538 - MACK, HEINZ

MACK, HEINZ 1931 Lollar Titolo: "Struttura dinamica in nero e marrone" (Foglie d'autunno). Data: 1961/62. Tecnica: Resina sintetica su cotone non trattato. Dimensioni: 85 x 85,5 cm. Annotazioni: Titolato, firmato e datato sul retro in alto: «dynamische Struktur» nero e marrone mack 61/62. Dotato inoltre di freccia direzionale. Cornice: Studio bar. Per quest’opera è disponibile un certificato firmato dall’artista e datato ottobre 1988. Provenienza: - Collezione privata - Collezione privata Renania Settentrionale-Vestfalia Bibliografia: - Fleck, Robert (a cura di): Heinz Mack - ZERO Malerei, Catalogo ragionato, Vol. I 1956-1968, Monaco/Düsseldorf/Vienna 2017, n. cat. rais. 1962/43, ill. a pag. 277 e a pag. 73 (Vol. II). - Opera della figura di spicco del gruppo ZERO di Düsseldorf - I dipinti del primo periodo ZERO sono tra le opere più ricercate sul mercato dell’arte - Una combinazione cromatica eccezionale e rara, caratterizzata da una texture particolarmente dinamica e cangiante - Incarna le prime esplorazioni visive di Mack relative a luce, superficie, colore e forma Nel 1957, Otto Piene e Heinz Mack fondarono ZERO, un movimento pionieristico di giovani artisti sperimentali emersi dalla «Ora Zero» successiva alla Seconda guerra mondiale, che acquisì rapidamente rilevanza internazionale dalla sua sede di Düsseldorf. Luce, aria, fuoco e acqua divennero i nuovi materiali artistici nella loro espansione radicale del concetto di arte. Le opere figurative di Heinz Mack si ritrovano solo nei suoi primi lavori, precedenti al 1955. Ben presto, tuttavia, l’artista si allontanò dalla figurazione e dallo stile individuale, alla ricerca di un linguaggio visivo chiaramente strutturato e razionale, basato su principi oggettivabili. Le forme espressive e compositive sviluppate nei primi anni della sua carriera hanno mantenuto la loro influenza determinante nell’intera opera. Già nel 1958, nel suo manifesto «La nuova struttura dinamica», pubblicato nel primo numero della rivista ZERO curata insieme a Otto Piene, l’artista spiegò i fondamenti teorici del proprio lavoro: «Un colore può avere vari significati; ma acquisisce la sua oggettivazione virtuale — cioè la sua energia effettiva — quando entra nella propria vibrazione: questo è il suo respiro, la sua vita. [...] Raggiungiamo questa intensità di vibrazione cromatica attraverso il continuum di deviazione da un monocromo ideale, o meglio attraverso il continuum di avvicinamento a tale stato. [...] Conferisco al colore una vibrazione – ovvero, conferisco al colore una struttura – oppure: conferisco al colore la sua forma. Non si può più parlare di creazione della forma nel senso tradizionale del termine.» (Heinz Mack, citato in: ZERO 1 (ristampa), pp. 12–13) La concezione di Mack di una nuova idea pittorica si basa sulla guida precisa della percezione. Zone orizzontali parallele, formate da una moltitudine di piccoli elementi verticali solo minimamente variati, costituiscono la struttura costruttiva dei suoi dipinti di quegli anni. Esse generano un movimento sottile all’interno dell’immagine. La combinazione cromatica, spesso ridotta al bianco e nero, rimanda alla polarità elementare di luce e ombra come elementi fondamentali della pittura. Il principio della ripetizione sistematica è evidente anche nell’opera giovanile di Mack «Dynamic Structure in Black and Brown» del 1961–62: una composizione rigorosamente strutturata di file disposte orizzontalmente di forme scure, orientate verticalmente, su uno sfondo marrone caldo. Elementi astratti a forma di cuneo variano per densità e forma, creando un gioco pulsante di luce e ombra, forme positive e negative, movimento e quiete. Verso il basso, la tavolozza cromatica si fa più concentrata: il marrone risplende con intensità crescente fino a sfociare in un marrone-rossastro intenso sul bordo inferiore del dipinto. La superficie sembra respirare; appare viva e vibrante, mentre sottili irregolarità e pennellate fluide animano ulteriormente la composizione. L’opera è una testimonianza esemplare della pittura di Mack durante la sua prima fase ZERO, in cui traduce luce e movimento in campi pittorici strutturati e carichi di energia. 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