BRAQUE Georges, SAINT-POL ROUX. AOÛT.
Paris, Louis Broder, coll. Écrits et gravures, 1958 : in-4 à l’italienne (340 x 270 mm) de 41-[15] pp. — En feuilles ; chemise et étui de l’éditeur.
Édition illustrée en hors-texte de 5 eaux fortes en couleurs.
Ouvrage imprimé à 140 exemplaires sur Auvergne, tous signés, celui-ci justifié
hors-commerce.
Imprimeur : Crommelynck et Dutrou, Paris.
BRAQUE Georges. LE TIR À L’ARC.
Paris, Louis Broder, 1960. Textes choisis de D.T. Suzuki et E. Herrigel, Le zen dans l’art chevaleresque du tir à l’arc.
In-8 (230 x 160 mm) de 52 pp. — En feuilles, couverture illustrée, emboîtage
décoré de l’éditeur.
Édition illustrée d’une eau-forte à l’aquatinte en couverture, de 2 bois et de 8 lithographies en deux tons à pleine page, dont la double garde sur fond rose.
Tirage à 165 exemplaires sur vélin pur chiffon du moulin d’Ambert, celui-ci
justifié hors-commerce et signé par l’artiste.
BRETON André. DE L’HUMOUR NOIR
Paris, GLM, 1937 : in-12 (194 x 144 mm) de [28] pp. — Broché, sous couverture illustrée par Yves Tanguy. Petite épidermure à un feuillet intérieur.
Édition originale. Première version de L’Anthologie de l’humour noir pour laquelle l’auteur n’a pas écrit une ligne.
Un des 15 exemplaires sur couché bicolore, celui-ci non justifié ; seul grand papier avec 15 hollande.
[BRETON André] Anthologie de l’humour noir : vitrine, 1947. Tirage argentique d’époque, 225 x 128 mm.
Photographie d’une vitrine conçue par Bernard Gheerbrant pour l’Exposition
internationale du surréalisme de 1947 à la galerie Aimé Maeght.
“Je fus appelé par Breton lorsqu’on s’aperçut que les vingt et une marches
d’accès au premier étage et l’accrochage des “surréalistes malgré eux” qui
devaient servir d’introduction ne pouvaient, faute de temps, être réalisés ; il me demanda in extremis d’installer au pied de l’escalier une vitrine consacrée aux auteurs recensés dans l’Anthologie de l’humour noir. Je dus retrouver des éditions originales et les portraits de personnages tels Allais,Duchamp, Kafka, Jarry, Roussel, Swift, sans oublier la fameuse photographie du groupe surréaliste, la jeune Gisèle Prassinos face à la robuste musculature d’Arthur Cravan.”
Bernard Gheerbrant, À La Hune, 1988, p. 31.
Envoi autographe signé au verso : “à Bernard Gheerbrant, qui a convaincu
les dangereux personnages ci-contre moins un (qui ne se reconnait d’ailleurs guère ici) de suivre à leur périscope noir le manège des visiteurs de
l’exposition surréaliste de 1947. Son ami, André Breton.”
BELLON Denise. Le groupe surréaliste réuni chez Aimé Maeght lors de l’exposition internationale du surréalisme de 1947.
Tirage argentique vers 1970 sur papier baryté, tampon de la photographe au dos, 180 x 170 mm.
Bernard Gheerbrant est debout au deuxième rang, en premier à partir de la droite, derrière André Breton.
[BRETON André, HEISLER Jindrich et GHEERBRANT Bernard]. Photographie devant une vitrine de La Hune consacrée à Marcel Duchamp, 1947.
Tirage argentique d’époque, 129 x 178 mm, annotations au verso à la mine de plomb. Une prise de vue similaire, reproduisant seulement la vitrine, est attribuée à Yves Hervochon par le Duchamp research center du Philadelphia Museum of Art.
“Au cours de l’été 1947, Breton prit contact avec le jeune libraire et lui demanda de décorer les vitrines de La Hune en un hommage à Duchamp parallèlement à l’Exposition internationale du surréalisme [...] que Breton et Duchamp étaient en train de monter. À cette occasion, Breton et Roché, ainsi probablement que Duchamp, prêtèrent des documents, photographies et œuvres d’art. Avec l’aide du poète et artiste surréaliste tchèque Jindrich Heisler (1914-1953), qui avait quitté Prague et s’était fixé à Paris en mars 1947, Gheerbrant créa un hommage à Duchamp, qui fut inauguré en juillet dans les vitrines de la librairie sur la rue Casimir-Delavigne.”
