1060 - Joseph Stieler

Joseph Stieler Ritratto di Adelaide Schiasetti Olio su tela (con reintelaiatura). 67 x 54 cm. Sul retro, trascrizione della precedente denominazione con dati biografici. Perizia Dr. Ulrike von Hase-Schmundt, Monaco di Baviera, 10.6.2021 (in copia). Provenienza Collezione del principe ereditario Ludovico di Baviera. - Proprietà della Casa Reale Bavarese (etichetta adesiva sul retro). - Venduto nel 1928 dal Fondo di compensazione dei Wittelsbach alla Galleria Wimmer, Monaco di Baviera. - Acquistato negli anni ’60 dal precedente proprietario presso il Kunsthaus Bühler, Stoccarda. - Neumeister, Monaco di Baviera, 1° dicembre 2021, lotto 1122. - Collezione privata della Germania meridionale. Bibliografia Catalogo d’asta di Joseph Stieler del 1821. - Lascito di Leo von Klenze (1784-1864). BSB Klenzeana I/2. - R. Messerer (a cura di): Corrispondenza tra Ludovico I di Baviera e Georg von Dillis 1807-1841. Monaco di Baviera 1966, nn. 513,5 e 515,4 (le due lettere relative all’esposizione del presente dipinto risalenti al 1823). - U. v. Hase: Joseph Stieler 1781-1858. Monaco di Baviera 1971, p. 95. - G. Hojer: La galleria delle bellezze del re Ludovico I. Monaco di Baviera 1979, p. 11. - F. Bronner: La Schiassetti. Jacquemont, Rossini, Stendhal ... Une saison parisienne au Théâtre-Italien 1824-1826. Parigi 2011. Adelaide Schiasetti! Le esibizioni della giovane mezzosoprano italiana all’Opera di Corte di Monaco di Baviera entusiasmarono non solo il pubblico, ma anche la famiglia reale bavarese. Nei suoi ruoli nelle opere di Rossini, ma anche di Mozart, fu acclamata e i critici le riservarono le parole più benevole. Cantò in privato davanti alla coppia reale bavarese; si dice che la regina le abbia donato, in segno di ringraziamento, un cuore tempestato di diamanti. E il principe ereditario bavarese, particolarmente sensibile al fascino delle sue contemporanee, si infiamò d’amore! Da dove proviene questa informazione su una cantante oggi quasi dimenticata? Nientemeno che Henry Beyle, che sarebbe diventato famoso in tutto il mondo con lo pseudonimo di «Stendhal», ci ha tramandato nella sua corrispondenza i fatti più importanti: Stendhal, entrato nella storia della letteratura con opere famose come «De l’Amour» (1822), «Il rosso e il nero» (1830) e «La Certosa di Parma» (1839), estremamente popolare anche in Germania. A una visione retrospettiva, il grande amore di Stendhal per l’Italia e in particolare per l’opera italiana è talvolta passato in secondo piano rispetto alla sua fama di scrittore. Eppure, dobbiamo molto a questa passione per quanto riguarda la «nostra» cantante. Stendhal era amico della famiglia Schiasetti durante il suo periodo milanese; il padre di Adelaide, Fortunato, un generale napoleonico, e il poeta trascorrevano molto tempo insieme. Fu proprio Stendhal a sostenere con tutte le sue forze la formazione di Adelaide e, soprattutto, la sua carriera di cantante, dopo che suo padre morì prematuramente nel 1813, lasciando la famiglia in difficoltà finanziarie. Stendhal assisteva anche a esibizioni canore private nella loro residenza estiva comune a Varese. Raccontò con grande empatia dei primi successi della mezzosoprano a Monaco, dove era ingaggiata dal 1818. L’Opera di Monaco era tra quei teatri che – sebbene dotati di mezzi finanziari modesti – promuovevano l’opera italiana in modo straordinario. Poco dopo le prime rappresentazioni in Italia, il pubblico di Monaco poteva già godersi le ultime creazioni provenienti dalla «terra del desiderio». Con la sua voce, la Schiasetti incantò la città della Residenza: «La sig.ra Schiasetti ha dimostrato per tutta la stagione ciò che un unico talento eccellente, unito a tanta diligenza e a una volontà straordinaria, è in grado di realizzare per il funzionamento di un intero teatro anche con mezzi limitati (la sua voce è infatti quella di un mezzosoprano).” (Allgemeine Musikalische Zeitung, con particolare attenzione all’Impero austriaco, n. 54, 7 luglio 1821, «Resoconto musicale da Monaco», col. 425). Stendhal non si stancò mai di adoperarsi per consentirle il trasferimento a Parigi, dove si sarebbe trasferita nel 1824. Una grande perdita per Monaco: «La signora Schiasetti ha ricevuto un’offerta molto vantaggiosa dall’Opera italiana di Parigi e, a quanto si dice, l’ha già accettata. - Questa perdita è molto dolorosa e difficilmente sostituibile anche da una cantante di maggiore levatura, poiché la grazia e la dolcezza del suo intero essere sono di un’incantevole rarità.» (Abend-Zeitung. Wegweiser im Gebiete der Künste und Wissenschaften, n. 19, 22 gennaio 1824, p. 76). E sebbene a Parigi non le fossero stati riservati successi della stessa portata a cui era abituata a Monaco, Stendhal, nel suo ruolo di critico musicale, si adoperò instancabilmente per promuoverla. Anche la stampa di lingua tedesca riferì del moderato successo ottenuto a Parigi, causato tra l’altro dai tentativi di boicottaggio da parte del pubblico: «Mlle. Schiasetti è apparsa nel corso di questo mese nel ruolo di Isabella nell’opera di Rossini: L’Italiana in Algeri.