270 - Rudolf Levy

Rudolf Levy 1875 Stettino - 1944 Auschwitz - "Natura morta con brocca di ceramica, bottiglia e frutta" - (1911) Olio su tela. 65 x 81 cm. 85,5 x 102 cm (dimensioni con cornice). Firmato e datato in basso a destra: R Levy / (19)ii. Cornice. Leggera perdita di colore nella zona centrale superiore. - Provenienza: Museo Wallraf-Richartz (numero di inventario: 1204) 1912-1937 - Impero tedesco / Ministero del Reich per l’Istruzione Pubblica e la Propaganda, Berlino 1937 - Berlino, deposito del castello di Schönhausen 1938-1939 - Lucerna, Galleria Fischer - Asta «Dipinti e sculture di maestri moderni provenienti da musei tedeschi», 30/06/1939, n. 77, 610 franchi svizzeri - Lucerna, Dr. Ehret - Collezione privata, Detmold - Bibliografia: Thesing, Susanne. Rudolf Levy (1875 - 1944). Vita e opera. Norimberga 1990, n. 22 (con riproduzione a tutta pagina a pagina 78). - È disponibile un certificato dell’Art Loss Register (ALR Ref: S00277160) di Londra, datato 15 ottobre 2026. Questa natura morta, realizzata nel 1911, è considerata una delle opere principali di quegli anni in cui Rudolf Levy faceva parte della cerchia più ristretta attorno a Henri Matisse a Parigi. In qualità di uno dei primi allievi dell’Académie Matisse, fondata nel 1908, e di figura centrale del circolo di artisti tedeschi del Café du Dôme, Levy univa la vivace cromaticità dei Fauves all’eredità pittorica di Cézanne. Entrambe queste influenze sono qui evidenti: il piano del tavolo inclinato, il telo bianco che ricade pesantemente e i frutti costruiti con campiture di colore rimandano a Cézanne. Il turchese intenso della tenda e il rosso-marrone ardente dello sfondo rivelano invece la tavolozza fauvista di Levy. Insieme a «Cassis I» (lotto 271), dello stesso anno, l’asta propone due opere di questa fase fondamentale della sua produzione. Già nel 1912, poco dopo la sua realizzazione, il Wallraf-Richartz-Museum di Colonia acquistò il dipinto. Si tratta di una delle prime testimonianze del riconoscimento di cui Levy godeva in Germania. Nel 1937 fu confiscato nel corso della campagna «Arte degenerata». Nel 1939 finì all’asta «Dipinti e sculture di maestri moderni provenienti dai musei tedeschi» della Galleria Fischer di Lucerna, attraverso la quale il regime nazista vendeva le opere sequestrate in cambio di valuta estera. Levy stesso lasciò la Germania nel 1933 e visse infine a Firenze. Lì fu arrestato nel 1943 e deportato ad Auschwitz nel 1944, dove fu assassinato. La storia del quadro riflette così in modo esemplare l’ascesa, la messa al bando e la distruzione del modernismo tedesco.