Null "威尼斯别墅的文明"，米开朗基罗-穆拉诺，保罗-马顿，孟内斯编，1986 年

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"威尼斯别墅的文明"，米开朗基罗-穆拉诺，保罗-马顿，孟内斯编，1986 年

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"威尼斯别墅的文明"，米开朗基罗-穆拉诺，保罗-马顿，孟内斯编，1986 年

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Starting price 40 EUR

保罗-维尼尼（1895-1959）/穆拉诺：Vide poche，约 1950 年，口吹气泡玻璃，琥珀色，底座下方有酸印章，高：13.2，宽：15.5 厘米

Starting price 7250 EUR

保罗-维尼尼（1895-1959 年）/意大利穆拉诺维尼尼：花瓶，"Tessuto mosaïco "款，1954 年，手工吹制花丝玻璃，底座下方有酸印章，高：18.7，直径：14 厘米

Estim. 8 000 - 8 500 EUR

亨利-卡蒂埃-布里松（HENRI CARTIER-BRESSON）（1908 年，法国香特罗普-恩-布里，2004 年，法国塞雷斯特）。 "马蒂斯》，法国旺斯，1944 年。明胶银，后期印刷。空白处有墨水签名和压印的摄影师版权印章（空白处）。出处：芝加哥鲁本私人收藏：鲁本私人收藏，芝加哥。尺寸：25.3 x 37 厘米（图片25.3 x 37 厘米（图像）；31 x 40.8 厘米（纸张）。亨利-卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）在别墅 "Le Rêve"（亨利-马蒂斯在滨海阿尔卑斯省的家）中为法国画家亨利-马蒂斯留下了不朽的作品，当时出版商皮埃尔-布劳恩（Pierre Braun）邀请他为一个从未实现的出书计划拍摄作家和艺术家的作品。当时，这位野兽派画家已经 70 岁了，由于几年前做过手术，他的身体状况迫使他只能匍匐在椅子或床上，就像这张照片中的样子。在《Le Rêve 》中，马蒂斯画了在他房间里飞来飞去的白鸽，还画了他的固定模特 Micaela Avogadro 和 Lydia Delectorskaya。这位野兽派画家还在他的尼斯寓所度过了一段时间，卡蒂埃-布列松也在那里为他拍摄了照片。布列松本人在谈到这些别墅之行时说："当我去见马蒂斯时，我坐在一个角落里，一动不动，我们没有交谈。就好像我们不存在一样"。亨利-卡蒂埃-布列松是法国艺术家和人文主义摄影家，被誉为摄影大师，也是 35 毫米胶片的首批使用者之一。他开创了街头摄影的先河，认为摄影就是捕捉决定性的瞬间。1931 年，他前往象牙海岸进行了第一次重要的报道旅行。他多次旅行拍摄的照片很快就在杂志和展览上发表。他还在纽约与保罗-斯特兰德（Paul Strand）一起积累了经验。1937 年夏末，在贝尔希特战役之前，他与《新剧院》杂志前编辑赫伯特-克莱恩（Herbert Kline）和摄影师雅克-勒马尔（Jacques Lemare）一起前往西班牙，拍摄一部关于西班牙内战期间美国医疗局的纪录片。他们在离马德里不远的塞莱斯（Saelices）的国际旅医院帕斯别墅（Villa Paz）进行了拍摄，并在巴伦西亚海岸的贝尼卡西姆（Benicàssim）别墅拍摄了志愿军伤员的康复情况。他们还参观了萨拉戈萨附近 Quinto 的林肯旅，并拍摄了电影《林肯旅在西班牙》（With the Abraham Lincoln Brigade in Spain）。1937 年至 1939 年，卡蒂埃-布列松担任让-雷诺阿三部影片的助理导演，其中包括《游戏规则》。1940 年，他在德国度过了近三年的战俘生活。在被误认为死于战争之后，纽约现代艺术博物馆于 1947 年为卡蒂埃-布列松举办了一次大型 "死后 "回顾展。同年，他与罗伯特-卡帕（Robert Capa）、大卫-西摩（David Seymour）和乔治-罗杰（George Rodger）一起，在纽约成立了马格南图片社，旨在保护摄影师作品的版权。1955 年，卡蒂埃-布列松成为第一位获准在巴黎卢浮宫举办展览的摄影师。他的摄影作品被收录并发表在 Images à la sauvette（1952 年，《过往的影像》）、D'une Chine à l'autre（1968 年，《中国的昨天和今天》）和 Moscou（1955 年，《莫斯科》）等杂志上。1972 年，卡蒂埃-布列松停止了专业摄影工作，全身心地投入到绘画艺术中。1974 年，他当选为美国艺术与科学院院士。

Estim. 400 - 500 EUR

[路易十六］-莱尔迪（保罗）。In Funere LudoviciXVI.Galliæ et Navarræ regis christianissimi oratio habita in sacello Quirinali ad sansctissimum dominum nostrum Pium sextum pont[tificem] max[imum].罗马，拉扎里诺斯书房，1793 年。大四开（31x22,8 厘米），（其中第二页空白）-v-（1）-55-（一空白）页、棕色小牛皮，光滑的书脊上饰有镀金轮盘，轮盘位于镀金饰片之间，封面上有大型镀金边框，其中包括花卉徽章，花卉徽章由从丰饶之角中伸出的叶子卷轴相连，边缘装饰，镀金边；封面上部略有污渍，书脊褪色，封头和书脊略有摩擦，边缘有一些污迹（当代装订）。第一版，由路易吉-拉扎里尼（Luigi Lazarini）工作室印刷，他是使徒会议厅的印刷商。铜版雕刻插图：亚历山德罗-莫切蒂、卡罗-安东尼尼、皮特罗-莱昂-邦贝利根据卡罗-安东尼尼、皮特罗-莱昂-邦贝利、弗朗切斯科-莫罗和路易吉-萨巴特利的图画绘制的 7 幅插图：2幅画带（庇护六世和路易十六肖像）、2幅画角、2幅插图和标题上的小插图，寓意大革命是毁灭艺术的九头蛇，掠夺了富饶之角，威胁着百合花。路易十六在教皇面前发表的葬礼演说。1793 年 9 月 28 日，在基里纳尔的教皇小教堂用拉丁语宣读，在场的有庇护六世、神圣学院（包括被共和国废黜的前君主制法国驻罗马大使贝尔尼斯枢机主教，他为逝去的国王的灵魂唱了弥撒）、路易十六的姑母玛丽-阿德莱德夫人和维克多尔夫人。保罗-莱尔迪当时是秘密摄影师，后来在 1817 年至 1823 年间担任教廷驻维也纳大使。虽然庇护十六世在1793年6月17日的主教致辞中将路易十六视为殉道者，但他后来改变了立场，允许他的秘密摄影师谴责法国是哲学和混乱的温床，并将宫廷道德、美洲战争、对内克（外国人和新教徒）的信任以及对《神职人员民法》的批准归咎于君主制和君主本人。这篇葬礼演说词随后以法文和意大利文出版。新古典主义风格的精美意大利装订。

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