Paul B. Franklin, The artist and his critic stripped bare: the correspondence of Marcel Duchamp and Robert Lebel, Los Angeles, Getty Research Institute, 2016, p. 303-304.
NADEAU Maurice. DOCUMENTS SURRÉALISTES.
Paris, Seuil, coll. Pierres vives, 1948 : in-8 (190 x 144 mm) de 398-[2] pp. — Broché, couverture imprimée.
Édition originale dont la parution donna lieu à une exposition-vente à La Hune de tracts et documents surréalistes fournis par André Breton.
Un des 155 exemplaires numérotés sur vélin Aravis (n°65), seul grand papier.
Envoi autographe signé : “à Bernard Gheerbrant, qui a permis à l’une des plus intéressantes expositions de se tenir, avec les félicitations et l’amitié de Maurice Nadeau”, contresigné par André Breton et Benjamin Péret. On joint le carton d’invitation de l’exposition.
BRETON André. LA CLÉ DES CHAMPS.
Paris, Le Sagittaire, 1949 : in-4 (232 x 142 mm) de 286-[2] pp. — Broché, jaquette illustrée.
Édition originale illustrée de 8 planches-hors texte par Joan Miró.
Envoi autographe signé : “à Bernard Gheerbrant, affectueux hommage, André Breton.” — On y joint :
BRETON André. ENTRETIENS
Paris, Gallimard, coll. Le Point du jour, 1949 : in-4 (232 x 142 mm) de 317-[3] pp. — Broché, couverture illustrée.
Édition originale. Envoi autographe signé : “à Bernard Gheerbrant, très affectueux hommage, André Breton“
BRETON André. Lettre autographe signée à Bernard Gheerbrant.
Paris, le 25 août 1954 : in-8 (210 x 135 mm) à l’encre bleue, recto.
“Cher Bernard Gheerbrant,
Je vois que vous n’avez pas cru devoir honorer d’une réponse ma dernière lettre. Je m’en remets donc à votre bon plaisir...
Vous me faites me repentir de ma discrétion envers vous, qui m’a fait ne vous rappeler que de loin en loin que ce petit compte entre nous n’était pas réglé. Ce que je me suis décidé à
vous réclamer était fort peu de choses pour vous — sans doute à ce moment beaucoup pour moi. De votre part je ne m’attendais certes pas à une contestation. Je ne vous cache pas que
j’attache maintenant à ce règlement une valeur de principe. Selon le cas que vous en ferez…“ — On y joint :
BRETON André LES MANIFESTES DU SURRÉALISME
Paris, Le Sagittaire, 1955 : in-4 (210 x 184 mm) de 121-[21] pp. — Broché, couverture illustrée.
Édition collective comportant où paraissent pour la première fois les Prolégomènes à un troisième manifeste surréaliste ou non, bien complet de la loupe.
Envoi autographe signé : “à Bernard Gheerbrant, amical hommage d’André Breton“
NÉON.
Paris, La Hune, janvier 1948 - mars 1949. N’être rien Être tout Ouvrir l’être.
9 fascicules in-folio (620 x 400 mm) — Doubles-feuillets dépliants, sous chemise cartonnée.
Édition originale. Collection complète des 5 numéros en 5 fascicules.
Un des 20 exemplaires de tête pour les numéros 1 (n°14), numéro 2 (n°14), numero 3 (n°14), numéro 5 (non justifié) ; il n’y eut pas de tirage de luxe pour le numéro 4.
On joint, pour chacun des exemplaires de luxe, un exemplaire du tirage ordinaire. Le numéro 1 en grand papier est bien complet du pochoir original en couleurs de Scottie Wilson sur un feuillet volant.
Première revue d’obédience strictement surréaliste publiée après-guerre, éditée par La Hune, Néon mêle les constributions des aînés du groupe (Breton, Péret, Heine, etc.) à celle des nouveaux venus (Rodanski, Tarnaud, Duprey, Alexandrian, etc.) Reproductions d’œuvres par Ernst, Toyen, Brauner, Hérold, Matta, Styrsky, etc.
La rarissime chemise éditeur, non signée, est l’œuvre de Lucienne Talheimer.
Bibliographie : André Breton, La Beauté convulsive, Centre Georges Pompidou, 1991, p. 401.
