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渔夫 带有黑色铜锈的铸铁主体 底座上有标题 高度:22 厘米

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渔夫 带有黑色铜锈的铸铁主体 底座上有标题 高度:22 厘米

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亨利-莫雷(1856-1913) 勒阿弗斯,布列塔尼海岸,1902 年 布面油画,左下方有签名 背面有展览标签 65 x 92 厘米 出处 : 菲尼斯泰尔私人收藏(遗产) 展览 : 1966年,巴黎,Durand-Ruel画廊,1966年1月5日至29日,Henry Moret,第28页。 1994年,巴黎,Galerie l'Ergastère,1994年5月6日至7月13日,Henry Moret,第26页,复制品第27页。 2021 年,坎佩尔,美术馆,2021 年 6 月 24 日至 10 月 4 日,亨利-莫瑞 1856-1913 年,《De Pont-Aven à l'impressionisme en Bretagne》,第 65 页,复制品,第 133 页。 参考文献 : 让-伊夫-罗兰(Jean-Yves Rolland)和玛丽-贝内迪克特-巴朗格(Marie-Bénédicte Baranger),《亨利-莫瑞》,普洛梅林,Éditions Palantines,2002 年,第 96 页。 "亨利-莫瑞(Henry Moret,1850-1913 年)是蓬阿旺画派的主要画家,他的作品如今已广为人知。但他作为艺术家的一生却仍是一个谜。他是那个时代孤独的大师。因此,当弗拉迪斯拉夫-斯莱文斯基(Wladislaw Slewinski)在 1894 年为庆祝保罗-高更返回勒普尔杜举办晚宴时,莫雷特拒绝了邀请,宁愿去格罗伊克斯工作。我们至今仍对他作为风景画家的生活感到惊讶,他不断地从乌阿特(Houat)到威松(Ouessant)奔波。1894 年,他选择了多埃兰(Doëlan)作为自己的母港,因为那里比勒普尔杜(Le Pouldu)更热闹,他在长期漂泊后回到那里,在画室里画他在现场绘制的素描和水粉画。这给了他一定程度的稳定性,而此时,印象派英雄时代著名的杜兰-鲁埃尔画廊决定购买他的画作,并在展览中展示他的作品。44 岁时,莫雷特过上了适合自己的生活:多埃兰也是他打猎、钓鱼以及与当地朋友在小酒馆打牌的地方,也许这才是最重要的。 我们对他的巡回生活和选择几乎一无所知,这意味着多年来我们会发现他上个月在威松,下个月在杜阿内讷或格罗瓦。他对布列塔尼海岸了如指掌,也许会根据季节和活动(如焚烧海草)来选择。这可能还取决于住宿条件和当地人脉。 因此,他在一些 "特殊 "的地方工作。至少从 1896 年起,内韦斯的拉盖内斯就是其中之一。该地靠近马内奇港,从多埃兰(Dolan)乘船前往非常方便,避免了前往蓬阿文(Pont-Aven)的长途跋涉。在拉盖内斯岛上作画对画家来说非常有趣,因为前景是岛屿,然后是大海,最后背景是附近的海岸。 L'averse, côte de Bretagne》是四幅系列画作中的一幅,展示了岛上农民 Marrec 家族的房子。莫雷特很可能曾在这个农场住过,因为在他的画作中,他从不同角度描绘了这座房子,它成为构图中的主要元素。他似乎对这里的人很熟悉,两幅画的主题就说明了这一点。在《L'averse côte de Bretagne》中,我们看到一个男人和两个女人,一个戴着红色头饰,另一个戴着白色头饰,正在观察海况和天空中的大雨。渔夫正在等待天气平静下来,并暂时放弃了他的两个陷阱、船桨和缆绳,等待与他的小艇一起到下面的避风港去捕鱼。在另一幅画作《Gros temps à Raguénez》(苏富比拍卖会,伦敦,1994 年 6 月 29 日,拍号 148)中,我们可以再次看到这三个人,一个男人和两个戴着不同颜色头饰的女人,他们正密切注视着海浪的冲击,无疑是在等待沉船海藻的到来。 在《L'Île de Raguénez, Bretagne》(华盛顿,国家美术馆)这幅画中,房子在明媚的阳光下与平静的海面相映成趣,几乎是一幅田园风光画;而在《L'averse côte de Bretagne》中,莫雷特表现出了极大的紧张感,象征性地表达了这些人面对暴风雨的期待。画作的前景由浓重的绿色和粉色构成。自从莫雷特接触到高更并采用了庞塔文综合法的原则后,这一直是他的艺术特色。左中部地面和房屋的强烈线条吸引了观众的眼球。整个上半部分和右边的画法不同,以表达短暂的大气效果。画雨或倾盆大雨无疑是风景画家最难做到的事情之一。 这样的场景和这样的风景乍看之下似乎很简单,但当你进一步观察时,就会发现莫雷特是如何巧妙地利用一些元素来引导视线的,例如画面中间的海草堆。