弗朗索瓦·多延（1726-1806）和约瑟夫·韦尔内（1714-1789）等画家的指导。自1770年起，她在巴黎开设了自己的画室，并已凭借中产阶级和贵族客户群维持生计。 她与母亲让娜·梅辛（Jeanne Maissin，1728-1800）同住，母亲会在她为模特写生时在一旁监督；此外，她的继父——珠宝商雅克-弗朗索瓦·勒塞夫（Jacques-François Le Sèvre）也与她们同住。她继续勤奋地钻研粉彩画和油画。 在这幅肖像画完成两年后，她被圣卢学院录取。1776年，她与艺术品商人让-巴蒂斯特·皮埃尔·勒布伦结婚；1778年，她成为玛丽·安托瓦内特王后的御用肖像画家。 得益于王室的庇护，她于1783年被接纳为皇家绘画与雕塑学院成员。 与“粉彩画仅仅是通往油画的跳板”这一普遍看法相反，粉彩画对她而言始终是一种基础媒介，她一生中不断回归这一媒介。她欣赏粉彩画创作迅速、表现即时的特点。 她既用它创作非常成熟的委约肖像画，也用它进行准备性素描，以便在油画创作前迅速固定构思。这位艺术家的研究专家约瑟夫·拜利奥（Joseph Baillio）认为她是历史上最伟大的粉彩画家之一。 尽管艺术家创作这幅肖像时还非常年轻，但这幅粉彩画的技法已充分展现了她的娴熟功力，尤其体现在光影的运用、色彩的清新以及神态的真实感上。 我们还知道其他几幅创作于1770至1780年代、同样使用此尺寸画纸的粉彩肖像画：1778年创作的年轻亚历山大·布龙尼亚尔的肖像 （私人收藏，J.76.148），1789年的《身穿条纹裙的年轻女子》 （布加勒斯特美术博物馆，J.76.466），以及尤为重要的1773年作品《德·邦努伊夫人，原名米歇尔·森图阿里（1748-1829）》（J.76.214）。