ALMANACH SURRÉALISTE DU DEMI-SIÈCLE.
Paris, Le Sagittaire, 1950 : in-4 (232 x 142 mm) de 286-[2] pp. — Broché, jaquette illustrée.
Pâle mouillure angulaire sur quelques feuillets.
Édition originale.
Tirage à 115 exemplaires numérotés sur vélin pur fil comportant deux lithographies originales en couleurs signées par Max Ernst, celui-ci un des 20 réservés aux bibliophiles de La Hune, parmi eux le n°1, signé par Breton et Ernst à la justification.
BRYEN Camille. [ENSEMBLE DE 2 VOLUMES].
BRYEN Camille, LAFORGUE Jules. L’IMITATION DE NOTRE DAME LA LUNE.
Paris, Jean-Pierre Ollivier, 1974 : in-2 (382 x 290 mm) de 60-[14] pp.
— En feuilles ; chemise éditeur, étui.
Édition illustrée en hors-texte de 6 eaux-fortes en couleurs signées.
Un des 125 exemplaires sur Vélin de Rives (n°59). — On y joint :
BRYEN Camille, BUTOR Michel LETTRES ÉCRITES DU NOUVEAU MEXIQUE...
Paris, Brunidor, 1970 : in-folio (395 x 290 mm) de [28] pp. — En feuilles ; chemise et étui de l’éditeur.
Édition originale illustrée de 4 eaux-fortes en couleurs. Tirage unique
à 55 exemplaires sur Rives (n°9), signés par l’auteur et l’illustrateur.
“[Bryen] avait l’idée qu’on fasse un livre ensemble, Altmann a été très intéressé
par l’idée de faire un livre avec Bryen. Cela s’est passé très gentiment. Par la suite je suis allé au Nouveau Mexique, Bryen était à Paris. Il m’a envoyé les eaux-fortes et je lui ai répondu avec ces lettres.“ Michel Butor, Bulletin de la BnF n°4, 1977.
BRYEN Camille. [ENSEMBLE DE 4 VOLUMES].
BRYEN Camille FACE À LA PORTE
Alès, PAB, 1973 : in-4 (250 x 160 mm) de [4] pp. — Plié.
Édition originale. Tirage unique à 31 exemplaires signés par l’auteur.
Envoi autographe signé : “Pour Jacqueline et Bernard, pour célébrer
l’année du tigre, l’ami Bryen.“ — On y joint :
BRYEN Camille DÉSÉCRITURE
Alès, PAB, 1962 : in-12 oblong (250 x 160 mm) de [11] pp. — En feuilles,
couverture rempliée.
Édition originale illustrée d’une eau-forte signée.
Tirage à 50 exemplaires signés par l’auteur et l’éditeur.
BRYEN Camille AUJOURD’HUI / TOUT EST NOIR…
Alès, PAB, 1974 : in-8 (250 x 160 mm) de [11] pp. — Leporello, couverture noire.
Édition originale imprimée sur fond noir, reproduisant en blanc le texte
calligraphié par Bryen en regard des illustrations.
Tirage unique à 21 exemplaires justifiés par l’éditeur et signés par l’auteur en blanc sur la quatrième de couverture.
BRYEN Camille, ARP Jean NOTRE PETIT CONTINENT
Alès, PAB, [1958] : in-4 (260 x 205 mm) de [12] pp. — Broché.
Édition originale tirée à 59 exemplaires, ornée d’une eau-forte signée.
BUTOR Michel. LA MODIFICATION
Paris, Minuit, 1957 : in-8 (222 x 140 mm) de 299-[3] pp. — Broché.
Édition originale. Envoi autographe signé à Bernard Gheerbrant sous forme de collage sur le premier feuillet blanc.
On y joint 16 volumes, tous en édition originale et enrichis d’envois autographes signés :
L’EMPLOI DU TEMPS. Paris, Minuit, 1956.
LE GÉNIE DU LIEU. Paris, Grasset, 1958.
DEGRÉS. Paris, Gallimard, 1960.
HISTOIRE EXTRAORDINAIRE. Paris, Gallimard, 1961.
MOBILE. Paris, Gallimard, 1962.
6810000 LITRES D’EAU PAR SECONDE. Paris, Gallimard, 1962.
DESCRIPTION DE SAN MARCO. Paris, Gallimard, 1963.
RÉPERTOIRE II. Paris, Minuit, 1964.
