508 - Fernando Botero (1932 Medellín/Colombia – Monaco 2023)

Fernando Botero (1932 Medellín/Colombia – Monaco 2023) Recto: «Resurrección de la carne» – Verso: coppia sdraiata Inchiostro di seppia su grafite su carta velina. Sul retro un altro schizzo a inchiostro e grafite. (19)71. Circa 31 x 26,5 cm. Firmato, datato e intitolato in basso a destra. Ringraziamo Fernando Botero Zea, figlio dell’artista, per la gentile collaborazione nella catalogazione di quest’opera. • La profonda reinterpretazione di Fernando Botero del famoso affresco rinascimentale di Luca Signorelli «I dannati» • In una drammatica composizione figurativa, l’artista colombiano coniuga le sue inconfondibili forme corporee con un umorismo sottile. • Foglio lavorato su entrambi i lati con un disegno aggiuntivo raffigurante una coppia sul retro I grandi maestri della storia dell’arte europea sono per Fernando Botero una fonte di ispirazione che dura tutta la vita. Già nei primi anni ’50 il giovane colombiano si reca in Europa, studia i maestri spagnoli al Prado di Madrid e a Firenze si dedica intensamente alla pittura del Rinascimento italiano. In particolare, la concezione monumentale del corpo e la presenza spaziale delle figure lo affascinano e influenzeranno in modo duraturo il suo sviluppo artistico. Il presente disegno del 1971 fa riferimento al famoso affresco di Luca Signorelli «I dannati» (1499-1505) nella Cappella di San Brizio nel Duomo di Orvieto. Botero riprende i corpi drammaticamente intrecciati, i demoni alati e la composizione dinamica del maestro rinascimentale, traducendoli però nel suo linguaggio figurativo del tutto personale. Le figure muscolose e anatomicamente precise di Signorelli si trasformano in personaggi arrotondati e voluminosi, la cui morbida corporeità conferisce alla scena, originariamente minacciosa, una nota sorprendentemente umoristica. Botero non mira alla mera imitazione di un modello storico-artistico. Piuttosto, fa proprio il suo universo visivo e ne sviluppa un’interpretazione autonoma, in cui traspare tanto l’ammirazione per i Maestri Antichi quanto il suo piacere nel modificare in modo giocoso proporzioni e forme. Il disegno sul retro del foglio crea un affascinante contrasto. Una coppia stretta l’una all’altra, raffigurata con pochi tratti sicuri, mostra Botero da un lato più tranquillo, quasi tenero. Anche qui le forme corporee voluttuose determinano la composizione. Il foglio, lavorato su entrambi i lati, unisce così due universi visivi distinti, entrambi caratterizzati dall’inconfondibile visione di Botero della figura umana. Provenienza: Galleria Godula Buchholz, Monaco di Baviera, timbro sul retro della cornice; collezione privata, Renania Settentrionale-Vestfalia; collezione privata, Renania Settentrionale-Vestfalia, passata all’attuale proprietario per successione. Tassazione: tassazione differenziale (IVA: Margin Scheme).