63 - 卡尔·施皮茨韦格（1808年—慕尼黑—1885年），《祝贺者》。

卡尔·施皮茨韦格（1808年—慕尼黑—1885年），《祝贺者》。 油画，绘于橡木板上。（约1860年）。约28.5 x 14厘米。右下角菱形内及画作背面均标有字母“S”的缩写。 维希曼 327。 附有阿道夫·阿尔特（Adolf Alt）于1931年9月9日在慕尼黑出具的鉴定报告（复印件）。 附有埃伯哈德·汉夫施泰格尔（Eberhard Hanfstaengl）博士于1963年8月21日在慕尼黑出具的鉴定报告（复印件）。 这是一幅典型的卡尔·施皮茨韦格风格的画作——在狭长的竖幅画面中，观者的视线被引导至一座中世纪风格小镇的小庭院，庭院中央站着一位背对观众的祝贺者。 他身着复古的中世纪长袍，头戴贝雷帽，正等待着心上人： 他双手各捧一株繁花盛开的植物，满怀希望地仰望天空，期盼心上人能现身——然而，他看到的却不是她，而是她母亲或家庭教师，正从二楼的窗户探出头来。 正如往常一样，斯皮茨韦格在此也讲述了当男女相遇时，充满希望的爱情最终以失败告终的故事。母亲那严厉而多疑的目光粉碎了所有的幻想；斯皮茨韦格所描绘的浪漫田园诗，经仔细观察后却被证明只是海市蜃楼： 这位年事已高、已不合时宜的单身汉那庄重而近乎羞怯的姿态，因与母亲的意外相遇而化为泡影——这个男人生活在一个浪漫而怀旧的梦境之中，却与中产阶级习俗的残酷现实发生了碰撞。 这位前来道贺者伫立在紧闭的大门前，这扇门将他拒之门外，不让他进入那个世界。 画面的构图更起到了画龙点睛之效：狭长的竖幅构图突显了等级关系——充满自信却天真的求爱者沐浴在希望的耀眼光芒中，而他头顶窗户的阴影里，却出现了将他拒之门外的母亲。 正是这种愿望与现实、希望与失望之间的落差，赋予了施皮茨韦格的画作那种诙谐与幽默的基调，他借此揭露了资产阶级的陈规陋习。 这场求爱发生在一座中世纪风格的小镇背景下：镇上有半木结构房屋，前景中有一口田园诗般的喷泉， 但同时也有着狭小的窗户，这种局促感在紧闭的大门后延续开来——那里房屋紧密相连，仅能窥见一抹蓝天的微光。 施皮茨韦格笔下的城市是小空间内的浓缩缩影，往往具有近乎令人窒息的局促感，但同时也提供了庇护。 正是斯皮茨韦格画作中这种局促与安全感的并存，通常被人们与比德迈尔时代联系在一起——在1815年维也纳会议结束及随后的复辟时期之后，资产阶级退居到了私人领域。 与此同时，一种思想压抑的氛围应运而生，当局的审查和监视司空见惯——在施皮茨韦格的画作中，同样没有任何秘密可言，公共空间里的每一步都受到监视： 在这里，由窗边的母亲所象征的严苛道德，正严密监视着两性之间的亲近尝试。斯皮茨韦格的画作除了幽默和喜剧色彩之外，始终也是对社会环境的写照，其中社会控制这一主题占据了重要篇幅。 斯皮茨韦格通过众多版本和变体（维希曼 322-327），以一种超越资产阶级习俗矛盾、并触及他自身生平的方式，深入探讨了“道贺者”或“求爱者”这一主题 ——斯皮茨韦格在年轻时痛失挚爱后，终其一生都保持着追求者的身份，再未建立过更亲密的关系。 彼得·普兰格博士 展览： 卡尔·施皮茨韦格：欧洲之旅与漫游。《幸福之角》，普费菲孔（SZ）塞达姆文化中心，查尔斯与阿格尼斯·福格勒基金会，2002年1月24日–2003年5月5日1日 / 慕尼黑艺术之家，2003年1月24日–5月4日，图录编号192。 参考文献： 维希曼，齐格弗里德，《卡尔·施皮茨韦格。 《祝贺者》，文献集，施塔恩贝格-慕尼黑，R.f.v.u.a.K. 1991年，第5页起，巴伐利亚州立图书馆（慕尼黑），藏品编号 Ana 656 SW 43； 维希曼（Wichmann），齐格弗里德，《卡尔·施皮茨韦格：祝贺者》。文献集，施塔恩贝格-慕尼黑，R.f.v.u.a.K. 1996年， 第13页起，巴伐利亚州立图书馆（慕尼黑），藏品编号 Ana 656 SW 108。 来源： 格罗斯亨尼格画廊，杜塞尔多夫，1955年； 私人收藏，西德； 欧洲私人收藏； 科勒拍卖行，苏黎世，2017年9月22日，拍品编号3218； 私人收藏，南德。 税务处理：按差额征税（增值税：差额计税法）。