ILLUSTRATIONS. Paris, Gallimard, 1964.
ESSAIS SUR LES ESSAIS. Paris, Gallimard, 1968.
ILLUSTRATIONS II. Paris, Gallimard, 1968.
RÉPERTOIRE. Paris, Minuit, 1960.
TROISIÈME DESSOUS. Paris, Gallimard, 1977.
LA ROSE DES VENTS. Paris, Gallimard, 1976.
BOOMERANG. Paris, Gallimard, 1978.
ENVOIS. Paris, Gallimard, 1980
CALDER Alexander, BUTOR Michel.
CYCLE SUR NEUF GOUACHES DE CALDER.
Paris, La Hune, 1962 : in-12 (160 x 240 mm) à l’italienne de [16] pp. — Agrafé,
sous couverture ajourée.
Édition originale illustrée de reproductions en noir in et hors-texte.
Tirage unique à 500 exemplaires (n°6), celui-ci bien signé à la justification par Butor et Calder
CAMUS Albert. L’HOMME RÉVOLTÉ.
Paris, Gallimard, 1951 : in-12 (190 x 120 mm) de 278-[4] pp. — Broché.
Édition originale en service de presse.
Envoi autographe signé : “à M. Gheerbrandt [sic], en cordial hommage. Albert Camus."
CAMUS Albert. [ENSEMBLE DE 2 VOLUMES AVEC ENVOI].
CAMUS Albert. L’ÉTÉ.
Paris, Gallimard, coll. Les Essais, 1953 : in-12 (190 x 120 mm) de 188-[4] pp. — Broché.
Édition originale en service de presse.
Envoi autographe signé : “à Monsieur Gheerbrant, en très cordiale pensée. Albert Camus“
CAMUS Albert. ACTUELLES II.
Paris, Gallimard, 1954 : in-12 (190 x 120 mm) de 186-[2] pp. — Broché.
Édition originale en service de presse.
Envoi autographe signé : “à M. Gheerbrant, en bien cordial hommage. Albert Camus“
CAMUS Albert. [ENSEMBLE DE 2 VOLUMES AVEC ENVOI].
CAMUS Albert. LA CHUTE.
Paris, Gallimard, 1956 : in-12 (190 x 120 mm) de 169-[7] pp. — Broché.
Édition originale en service de presse.
Envoi autographe signé : “à Monsieur Gheerbrant, en cordial hommage. Albert Camus“
On y joint :
CAMUS Albert. L’EXIL ET LE ROYAUME
Paris, Gallimard, 1957 : in-12 (190 x 120 mm) de 231-[8] pp. — Broché.
Édition originale en service de presse.
Envoi autographe signé : “à M. Gheerbrant, en cordial hommage. Albert Camus“
CHAGALL Marc et MARITAIN Raïssa. CHAGALL OU L’ORAGE ENCHANTÉ.
Genève et Paris, Édition des trois collines, coll. Les grands peintres par leurs amis, 1949 : in-4 (245 x 190 mm) de 196-[12] pp. — Broché, couverture illustrée rempliée.
Édition originale illustrée de 8 reproductions contrecollées en couleurs et de nombreuses reproductions hors-texte en noir et blanc.
L’artiste a orné le premier feuillet d’un dessin original à l’encre à pleine page, signé en bas à gauche et accompagné d’un envoi autographe signé :
“à Monsieur et Madame B. Gheerbrant, M“.
Envoi autographe signé de Raïssa Maritain sur le second feuillet blanc : “à Monsieur et Madame Gheerbrant, bien sympathique hommage, Raïssa Maritain“.
Cet ouvrage a été présenté à La Hune du 9 au 30 juillet 1949, le vernissage se déroulant en présence de l’auteur et de l’artiste.
CHAR René. DÉMON DÉGUISÉ EN ROSEAU.
Eau-forte en couleurs sur japon.
Feuille : 190 x 140 mm. Sujet : 125 x 85 mm.
Épreuve justifiée “épreuve d’artiste“, titrée et signée, comportant un envoi autographe signé en regard de la gravure : “Pour Bernard Gheerbrant, amicalement, R.C 1956.“
Accompagné d’un billet autographe signé :
“Merci pour vos vœux. Je vous adresse en retour les miens, à étendre à La Hune. Amicalement. René Char.“ — On y joint :
CHAR René. 2 lettres autographes signées et une
carte postale adressée à Bernard Gheerbrant.
