Null 科林-亨特的圈子
苏格兰 1841-1904-

广阔的海岸景观，可能是克里奇斯的海滩；

布面油画，签名并有首字母缩写和日期 "ER./ 80"（右…

Description

科林-亨特的圈子苏格兰 1841-1904- 广阔的海岸景观，可能是克里奇斯的海滩；布面油画，签名并有首字母缩写和日期 "ER./ 80"（右下方），76.5 x 122 厘米。注释：这幅海岸风景画让人联想到亨特的作品：这幅海岸风景画让人联想到亨特的海滩风景画，亨特的海滩风景画通常采用类似的宽幅画幅，几乎是全景画幅，典型的风景是德文郡和康沃尔郡的海岸，最常见的是苏格兰海岸。

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科林-亨特的圈子苏格兰 1841-1904- 广阔的海岸景观，可能是克里奇斯的海滩；布面油画，签名并有首字母缩写和日期 "ER./ 80"（右下方），76.5 x 122 厘米。注释：这幅海岸风景画让人联想到亨特的作品：这幅海岸风景画让人联想到亨特的海滩风景画，亨特的海滩风景画通常采用类似的宽幅画幅，几乎是全景画幅，典型的风景是德文郡和康沃尔郡的海岸，最常见的是苏格兰海岸。

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Estim. 3 000 - 4 000 GBP

巴托洛梅奥-佩东（BARTOLOMEO PEDON，威尼斯，1665-1732 年）创作的圆环，约 1700 年。 "海岸景观约 1700 年布面油画。重新上色。重新上色，左侧空白处有轻微损失。尺寸：72 x 99 厘米；88 x 114.5 厘米：72 x 99 厘米；88 x 114.5 厘米。在这幅威尼斯画派的湖光山色作品中，巴托洛梅奥-佩东及其迷人的 "随想曲 "显而易见：洛可可时期典型的感官主义想象力改变了真实的地理环境。几个场景发生在宽阔的全景中，背景是被雾气模糊的巍峨岩石。前景中，贡多拉船夫在平静的水面上穿梭，渔夫在海角上交谈。中景是文艺复兴时期的建筑，塔楼和圆顶交替出现，在光线的照射下闪烁着银色的光芒。在佩东周围，威尼斯盛行的前浪漫主义情怀显而易见。巴托洛梅奥-佩东是巴洛克晚期的意大利画家。他主要绘制风景画，通常是夜景或野外风景中异想天开的建筑奇思妙想。在这方面，他似乎受到了马可-利玛窦和安东尼奥-马里尼的影响，同时也受到马格纳斯科和萨尔瓦多-罗萨的影响。他的许多作品都在私人手中。在公共机构方面，他的作品被巴尔的摩沃尔特斯艺术博物馆等收藏。根据其他资料，他于 1655 年出生于帕多瓦，曾在圣贝内代托修道院工作。

