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马克斯菲尔德,詹姆斯-埃默里 - 1848 年,底特律/密歇根州 - 1919 年,卡林顿/北达科他州,"吉普赛女郎",油画/木板,吉普赛年轻女子的四分之三肖像,带金饰,深棕色长发,单色,灰/蓝色背景,右上方有签名,尺寸约为 24x17.7cm,画框已损坏,经过修复,有凹凸,尺寸约为 34x28cm。马克斯菲尔德是慕尼黑 T. Rosental 的学生,曾在纽约从事风俗画创作。文献:Th.-B. 24, 289

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马克斯菲尔德,詹姆斯-埃默里 - 1848 年,底特律/密歇根州 - 1919 年,卡林顿/北达科他州,"吉普赛女郎",油画/木板,吉普赛年轻女子的四分之三肖像,带金饰,深棕色长发,单色,灰/蓝色背景,右上方有签名,尺寸约为 24x17.7cm,画框已损坏,经过修复,有凹凸,尺寸约为 34x28cm。马克斯菲尔德是慕尼黑 T. Rosental 的学生,曾在纽约从事风俗画创作。文献:Th.-B. 24, 289

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马利维尔-让娜(1895-1926) "三明治男孩 布面油画,左下方有签名。镶嵌在带钉子的大型乡村模制木框中(轻微事故、磨损、画布轻微膨胀、清漆脏污、污渍)。 高53.5 厘米 x 宽 41.5 厘米 出处:朱利安-培根(1892-1980 年)的遗产,由家族传承。 让娜-马利维尔(Jeanne Malivel,1895-1926 年)是 20 世纪初布列塔尼艺术复兴的代表人物,但不幸的是,她的创作生涯非常短暂。虽然她在 31 岁时就去世了,但这位多维艺术家在十年间创作了大量受装饰艺术启发、充满布列塔尼民间传说精神的作品。 这位精力充沛的年轻女性原籍法国铠甲山麓的卢德亚克(Loudéac),1916 年移居巴黎,先后在朱利安学院(Académie Julian)和巴黎美术学院(Beaux-Arts)接受培训。作为一名坚定的艺术家和布列塔尼公民,她还在法兰西学院学习凯尔特文学,并在 Cercle Celtique 学习布列塔尼语。让娜对画家马克西姆-莫弗拉(Maxime Maufra)传达的信息非常敏感,1920 年,她在蓬蒂维(Pontivy)举行的布列塔尼地区主义联合会大会上遇到了莫弗拉,他呼吁艺术家们参与布列塔尼创作。 她还结识了莫里斯-丹尼斯(Maurice Denis)和乔治-德瓦利埃尔(Georges Devallières),两人对宗教绘画和中世纪美学有着共同的爱好。她加入了他们在巴黎的艺术圣殿(Art Sacré)工作室。1919 年,她加入了布列塔尼地区主义团体 Unvaniez Yaounkiz Breiz,该团体聚集了居住在巴黎的布列塔尼艺术家,包括 René Quillivic、James Bouillé、Suzanne 和 René-Yves Creston。 1922 年,让娜出版了《我们布列塔尼的历史》,这是一部受到布列塔尼民族主义者欢迎的游击作品。这本书最初是为儿童创作的,书中有大约 72 幅木刻插图,是她在雷恩美术学院的学生们效仿的杰出作品。 1923 年夏天,让娜-马利韦尔加入了一群热情的活动家,发起了 "Seiz Breur"(七兄弟)运动。该团体的目标是将布列塔尼艺术现代化,通过采用清晰的线条和统一的风格来纯化布列塔尼艺术,其方式与昆珀陶器图案相同。让娜-马利韦尔与 Seiz Breur 一起,成功地在 1925 年巴黎国际现代工业装饰艺术博览会上展出了一套用于 "l'Osté"(上布列塔尼的公共餐厅)的家具。这套餐厅家具融合了战时布列塔尼装饰风格的主要特点:现代形式、简洁、坚固以及对家具结构不加掩饰的追求。 不久之后,让娜结婚了,并逐渐远离了这一运动。她搬到了维特雷(Vitré),并于 1926 年在那里去世。 Seiz Breur "运动(1947 年解散)去年庆祝了其百年诞辰。 我们的作品既是一幅画,也是一件装饰艺术品。 这个面容狰狞的孩子的肖像被镶嵌在一块木板的中央,木板上加工并缀有装饰性的钉子。作品顶部有一个小架子,可能是用来放置供奉雕像的。这件作品的统一性和连贯性是独一无二的,是该艺术家罕见的作品之一,既见证了他的才华,又反映了地区风格。 2023 年 7 月,让娜-马利韦尔的作品成为巴黎福尼图书馆举办的 "让娜-马利韦尔(1895-1926 年),一位从事艺术创作的艺术家 "展览的主题。 https://www.paris.fr/evenements/jeanne-malivel-1895-1926-une-artiste-engagee-32508