Lettres du 4 mars 1955 et du 26 novembre 1956,
2 pp. in-8 (210 x 135 mm).
Carte postale du 9 mars 1955 (105 x 155 mm).
“Mon cher ami, si je pouvais me rendre à une seule
recéption, il est bien certain que ce serait à celle à
laquelle vous me conviez si aimablement demain.
Mais ma pensée sera avec vous demain soir et je fais
des vœus pour l’exposition de Johnny Friedlaender
dont j’aime et j’estime l’œuvre depuis longtemps
déjà. […] “
CHAR René. EN TRENTE-TROIS MORCEAUX.
Paris, GLM, 1956 : in-12 (160 x 100 mm) de 33-[7] pp. — Broché, couverture à rabats.
Édition originale. Un des 55 exemplaires sur Arches (justifié HC 3/5 et signé par l’auteur), comportant comme les 8 sur japon une eau-forte en couleurs par René Char (Démon déguisé en roseau) titrée et signée.
Envoi autographe signé : “à Bernard Gheerbrant en fidèle amitié René Char“.
CHAR René. [ENSEMBLE DE 2 VOLUMES AVEC ENVOI].
CHAR René LA BIBLIOTHÈQUE EST EN FEU et autres poèmes.
Paris, GLM, 1957 : in-12 (200 x 130 mm) de 49-[7] pp. — Broché, couverture rempliée.
Édition en partie originale. Un des 55 exemplaires de tête numérotés sur Arches (n°9).
Envoi autographe signé : “à Bernard Gheerbrant “Dans nos jardins se préparent des forêts.” J’ajoute : des vergers, cher ami, songeant à vos heureux travaux. René Char.“
On y joint :
CHAR René. CHANSON DES ÉTAGES.
Alès, Pab, 1955 : in-18 (80 x 80 mm) de [10] pp. — En feuilles, sous couverture imprimée à rabats.
Édition originale. Tirage à 130 exemplaires, celui-ci un des 100 sur Rives (n°51), justifié par PAB.
Envoi autographe signé : “à Bernard Gheerbrant en fidèle amitié René Char.“
CHAR René. [ENSEMBLE DE 9 VOLUMES GLM AVEC ENVOI].
CHAR René. À LA SANTÉ DU SERPENT.
Paris, GLM, 1954: in-4 (290 x 197 mm) de [30] pp. — Broché.
Édition originale illustrée en de trois compositions en noir par Joan Miró, dont deux à double page. Tirage à 629 exemplaires, celui-ci un des 25 hors-commerce de collaborateurs.
Envoi autographe signé : “à Bernard Gheerbrant, ce serpent, grâce à Miró, devenu fleur. René Char“
On y joint : 8 volumes, du même auteur, parus chez GLM, enrichis d’envois autographes signés :
LA PAROI ET LA PRAIRIE, 1952 : “pour Bernard Gheerbrant, avec le souvenir amical de René Char“
ANTHOLOGIE, 1960 : “à Bernard Gheebrant, amicale pensée de René Char“
IMPRESSIONS ANCIENNES 1964 : “à Bernard Gheebrant, amicale pensée de René Char“
L’ÂGE CASSANT, 1965 : “à Bernard Gheerbrant, les fidèles et amicales pensées de René Char“
SUR LA POÉSIE, 1967 : “à Bernard Gheebrant, amicale pensée de René Char“
POÈMES, 1969 : “Pour Jacqueline et Bernard Gheerbrant, fidèle pensée de René Char“
EN TRENTE TROIS MORCEAUX, 1970 : “à Bernard Gheerbrant, en fidèle amitié René Char“
SUR LA POÉSIE, 1974 : “à Bernard et à Jacqueline Gheebrant, en amical souvenir, René Char“
CHAR René. LE TOMBEAU DES SECRETS.
Nîmes, Imprimerie Larguier, 1930 : in-4 (295 x 225 mm)
de 21-[5] pp. – Broché. Petites déchirures sans manques aux marges de la couverture.
Édition originale illustrée de 12 photographies hors=texte, dont le portrait-frontispice de l’auteur avant son service militaire.
Tirage à 100 exemplaires, celui-ci l’un des 90 sur couché blanc Prioux.
Collage original d’André Breton et Paul Éluard sur la dernière photographie (un portrait de la marraine de l’auteur), l’un des rares connus à comporter un élément de texte : "Ange ou Démon".
