19 - François-Marius GRANET (Aix-en-Provence, 1775 – 1849)

François-Marius GRANET (Aix-en-Provence, 1775 – 1849) Interno della chiesa del convento dei Cappuccini di Frascati Olio su tela Firmato in basso a destra Restaurato e ritelato 75 x 52 cm Provenienza Collezione privata, Parma Formatosi ad Aix presso Jean-Antoine Constantin, poi nell’atelier di David, dove stringe amicizia con Ingres, Granet si reca a Roma nell’estate del 1802 in compagnia di Auguste de Forbin. Fa delle rovine, delle chiese, dei chiostri e dei conventi della città il soggetto della sua opera, orientata verso l’interiorità. Concepisce il suo famoso Coro della chiesa dei Cappuccini durante l’occupazione francese, quando gli ordini religiosi erano stati appena soppressi. Esposta al Salon del 1819, la composizione riscuote un grande successo: negli anni successivi ne realizza numerose repliche. Il nostro dipinto appartiene a quegli anni italiani. Granet adotta una prospettiva assiale che conduce lo sguardo fino al coro. L’unica navata, coperta da volte a crociera, è scandita da arcate immerse nell’ombra e da nicchie che ospitano i quattro Evangelisti dipinti da Cesare Nebbia (1536-1614). In fondo, la balaustra in legno, la pala d’altare a compartimenti incentrata su una Crocifissione e la lapide funeraria sigillata davanti all’altare riproducono la disposizione tipica delle chiese dei Cappuccini. Il coro dei religiosi è collocato dietro l’altare maggiore, in conformità con le costituzioni dell’ordine, che prescrivono un’unica navata, un arredamento essenziale e l’ubicazione dei conventi lontano dalle città. Come sempre in Granet, la luce è il vero soggetto del quadro. Scendendo dalle alte finestre della parete destra, essa si riflette sulle nervature della volta e modella i pilastri, per poi spegnersi nella penombra delle cappelle laterali. Il sacerdote con la cappa rossa sulla soglia di una cappella, una contadina inginocchiata sotto il velo bianco, un anziano al inginocchiatoio, alcune donne sedute su sedie di paglia, formano un discreto contrappunto a questa architettura.Molto devoto e vicino ai Cappuccini di Roma, dipinge queste vedute del loro convento solo pochi giorni prima che le autorità francesi ne ordinassero l’espulsione.Nel nostro dipinto ritroviamo quell’Italia devota e quotidiana, osservata senza enfasi, che ha reso famoso il pittore e gli è valsa, tra i suoi contemporanei, il soprannome di «pittore dei Cappuccini».