Estim. 190 - 285 GBP

阿卡迪亚风景中的牧羊人诗意的，可能是意大利的夏日风景，带着狗的流浪男孩，在湖边嶙峋的砂岩脚下，浪漫的，上釉的，部分略有浮雕的暖色调风俗画，布面油画，右下方有 "HK 1864 "字样和日期，部分被褶皱掩盖，可能是 Hermann Reichsfreiherr von Königsbrunn [参见：Monogrammlexikon Goldstein]的作品。Wurzbach 在 "Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich"（1864 年）中提到："...他在奥地利艺术协会只展出了两幅油画作品，分别是 1860 年 11 月的 "印度神庙的庭院与神圣的无花果树和达戈巴"，以及 1863 年 9 月的 "锡兰北部的坦克"，两幅作品都证明了他在风景画方面的卓越才华，而后者的画作更是魅力十足、引人注目，以至于......[在激烈的竞争中]，他能够......"。[......"。......"，在我们这幅画中，约翰-费施巴赫（Johann Fischbach）对我们的影响很大，维基百科指出"...菲施巴赫与莫里茨-冯-施温德（Moritz von Schwind）和路德维希-里希特（Ludwig Richter）一样，是奥地利比德迈时期最受人尊敬的代表人物之一，他以极高的绘画敏感度，首先描绘的是舒适、梦幻和惬意，但从未放弃对现实的借鉴。他一直在寻找一个 "完整的世界 "以及自然与人类之间的完美和谐，他在乡村生活中找到了这些浪漫主义和比德迈理想的最佳实现方式。他 ...他在风景画中描绘渔夫、走私者、猎人、牧羊人和牧场主人，却从未陷入沙龙式绘画的平滑之中。......"，略有修饰，精美的佛罗伦萨模制画框，折叠尺寸约 40 x 58 厘米。艺术家 Hermann von Königsbrunn 的信息：实际上是 Hermann Reichsfreiherr von Königsbrunn，又名 Königsbrun 奥地利律师、风景画家、绘图师和插图画家（1823 年至 1907 年，拉德克斯堡/施蒂利亚，格拉茨）、1848 年 12 月，他被开除公职并逃往慕尼黑，在那里他转而学习绘画，并成为慕尼黑 Leopold Rottmann 的学生、1849 年在格拉茨逗留，1850 年在萨尔茨堡加入约翰-费施巴赫（Johann Fischbach）的团队，随后前往布鲁克安德尔穆尔（Bruck an der Mur）和格拉茨，1852 年底在施蒂利亚实业家弗朗茨-里特尔-冯-弗里道（Franz Ritter von Friedau the Younger）的陪同下，与动物学家路德维希-卡尔-施马尔达（Ludwig Karl Schmarda）一起，对希腊、埃及和锡兰进行了为期 10 个月的考察，随后在弗朗茨-里特尔-冯-弗里道的支持下，在杜塞尔多夫接受了三年的艺术进修，在柏林逗留期间受到普鲁士国王弗里德里希-威廉四世（Friedrich Wilhelm IV）和亚历山大-冯-洪堡（Alexander von Humboldt）的接见。在柏林逗留期间受到普鲁士国王弗里德里希-威廉四世（Friedrich Wilhelm IV.1856 年回到格拉茨，利用国家奖学金前往科孚岛进行了为期两个月的学习，他在这里创作的《加斯图里大观》被弗朗茨-约瑟夫皇帝购买，1863/64 年在施蒂利亚州委员会的支持下前往罗马，1868 年被任命为格拉茨施蒂利亚州艺术学院教授，在这里一直活跃到 1892 年，资料来源：Thieme-Becker, S. Ritter von Friedau：资料来源：Thieme-Becker, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Monogrammlexikon Goldstein, Constantin von Wurzbach "Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich", Fuchs, 1894 年自传, Müller-Singer 和维基百科。

Estim. 420 - 630 GBP

欧根-杜克，"海德穆尔多云天空下平坦的荒原风景，浓重的浮雕效果，笔触宽阔，尤其是在天空区域，部分采用刮板技法，油画纸板上的研究，部分露出画地，在本研究中，杜克为观众提供了色彩和透视方面直接接触自然的机会、正如杜塞尔多夫画家弗里德里希-夏尔施密特（Friedrich Schaarschmidt）当时所说的那样，杜克在这幅作品中以色彩和透视的方式让观者直接、无障碍地接触到大自然，从而成为杜塞尔多夫风景画派 "划时代的作品"（Thieme-Becker）：正如当时杜塞尔多夫画家弗里德里希-夏尔施密特（Friedrich Schaarschmidt）所说："传统的林地风格仿佛被一笔带过，从学院中消失了。传统的森林和草地画作，一直以来都是作为一种古老的遗产，运用大量的幽默手法来描绘的，就像一笔带过一样，从学院派工作室中消失了"，左下方有 "E. DüCKER "的签名，背面标签："Große Düsseldorfer Kunstausstellung in Köln//Verein 1904//E.在 1904 年杜塞尔多夫国际艺术展的图录中，对杜克的赞美充分体现了他的重要性："在风景画家中，尤金-杜克和他的画派一如既往地屹立于前台。"引自 Hermann Board，《Die Internationale Kunstausstellung》，第 173 页，背面还有两个现代粘胶标签 "Lennartz"，大量润饰，精美的古铜色镜框，折叠尺寸约 44 x 62 厘米。艺术家信息：欧仁-古斯塔夫（Eugène Gustav）也是德国风景画家和蚀刻家（1841-1916 年，阿伦斯堡-杜塞尔多夫），1858-1863 年就读于圣彼得堡帝国艺术学院。他的学生众多，其中包括马克斯-克拉伦巴赫，他的作品在柏林、杜塞尔多夫、波恩、布雷斯劳、德累斯顿、汉诺威、柯尼斯堡、布达佩斯、圣彼得堡、莫斯科和里加的主要画廊均有展出。在圣彼得堡、莫斯科和里加，他的海洋主题作品已经受到当代收藏家的追捧；杜克专注于海滩风景画，尤其是北海和波罗的海的风景画，资料来源：Thieme-Becker, Vollmer and Internet。

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