Envoi autographe signé : “à [nom de la destinatrice effacé], tous ces bruits qui courent sur l’aube. René Char“.
On devine, aux premières lettres mal effacées, que la destinatrice était une demoiselle.
CHAR René. [ENSEMBLE DE 5 VOLUMES AVEC ENVOI].
CHAR René. LES MATINAUX.
Paris, Gallimard, 1950 : in-12 (190 x 120 mm) de 150-[6] pp. — Broché.
Édition originale sur papier d’édition.
Envoi autographe signé : “à Bernard Gheerbrant, avec mon amitié très cordiale René Char.“
— On joint 4 volumes du même auteur, enrichis d’envois autographes signés :
RECHERCHE DE LA BASE ET DU SOMMET, 1955 : “à Bernard Gheerbrant, avec mes amicales pensées R. Char“
POÈMES ET PROSE CHOISIS, 1957 : “à Bernard Gheerbrant, bien amicalement René Char“
COMMUNE PRÉSENCE, 1964 : “à Bernard Gheerbrant, avec l’amicale pensée de René Char“
RETOUR AMONT, 1966 : “à Bernard Gheerbrant, avec ma fidèle amitié René Char“
COCTEAU Jean. L’ANGE HEURTEBISE.
Paris, Stock, 1925. Avec une photographie de l’ange par Man Ray.
Grand in-4 (380 x 282 mm) de [42] pp. — Broché, sous couverture à rabats.
Édition originale. Un des 25 exemplaires sur Whatman (n°10).
La célèbre rayographie en frontispice est exceptionnellement signée
par Man Ray.
Jean Cocteau a orné la double page de faux-titre d’un dessin original à l’encre, représentant l’Ange Heurtebise, c’est à dire Raymond Radiguet, titré et dédicacé :
“L’ange Heurtebise pris au piège par l’oiseleur.
Villefranche 29 août 1960 à Bernard. Jean“
Un second dessin original signé, à l’encre, orne la page de titre.
Jean Cocteau, qui avait rencontré Man Ray en 1921, fut le premier à écrire un
article sur les rayographies, dans le numéro des Feuilles libres où l’invention
du photographe fut livré au public pour la première fois. (“Lettre ouverte à M.
Man Ray, photographe américain”, Les Feuilles libres, n° 26, avril-mai 1922,
pp. 134-135).
Alors qu’il s’apprétait à publier L’Ange Heurtebise, poème évoquant un ange venu hanté le poète après la mort de son amant Raymond Radiguet, Cocteau sollicita Man Ray pour le frontispice, une rayographie présentée en couverture comme une photographie de l’ange. Tirée en héliogravure par Dujardin, cette célèbre photographie de Man Ray n’est habituellement jamais signée
DADO, PEREC Georges. ALPHABETS. Cent soixante-seize onzains hétérogrammatiques.
Paris, Galilée, coll. POL, 1978 : in-8 (255 x 170 mm) de 176-[19] pp. — Broché, sous couverture rempliée.
Seconde édition, illustrée de reproductions hors-texte par Dado.
Un des 101 exemplaires de tête, accompagné d’une eau-forte et aquatinte en couleurs signée. Envoi autographe signé de l’illustrateur : “à Jacqueline et Bernard, Dado 85".
DADO, BUFFON Georges-Louis. DES HIRONDELLES et de quelques oiseaux connus, méconnus ou inconnus.
Fontfroide, Fata Morgana, 1988 : in-8 (334 x 232 mm) de 102-[10] pp. — En feuilles, sous couverture de papier marbré rempliée, étiquette de titre au dos ; étui éditeur.
Édition originale illustrée de 24 gravures originales signées.
Tirage à 75 exemplaires, celui-ci un des 15 comportant une gouache originale signée sur fond de gravure (n°21), après les 10 de tête enrichis de 3 gouaches.
DALI Salvador, DESCHARNES Robert DALI DE GALA.
Lausanne, Edita, 1962 : in-4 (300 x 265 mm) de 227-[3] pp. — Percaline de l’éditeur, jaquette illustrée.
Édition originale illustrée de nombreuses reproductions en couleurs contrecollées. La parution de cet ouvrage donna lieu à une séance de signature de Dali à La Hune le 10 décembre 1962, au cours de laquelle le peintre subissait un electrocardiogramme dont il distribuait le résultat imprimé au public.
Envoi autographe signé : “à Monsieur Gheerbrant, hommage très cordial de l’auteur, Robert Descharnes.”
