LE CABINET D'ARMURIER MILANAIS ROTHSCHILD" RARE CABINET DE TABLE D'ARMURIER NORD-ITALIEN EN ACIER DAMASQUINÉ ET BRONZE DORÉ À LA MANIÈRE DE L'ATELIER DE GIOVANNI BATTISTA PANZERI, MILAN, LES PLAQUES FIN DU 16ème / DÉBUT DU 17ème SIÈCLE, LE CABINET 19ème SIÈCLE équipé de onze tiroirs autour d'un placard central à porte battante, décoré en relief de scènes de l'histoire romaine devant des paysages urbains, avec des guirlandes de fruits et de feuilles, des soldats, des masques de satyres, des trophées de guerre et des personnages à terme, l'armoire avec l'histoire de Gaius Mucius Scaevola, révélant un intérieur vide doublé de doré, le cabinet avec une bordure en argent doré percée de feuilles volantes et des panneaux en velours damassé vert, sur des supports de sphinx, sur un support associé et plus tardif de style 'Japonisme' français (2) cabinet : 42,5 cm de haut, 59,8 cm de large, 35,5 cm de profondeur le support : 80,8 cm de haut, 65,7 cm de large, 42,5 cm de profondeur Provenance Alfred de Rothschild (1842-1918) the Red Room at Halton House, Buckinghamshire Lionel de Rothschild (1882-1942) Edmund de Rothschild (1916-2009) The Trustees of Exbury House Literature Rothschild Archive, London, Manuscript : 000/174/C/3, Christie, Manson & Woods Probate Valuation of 'The Estate of Alfred C. de Rothschild, Esq. C.V.O. décédé, Halton House Tring', 1918. Répertorié comme "Cabinet italien à façade architecturale, recouvert de plaques d'acier ciselées de guerriers classiques et partiellement damasquinées d'or, Milanais, XVIe siècle, sur pied, £300.0.0.". Note du catalogue À Milan, durant la seconde moitié du XVIe siècle, les artisans qualifiés qui produisaient des armures et des armes damasquinées pour de nobles mécènes ont commencé à étendre leur production au mobilier. Ils créèrent principalement des armoires à tiroirs, certaines de forme architecturale, mais aussi des tables, des miroirs, des cadres et des tabernacles adaptés aux goûts des riches mécènes qui désiraient des chefs-d'œuvre uniques incarnant le luxe. Ces objets fabriqués par les armuriers milanais étaient décorés de plaquettes en acier ou en fer, repoussées et damasquinées d'or et d'argent, représentant des sujets inspirés de l'histoire ou de la mythologie romaine. Parfois, ils étaient agrémentés de petites sculptures. L'un des principaux fabricants à tirer parti de ce marché de luxe est Giovanni Battista Panzeri, appelé Zarabaglia, qui s'est également spécialisé dans les objets de dévotion. Son chef-d'œuvre est sans doute le tabernacle reliquaire en forme d'église, réalisé pour l'Escorial d'Espagne et conservé dans le monastère de San Lorenzo. Pour des comparaisons avec notre cabinet actuel, voir le Victoria & Albert Museum pour un cabinet avec des panneaux et des sujets très similaires, offert par le Dr Hildburgh, numéro d'accession. M.22:1-1952, daté de 1550-1600. Dans le legs de Waddesdon au British Museum se trouve un cabinet d'architecture ayant appartenu au cousin d'Alfred, le baron Ferdinand de Rothschild, n° d'enregistrement WB.16. WB.16. Voir également trois cabinets au Museo Poldi Pezzoli et un cabinet de câblage au Philadelphia Museum of Art, n° d'accession 1930-1-187. Littérature Pour une discussion de ces armoires, voir Silvio Leydi, Mobili Milanesi in acciaio e metalli preziosi nell'eta del Manierismo, in Fatto in Italia. Dal Medioevo al Made in Italy, édité par Alessandra Guerrini, avec Barbara Brondi et Marco Raino. Catalogue de l'exposition à la Reggia di Venaria, 19 mars - 10 juillet 2016. L'iconographie Le panneau central représente Gaius Mucius Scaevola devant le roi étrusque, Lars Porsena. Scaevola, un jeune Romain, a formé un plan pour sauver Rome de l'armée intruse des Étrusques en assassinant leur roi mais il a tué par erreur le secrétaire du roi. Lorsque Scaevola fut capturé, il déclara courageusement "Je suis Gaius Mucius, citoyen de Rome. Je suis venu ici en tant qu'ennemi pour tuer mon ennemi, et je suis aussi prêt à mourir qu'à tuer. Nous, Romains, agissons avec courage et, quand l'adversité frappe, nous souffrons avec courage." Scaevola a ensuite plongé sa main droite dans un feu pour prouver qu'il pensait ses paroles. Lars Porsena fut si impressionné par ses actions qu'il autorisa Scaevola à partir et chercha peu après à conclure un traité avec Rome. Certains panneaux entourant cette scène légendaire sont également liés au siège de Rome, représentant des héros romains tenant tête au roi étrusque : en bas à gauche, Horatius Cocles qui, d'abord accompagné de deux compagnons d'armes, finit par résister seul à l'avancée de l'armée au pied du pont sur le Tibre. Le panneau supérieur montre une figure féminine, debout devant le roi à cheval. Il s'agit probablement de Cloelia qui s'est échappée du camp étrusque et a emmené un groupe de vierges romaines. Cloelia est ensuite retournée volontairement auprès de Lars Porsena qui l'a louée pour son héroïsme et l'a autorisée à repartir avec la moitié des otages romains. Et le panneau en bas à droite dépeint le sacrifice ultime d'un héros romain : Marcus Curtius. Lorsqu'un gouffre sans fond s'est mystérieusement ouvert sur le Forum, l'augure a déclaré qu'il ne se refermerait pas tant que le bien le plus précieux de Rome ne serait pas sacrifié. Curtius répond que ce sont les armes et le courage des soldats qui font de Rome une ville exceptionnelle, avant que, à cheval et armé jusqu'aux dents, il ne se sacrifie.