Null 没有生命力 *1948
9, 2009
纸上的错误技术
unten rechts signiert und datiert Not Vital 09
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没有生命力 *1948 9, 2009 纸上的错误技术 unten rechts signiert und datiert Not Vital 09 unten links bezeichnet 9 43.2 x 35.5 厘米 *本拍品还需缴纳成交价8.1%的增值税。

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没有生命力 *1948 9, 2009 纸上的错误技术 unten rechts signiert und datiert Not Vital 09 unten links bezeichnet 9 43.2 x 35.5 厘米 *本拍品还需缴纳成交价8.1%的增值税。

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一套 8 本: Lécuyer & Cadilhac, Demeures inspirées et sites romanesques.SNEP,1949 年。全仿皮。其中包含 4 个关于巴尔扎克的章节:《巴莱克的家》、《巴尔扎克与吕西安-德-鲁本普雷》、《山谷中的水滴》和《真正的欧仁妮-葛朗台》。第一部是 Lécuyer 的作品,其他则是 Cadilhac 的作品。 Sur les pas de Balzac, paroles de préfets.Revue de l'Académie du Centre,1999 年。 Pitt-Rivers, Balzac et l'art.Chêne,1993 年。 Gaillard,《巴尔扎克时代的巴黎》。名望》,2001 年。 Oster & Goulemot,La vie pariseinne。Sand/Conti,1989 年。 Loisel, La Comédie humaine vendômoise au temps de Balzac. 奥古斯特-博尔热,画家和环球旅行家。 19 世纪的乌克兰和法国》。巴黎-慕尼黑,1987 年。 Cordonnier, Causeries du samedi - II. [巴尔扎克与女性》,全套 9 册,包括 R Barbiera, Il salotto della contessa Maffei (Milano, Treves, 1895, half-percaline). LJ Arrigon, Balzac et la Contessa(P, Portiques, sd, 寄件人姓名被剪掉)。 S de Korwin-Piotrowska,《L'étrangère - Eveline Hanska de Balzac》(P,Colin,1938 年)。 H Rebell,《Les inspiratrices de Balzac》(P,Dujarric,sd,半杏仁)。 M Bouteron,《La véritable image de madame Hanska》(P,images du temps,1929 年,纸本)。 J.Helm-Floyd, Les femmes dans la vie de Balzac (P, Plon, 1926, full percaline). A Arrault,Madame de Berny le premier amour de Balzac(图尔,Arrault,1948 年)。 A Arrault,《汉斯卡夫人--巴尔扎克的第二段爱情》(图尔,Arrault,1949 年)。 E Dufour-Kowalski, Balzac et Madame Hanska - Réminiscences d'un Roman d'Amour (P, Panthéon, 1994). 这套书保存完好。 [巴尔扎克和他的朋友们》,共 9 本: Mme Emile de Girardin, La Canne de Balzac.巴黎,卡尔曼-莱维,1885 年。 埃尔顿-凯伊:《查尔斯-拉塞利》。巴黎,Minard,Genève Droz,1962 年。 Parménie & Bonnier de la Chapelle, Histoire d'un éditeur et de ses auteurs - P.J. Hetzel.巴黎,阿尔宾-米歇尔,1953 年。 Ségu, Henri de Latouche, un romantique républicain.巴黎,Les Belles Lettres,1931 年。 Ségu, Henri de Latouche, un journaliste dilettante.巴黎,Les Belles Lettres,1931 年。 Mon cher George - Balzac et Sand, histoire d'une amitié.巴黎,Gallimard 出版社,2010 年。 Zulma Carraud,《Les Goûters de la Grand'mère》。巴黎,Hachette 出版社,1869 年。12开本,粉色封面,书脊部分开裂。 乔治-德-海利(Georges d'Heilly),《吉拉尔丹夫人》(Madame de Girardin)。巴黎,Bachelin-Deflorenne,1868 年。16开本,纸面印刷。 朱安,让-吉古。巴黎,bureauux de l'Artiste,1895 年。4开本,部分未褶皱。

海伦-莱维特(HELEN LEVITT,1913-2009 年,纽约)。 "纽约市。蒙面儿童在车站",纽约,1940 年。 明胶银,后期印刷。 背面有铅笔签名、日期和 "N.Y.C. "字样。 出处:来自新泽西 Schroeder 私人收藏。 尺寸:19.4 x 27.7 厘米(图像);28 x 34.8 厘米(纸张)。 海伦-莱维特被认为是 20 世纪最有影响力的摄影师之一,也是当今独立电影的先驱之一。她属于所谓的 "纽约学派",该学派主张直接、无菌的街头摄影。她是沃克-埃文斯(Walker Evans)、卡蒂埃-布列松(Cartier-Bresson)、本-尚恩(Ben Shanhn)和纽约摄影联盟(Photo League of New York)圈子的学生,从他们那里学到了对瞬间的追求。她捕捉姿态、运动中的身体和街头语言的方式,使她的作品几乎成为一项人类学研究。1939 年,海伦-莱维特的照片已经在《财富》、《US Camera》、《Minicam》和《PM》等杂志上发表。她最著名的作品是黑白纪实类,将镜头对准了街道和城市居民,尤其是儿童。1943 年纽约现代艺术博物馆为她举办的展览 "海伦-卢伊特:儿童摄影 "就是最好的证明。在 1941 年的墨西哥之行中,她也拍摄了街头儿童。20 世纪 70 年代,莱维特用彩色幻灯片拍摄了纽约街头的照片,并将其融入自己的语言,作为另一种资源。应该指出的是,他一直对电影制作抱有一种天职:20 世纪 40 年代,他在西班牙电影导演路易斯-布努埃尔(因西班牙内战而流亡美国)的授意下,拍摄了他的第一部纪录片。1948 年,他执导了电影《在街头》和《安静的人》。