Signature de Dali à pleine page sur le faux-titre.
On joint la photocopie d’un éléctrocardiogramme du peintre.
DEUX Fred. EXTROÏT.
Vence, Pierre Chave, 1974 : in-folio (338 x 234 mm) — En feuilles, sous emboîtage de l’éditeur.
Suite de 12 pointes-sèches signées sur japon.
Tirage : 100 exemplaires, celui-ci un des 12 de tête (n°6), comportant un cuivre.
Envoi autographe signé : “pour Cécile B. et Éric, cet intérieur (amitié) et de l’extérieur (le plaisir) ou le plaisir des mains amies. Fred Deux et Cécile, graveur de ces planches, décembre 75".
DEUX Fred. LETTRES À MON DOUBLE.
Paris, Le Nyctalope, 1983 : in-4 (310 x 195 mm) de [150] pp. — Broché.
Édition originale illustrée de 31 planches hors-texte.
Un des 3 exemplaires de tête (n°III), comportant 3 gravures signées, dont le frontispice, 2 états du frontispice signés ainsi qu’un cuivre.
Graveur : Cécile Reims.
Imprimeur : Alain Sabatier, Paris.
DEUX Fred. KADDISCH.
Paris, Le Nyctalope, 1984 : in-8 (245 x 160 mm) de 20-[8] pp.— Broché.
Édition originale illustrée en hors-texte de 20 gravures à la pointe-sèche signées.
Tirage à 68 exemplaires, celui-ci un des 55 (n°55) sur Arches, enrichi de 3 épreuves justifiées “premiers essais couleurs“, dédicacées à Jacqueline et Bernard Gheerbrant et signées.
Graveur : Cécile Reims.
Imprimeur : Alain Sabatier, Paris.
DEUX Fred. L’ÊTRE ÉPHÉMÈRE.
Paris, Alain Margaron, 2003 : in-4 étroit (330 x 210 mm) de [28] ff., en feuilles, couverture à rabats, chemise et étui de toile fine vert pâle.
Édition originale illustrée en hors-texte de 15 pointes-sèches et burin signés.
Tirage à 30 exemplaires sur Rives, celui-ci un des 2 (n°III) comportant une suite signée sur japon et un cuivre, enrichi comme les 2 de tête d’un dessin original à la mine de plomb signé (L’Alliance, 260 x 170 mm) sous un bifeuillet
avec envoi autographe signé.
Graveur : Cécile Reims.
Imprimeur : Atelier Moret, Paris.
DEUX Fred. LIQUEUR SACRÉE.
Paris, Alain Margaron, 2005 : grand in-4 (325 x 250 mm) de [36] ff. — En feuilles, couverture à rabats, chemise et étui-boîte de toile brique.
Édition originale illustrée en hors-texte de 15 gravures signées et rehaussées à l’aquarelle.
Tirage à 40 exemplaires sur Rives signés par l’auteur, celui-ci un des 2 (n°III) comportant une suite signée sur japon appliqué et un cuivre.
Graveur : Cécile Reims.
Imprimeur : Atelier Moret, Paris.
DORNY Bertrand, MARESTER Guy.
LE CERF-VOLANT.
Paris, La Hune, 1974 : portfolio in-2 (400 x 315 mm)
de [8] pp. — En feuilles, leporello sous chemise imprimée constituant la page de titre ; sous chemise éditeur cartonnée imprimée en rouge, les deux plats reliés à la japonaise.
Édition originale illustrée en hors-texte de trois eaux-fortes à la gouge en couleurs, tirées sur un même feuillet plié en leporello, la troisième numérotée “12/55” et signée.
Tirage à 70 exemplaires sur Arches (n°12).
Envoi autographe signé : “une seconde signature, belle de l’amitié, pour Bernard et Jacqueline, Guy Marester.”
Imprimeur : Pierre Pichard, Paris.
Bibliographie : Gheerbrant, 241-243.
DORNY Bertrand, NOËL Bernard. LE REGARD DU TEMPS.
Paris, chez l’artiste, 1998 : in-12 carré (160 x 170 mm) de [15] pp. — Leporello sous chemise à rabats illustrée, étui.
Édition originale de ce livre d’artiste renfermant des pochoirs et
collages originaux.
Tirage à 9 exemplaires (n°3), signés par l’auteur et l’artiste.
DORNY Bertrand, BUTOR Michel. PLAQUE TOURNANTE.
