41 - 欧仁·兰塞雷（1875-1946）

欧仁·兰塞雷（1875-1946） 《安戈拉的宁静之夜》，1922年 纸本蛋彩画与水彩 左下角签名、标注地点并注明“1922” 34 × 50.3 厘米 来源：巴黎私人收藏。 2007年12月21日于巴黎Eve拍卖行拍卖。第161号拍品。 该作品将收录于由专家、著作《欧仁·兰塞雷：高加索》（Slovo出版社，2019年）作者帕维尔·帕夫利诺夫编纂的艺术家作品全集之中。 在20世纪20至30年代，高加索地区对欧仁·兰塞雷而言已成为一个巨大的创作实验室。这位艺术家曾二十余次前往格鲁吉亚、亚美尼亚、阿塞拜疆和达吉斯坦进行考察； 他应公共及文化机构的邀请前往各地，曾担任高加索民族学博物馆及高加索历史与考古研究所的研究员，随后自1922年起在格鲁吉亚美术学院任教。 1922年夏季的一次土耳其之行，在这段东方之旅中占据着特殊的位置。 应苏联驻土耳其大国民议会全权代表S.I.阿拉洛夫的邀请，兰塞雷前往安卡拉——当时被称为安戈拉，是穆斯塔法·凯末尔·阿塔图尔克领导的土耳其民族国家的首都。 后来，当他准备撰写关于此次旅行的著作时，这位艺术家特别强调，正是安哥拉为他提供的条件，使他得以“全情投入艺术创作”。 这次旅程远非一帆风顺。 兰塞雷从巴统乘船横渡至伊内博卢；途中，这艘蒸汽船遭到了希腊舰队的袭击。在回程途中，当艺术家乘坐的邮政马车行经伊尔加兹山口时，又遭到了强盗的袭击。 然而，这些经历反而增强了他对周围世界的关注。 兰塞雷关于安哥拉的笔记尤为生动，其中历史观察让位于近乎绘画般的印象。 在他的日记中，我们发现了与本次展出的作品相呼应的意象：夜晚的城市逐渐沉入黑暗，零星的灯光下，行人手持灯笼穿行： “在这个宁静的国度，在这座宁静的城市里，黄昏透着一种独特的魅力。我漫步在老城区那些蜿蜒曲折且尚不熟悉的街道上。黑暗迅速笼罩，但还看不到灯光： 这里没有路灯（只有市中心两三条街才有），居民们也不急着点灯，他们正‘享受着黄昏’。 听不到闲聊声、歌声，也听不到路人的脚步声。/…/ 但转眼间天色已完全黑了，窗户里的灯一盏接一盏地亮了起来 /.../ 正是在这里，在这些茶室——那些“chai-khana”里，每到这个晚间时分，常客们便步履缓慢地聚集而来； 这些体面的人，有时已换上睡衣——身着长及脚跟的睡衫，外罩一件夹克或大衣，脚穿皮鞋，手中提着一盏灯笼。 ” 他的旅行素描不仅作为艺术作品具有重要意义，更是那个时代独一无二的视觉文献。 兰塞雷的工作强度非同寻常。1922年夏天，他创作了150余幅作品。其中大部分于同年秋季在彼得格勒举办的个人作品展上展出。 艺术评论家埃里克·戈勒巴赫在报纸上这样评价这次展览：“其中一部分水彩画留在了莫斯科（被政府收购），但展出于艺术促进协会展厅内的作品同样构成了丰富的民族志和艺术资料。 在圣彼得堡灰蒙蒙的天空下，十一月某天昏暗的光线中，遥远的南方突然展现在我们眼前，我们仿佛感受到了那里的灼热气息。 清真寺、村庄、乡间别墅、拜占庭城墙的废墟、一座古老的墓地、柏树——而笼罩在这一切之上的，是澄澈的蓝天、阳光和寂静。画中还描绘了安哥拉形形色色的居民。” 不久，出版一套二十幅彩色石版画的计划应运而生，1925年，书籍《安哥拉之夏。 1922年夏季安纳托利亚旅行日记中的素描与笔记》一书在列宁格勒出版——这是这位艺术家东方创作时期最全面的见证之一。 [ 感谢帕维尔·帕夫利诺夫博士和奥尔加·帕夫利诺娃·兰塞雷博士在鉴定该作品真伪方面提供的帮助。