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H. BELLANGÉ (1800-1866), Overgrown monument, around 1850, Pen drawing 希波吕特-贝朗热(1800-1866 年,巴黎):杂草丛生的纪念碑,约 1850 年,钢笔画 技法:钢笔画 纸上钢笔画 钤印: 右下方有单字:"ht.Bgé 日期: 约 1850 年 c. 1850 描述:这是一个战斗画家的作品: 战斗画家不画战斗画什么?伊波利特-贝朗热是路易-菲利普和拿破仑三世时期法国最重要的战地画家之一。他的作品规模宏大,画中充斥着成千上万的士兵、武器和战马,人在其中变成了群体。他因这些巨型事件的描绘而备受赞誉,屡获殊荣。但是,他在绘制的刀光剑影和点点枪烟中并没有失去对细节的洞察力。他能够从广阔的角度将大规模的战斗栩栩如生地展现出来,但他也能像在显微镜下一样感知单个士兵的命运。与他的朋友尼古拉斯-图桑-夏莱(Nicolas-Toussaint Charlet)一样,他在大量石版画和素描中描绘了远离战场的士兵的生活,时而忧郁悲悯,时而讽刺疏离。但他始终关注细节,在他的作品中,细节不仅限于外在表现,有时还带有心理特征。 现在回到最初的问题:他现在画什么?首先,他很少画别的。即使是他的作品,也总是在某个地方以这样或那样的方式出现一种统一的风格。更令人吃惊的是我们的这幅画,它以无比紧张的笔触展现了一幅被毁坏的基督教艺术作品。它已经腐朽和被遗忘了如此之久,以至于大自然向它伸出了纤细的手指。十字架残破地躺在地上。很难想象它还能恢复昔日的辉煌。 如果我们熟悉贝朗热的重点描绘对象,即那些被虐待的归国士兵,我们就会不由自主地在这块残破的纪念碑上识别出一种情感内涵。残破、孤独:这些词也可以用在士兵身上。 除了这种情感维度,这幅小巧而自由的画作尤其引人入胜的地方还在于颤动的线条,这些线条在任何地方都不会停止,就像被驱使一样在画纸上飞舞,清晰的形体从中慢慢浮现,但下一刻又会被另一条抽动的线条吞没。这种动态的、近乎呼吸的过程是这幅画的特殊魅力所在,对于贝朗热来说,这是不寻常的,但正因为如此才令人兴奋。 关键词 纪念碑、路边十字架、墓地、小型建筑、雕塑、圆柱、古代、人物、废墟、虚无主义、19 世纪、浪漫主义、建筑、法国、 尺寸 纸张:19.5 厘米 x 13.3 厘米 19.5 厘米 x 13.3 厘米(7.7 x 5.2 英寸)

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H. BELLANGÉ (1800-1866), Overgrown monument, around 1850, Pen drawing 希波吕特-贝朗热(1800-1866 年,巴黎):杂草丛生的纪念碑,约 1850 年,钢笔画 技法:钢笔画 纸上钢笔画 钤印: 右下方有单字:"ht.Bgé 日期: 约 1850 年 c. 1850 描述:这是一个战斗画家的作品: 战斗画家不画战斗画什么?伊波利特-贝朗热是路易-菲利普和拿破仑三世时期法国最重要的战地画家之一。他的作品规模宏大,画中充斥着成千上万的士兵、武器和战马,人在其中变成了群体。他因这些巨型事件的描绘而备受赞誉,屡获殊荣。但是,他在绘制的刀光剑影和点点枪烟中并没有失去对细节的洞察力。他能够从广阔的角度将大规模的战斗栩栩如生地展现出来,但他也能像在显微镜下一样感知单个士兵的命运。与他的朋友尼古拉斯-图桑-夏莱(Nicolas-Toussaint Charlet)一样,他在大量石版画和素描中描绘了远离战场的士兵的生活,时而忧郁悲悯,时而讽刺疏离。但他始终关注细节,在他的作品中,细节不仅限于外在表现,有时还带有心理特征。 现在回到最初的问题:他现在画什么?首先,他很少画别的。即使是他的作品,也总是在某个地方以这样或那样的方式出现一种统一的风格。更令人吃惊的是我们的这幅画,它以无比紧张的笔触展现了一幅被毁坏的基督教艺术作品。它已经腐朽和被遗忘了如此之久,以至于大自然向它伸出了纤细的手指。十字架残破地躺在地上。很难想象它还能恢复昔日的辉煌。 如果我们熟悉贝朗热的重点描绘对象,即那些被虐待的归国士兵,我们就会不由自主地在这块残破的纪念碑上识别出一种情感内涵。残破、孤独:这些词也可以用在士兵身上。 除了这种情感维度,这幅小巧而自由的画作尤其引人入胜的地方还在于颤动的线条,这些线条在任何地方都不会停止,就像被驱使一样在画纸上飞舞,清晰的形体从中慢慢浮现,但下一刻又会被另一条抽动的线条吞没。这种动态的、近乎呼吸的过程是这幅画的特殊魅力所在,对于贝朗热来说,这是不寻常的,但正因为如此才令人兴奋。 关键词 纪念碑、路边十字架、墓地、小型建筑、雕塑、圆柱、古代、人物、废墟、虚无主义、19 世纪、浪漫主义、建筑、法国、 尺寸 纸张:19.5 厘米 x 13.3 厘米 19.5 厘米 x 13.3 厘米(7.7 x 5.2 英寸)

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