CUNO AMIET (Soleure 1868-1961 Oschwand) Nature morte à la faïence et aux pommes. 1893. Verso : Esquisse d'une Bretonne en demi-figure. Tempera et huile sur toile. Signé et daté en bas à gauche : Amiet 93. 50 × 30 cm. Provenance : - Franz Baur, Bâle, jusqu'en 1931. - Vente aux enchères Auktionshaus Zofingen, 3.6.2010, lot 2516. - Collection privée suisse. Expositions : - Basel 1894, Permanente Ausstellung, Kunsthalle Basel, 11-12.1894. - Roggwil 2018, Cuno Amiet. Rétrospective à l'occasion du 150e anniversaire, Bromer Art Collection, 29.3.-1.7.2018. Littérature : - L. : Aus der Basler Kunsthalle, in : Allgemeine Schweizerzeitung, 2.12.1894. n° 283. - Karoline Beltinger : Maltechnische Untersuchungen zu den Gemälden von Cuno Amiet, 1883-1914, Zurich 2014, p. 53, ill. n° 27. - Franz Müller et Viola Radlach : Cuno Amiet. Die Gemälde 1883-1919, éd. Institut suisse pour l'étude de l'art, Zurich 2014, vol. I, p. 126, n° 1893.21 (avec ill.). Après des années d'études à Paris, interrompues par des séjours à Soleure ou à Stampa (chez Giovanni Giacometti), Cuno Amiet, sur les conseils d'un ami peintre, se rend en mai 1892 à Pont-Aven, où il reste plus d'un an. En 1864, le peintre américain Robert Wylie "découvre" Pont-Aven et y reste jusqu'à sa mort en 1877. Au milieu du XIXe siècle déjà, des peintres comme Camille Corot et Eugène Boudin s'étaient rendus en Bretagne, le paysage rude et authentique leur offrant des sujets pour leurs œuvres. En 1883, la colonie d'artistes comptait déjà plus de 100 artistes. De nombreux peintres étrangers venaient en raison du faible coût de la vie. Paul Gauguin séjourna à plusieurs reprises à Pont-Aven à partir de 1886 et influença par son œuvre de nombreux artistes qui s'y rendirent également sur ses traces. Giacometti y rencontre Émile Bernard, Paul Sérusier et Roderic O'Conor, qui tous inspirent sa peinture. "Lors de son arrivée à la pension Gloanec de Pont-Aven en mai 1892, le regard d'Amiet fut attiré par une nature morte de Gauguin accrochée au mur de la salle à manger : "Des cerises dans une coupe sur une nappe blanche [...] Tout simplement, rien de forcé, merveilleusement clair et lumineux, proche de la nature, ne tenant pas du tout compte de l'ombre et de la lumière, des couleurs vives posées simplement par petites surfaces et par touches. - J'étais tout ému, j'étais tout ensorcelé". L'année suivante, Amiet peignit la nature morte avec de la faïence et des pommes non pas dans la composition lâche, large et asymétrique de Gauguin, mais dans une disposition symétrique, compacte et verticale. Il se rapproche cependant de son modèle par son langage de pinceau modérément divisionniste et par l'utilisation subtile des couleurs complémentaires. Au dos de la nature morte, Amiet a esquissé le portrait à mi-corps d'une Bretonne". (Müller et Radlach 2014). Cet objet marqué d'un * (astérisque) est entièrement assujetti à la TVA, c'est-à-dire que pour ces objets, la TVA est calculée sur le prix d'adjudication plus les frais. Les acheteurs qui présentent une déclaration d'exportation dûment tamponnée se verront rembourser la TVA.