罗伯特-弗兰克(苏黎世 1924 - 新斯科舍 2019) "雨天》,约创作于 1955 年。 爱克发纸上的明胶银片。 左下角有墨水签名。 出处:巴黎佳士得拍卖行,Photographies 10/11/2020, Lot 107。 尺寸:41 x 30 厘米;66.5 x 58 厘米(画框):41 x 30 厘米;66.5 x 58 厘米(框架)。 罗伯特-弗兰克是瑞士摄影师和纪录片制作人,也是美国公民。他最著名的作品是 1958 年出版的《美国人》(The Americans)一书,该书使弗兰克被比作德-托克维尔(De Tocqueville),因为他的摄影作品从外部对美国社会进行了全新而细致入微的观察。评论家肖恩-奥哈根(Sean O'Hagan)2014 年在《卫报》上写道,《美国人》"改变了摄影的本质,改变了摄影可以表达什么以及如何表达。它或许仍是 20 世纪最具影响力的摄影书"。弗兰克后来探索了电影和视频等其他领域,并尝试了照片处理和摄影蒙太奇。 罗伯特-弗兰克出生于瑞士苏黎世的一个犹太家庭。二战期间,弗兰克和家人安全地留在瑞士。他师从多位摄影师和平面设计师,1946 年创作了他的第一本手工摄影集《40 张照片》。1947 年,弗兰克移民美国,并在纽约找到了一份为《时尚芭莎》(Harper's Bazaar)拍摄时尚大片的工作。1949 年,《相机》杂志的新任编辑沃尔特-劳勃利(Walter Laubli,1902-1991 年)出版了雅各布-塔格纳在高级时装秀和工厂拍摄的大量摄影作品集,以及 25 岁的弗兰克的作品。不久,他前往南美和欧洲,创作了另一本在秘鲁拍摄的手工摄影集。1950 年,他回到美国,在那里结识了爱德华-史泰钦,并参加了现代艺术博物馆(MoMA)举办的 "51 位美国摄影师 "群展。尽管最初弗兰克对美国社会和文化持乐观态度,但当他面对美国的快节奏生活时,他的观点很快发生了改变,他认为美国人过分强调金钱。正是从那时起,他的作品开始展现美国的荒凉和孤独。弗兰克本人对编辑对其作品的控制感到不满,这无疑也影响了他的经历。他继续旅行,举家短暂迁往巴黎。1953 年,他回到纽约,继续作为自由摄影记者为《McCall's》、《Vogue》和《Fortune》等杂志工作。通过与索尔-莱特(Saul Leiter)和黛安-阿勃丝(Diane Arbus)等其他当代摄影师的合作,他帮助形成了简-利文斯顿(Jane Livingston)所说的 20 世纪 40 年代和 50 年代纽约摄影学派。1955 年,爱德华-史泰钦(Edward Steichen)将弗兰克的七幅摄影作品纳入现代艺术博物馆展览,使弗兰克进一步获得认可。1955 年,弗兰克获得约翰-西蒙-古根海姆纪念基金会颁发的古根海姆奖学金,前往美国拍摄社会风貌。他访问的城市包括密歇根州的底特律和迪尔伯恩、佐治亚州的萨凡纳、佛罗里达州的迈阿密海滩和圣彼得堡、路易斯安那州的新奥尔良、得克萨斯州的休斯顿、加利福尼亚州的洛杉矶、内华达州的里诺、犹他州的盐湖城、蒙大拿州的布特和伊利诺伊州的芝加哥。在接下来的两年里,他带着家人进行了一系列公路旅行,在此期间他拍摄了 28,000 张照片,其中只有 83 张被他选中在《美国人》上发表。 他在芝加哥艺术学院举办了首次个展,一年后又在纽约现代艺术博物馆举办了第二次个展。1972 年,苏黎世美术馆举办了他的大型作品回顾展。