不重要》(Sent,瑞士,1948 年)。 "Di & Not》,2023 年。 10 幅水印蚀刻版画组合,P.A. VII/VII 号副本。 VFO 版。 亲笔签名并说明理由。 尺寸:40.5 x 40.5 厘米:40.5 x 40.5 厘米。 在《VFO 版》问世 75 周年之际,艺术家 Not Vital 以 "DI & NOT "为题创作了多套作品。这套作品包括十幅丝网印刷的照相凹版画,并配有 Scarch 项目系列作品的立面图。艺术家解释说,"Scarch 是一种艺术形式的名称,它在雕塑和建筑之间架起了一座桥梁,通常具有纪念碑的形式,并为特定目的而设计。当雕塑和建筑相互刮擦时,就产生了 Scarch"。 Not Vital 是一位瑞士多学科艺术家:平面艺术、绘画、雕塑和建筑。Not Vital 通过当地艺术史学家 Max Huggler 与艺术结缘。1968 年至 1969 年,他在巴黎文森大学艺术中心学习。1974 年,他移居纽约,在那里一直生活到 2012 年,除此之外,他还经常在意大利卢卡、尼日尔阿加德兹和森特逗留。他遇到了威廉-德库宁,在美国的最初几年里,他曾担任德库宁的助手。20 世纪 80 年代,他创作了第一批三维作品。维塔利的作品有各种不同的技法和流派,在世界各大博物馆、美术馆和公共场所展出。例如,在他位于森特(Sent)的 Not dal mot 公园中,就有 Eselsbrücke、Turm der Stille 和 Eishaus 等作品。位于阿尔代兹的基金会(Fundaziun Not Vital)旨在将 17 世纪和 18 世纪的版画送回原产地,作为复古图书馆的一部分。基金会还收藏了自己和其他艺术家的艺术作品。库尔建筑师门-杜里-阿尔金特(Men Duri Arquint)为基金会改建了普兰塔-德-威尔登贝格(Planta de Wildenberg)故居。2010 年,他参加了重新设计圣加仑大教堂长廊的竞赛。他为 2011 年竣工的苏黎世 Mobimo 大厦创作的雕塑作品《没有问题》赢得了 Art-et-Architecture 比赛。

华盛顿-巴卡拉(WASHINGTON BARCALA,1920-1993 年,蒙得维的亚)。 作曲 混合媒介画板。 背面有签名。 尺寸:20 x 18.5 厘米,42.5 x 40.5 厘米(画框):20 x 18.5 厘米,42.5 x 40.5 厘米(框架)。 多学科艺术家是在父母的纸箱厂分担工作中成长起来的,因此他对这种原材料非常熟悉,多年后,他在自己的作品中使用了这种原材料。早年他在蒙得维的亚的 Círculo de Bellas Artes 学习,与艺术家华金-托雷斯-加西亚(Joaquín Torres García)不谋而合。1950 年,他在圣费尔南多贝拉斯艺术学院(马德里)学习。他回到蒙得维的亚,并于 1975 年永久返回马德里,此时他的作品开始在国际上受到关注。他的作品可分为三种风格:具象绘画(1946-1950 年)、抽象绘画和非正规绘画(1961-1964 年),自 1967 年以来,他的作品达到了最具个人风格的 "盒子阶段"。值得注意的是,艺术家在其网站上对自己的艺术概念所下的定义。"当我创作一幅画时,我试图创造视觉关系的空间,在那里,形式通过它们的特性或一般外观、关系和张力、周围的现象、物质或精神世界的各种现实来表达。这些重要的见证,这些倾注在分析性或本能性图像中的亲密感受,是我为了避免不精确的编目而称之为 "秩序 "的生成物。在作品的表面,我与塑造形象的动机、取之不尽的可能的构图方案、无穷无尽的形式、不同的织物、儿童和纸张、自然状态或绘画状态的木材以及神秘关系的色彩达成一致。为了建立一种秩序,他不遗余力地对一切进行消化,以达到最大可能的平衡。假定他成功了,作品的经验程度会根据所取得的成功而有高有低"。如今,他的作品被私人和公共机构收藏,其中包括索菲亚王后国家艺术中心博物馆收藏的两件作品。