Paris, chez l’artiste, 2005 : in-4 (285 x 175 mm) de [12] pp. — Leporello, en feuilles sous couverture rempliée illustrée d’une carte contrecollée, étui.
Édition originale de ce livre d’artiste entièrement calligraphié par Michel Butor à l’encre rouge et bleue, chaque page ornée de collages originaux par Bertrand Dorny.
Tirage unique à 7 exemplaires (n°3) signés par l’auteur et l’artiste, comportant, sur un disque compact, le texte lu par Butor.
DORNY Bertrand, NOËL Bernard. ESPACE EN DEMEURE.
Paris, chez l’artiste, 2005 : in-4 carré (285 x 175 mm) de [14] pp. — Leporello sous chemise à rabats illustrée, étui.
Édition originale de ce livre d’artiste composé de pulvérisations et collages originaux.
Tirage à 7 exemplaires (n°1), signés par l’auteur et l’artiste.
DORNY Bertrand, GHEERBRANT Bernard.
SUBLIME AMBIGUÏTÉ DU LIVRE.
Paris, chez l’artiste, 2006 : in-4 (285 x 175 mm) de [12] pp. — Leporello, en feuilles sous couverture rempliée imprimée, étui.
Édition originale de ce livre d’artiste composé de pulvérisations et collages originaux, texte imprimé en tamponnage typo sur des rhodoïds transparents.
Tirage à 7 exemplaires (n°V/VII) signés par l’auteur et l’artiste.
DUBUFFET Jean, SEGHERS Pierre.
L’HOMME DU COMMUN OU JEAN DUBUFFET.
Paris, Poésie 44, 1944 : in-8 (270 x 190 mm) de 30-[4] pp. — Broché, couverture illustrée d’une lithographie originale.
Édition originale du premier livre illustré par Jean Dubuffet : en couverture et en frontispice, deux lithographies originales signées dans la planche, la seconde en couleurs.
Tirage à 150 exemplaires, celui-ci un des 140 sur Arches (n°105), comportant exceptionnellement, comme les 10 de tête, une épreuve sur chine du frontispice lithographié, ainsi que la suite sur chine de 9 épreuves de décomposition de la lithographie en couleurs. Bulletin de souscription de la Galerie Drouin.
Bibliographie : Webel, 48-49.
DUBUFFET Jean, FRÉNAUD André. VACHE BLEUE DANS UNE VILLE.
Paris, Seghers, 1944 : in-8 (195 x 170 mm) de [5] pp. — Broché.
Édition originale illustrée en frontispice d’une lithographie par Jean Dubuffet.
Tirage à 150 exemplaires sur Auvergne (n°33).
Envoi autographe signé : “À Jean Bélias, bon amical souvenir, Jean Dubuffet“.
Bibliographie : Webel, 51.
On y joint :
DUBUFFET Jean, MARTEL André. MIRIVIS DES NATURGIES.
Paris, Collège de Pataphysique, 23 gueules XC (17 février 1964), 1964 :
in-4 (200 x 160 mm) de [46] pp. — Broché, couverture illustrée.
Édition constituée par la réduction en phototypie de l’ouvrage lithographié de grand format paru simultanément.
Texte calligraphié par Jean Dubuffet. Tirage à 1200 exemplaires, celui-ci non justifié.
Envoi autographe signé : “À Jean Bélias, Jean Dubuffet“
Bibliographie : Webel, 825-868.
Provenance : Jean Bélias (Piasa, coll. d’un amateur, 13 oct. 2008, n°134 pour les 2 vol.).
DUBUFFET Jean, PONGE Francis.
MATIÈRE ET MÉMOIRE OU LES LITHOGRAPHIES À L’ÉCOLE.
Paris, Fernand Mourlot, 1945 : in-4 (330 x 260 mm) de 16 pp., [34] ff. — En feuilles, sous couverture rempliée ; chemise éditeur imprimée, étui.
Édition originale illustrée en hors-texte de 34 lithographies originales par Jean Dubuffet, certaines en couleurs, exécutées lors d’un stage à l’atelier Mourlot au cours de l’automne 1944.
Tirage unique à 50 exemplaires sur Auvergne (n°47).
Superbe exemplaire.
Bibliographie : Webel, 13-46.
DUBUFFET Jean. LER DLA CANPANE, par DUBUFE J.
Paris, L’Art brut, 1948 : 190 x 135 mm de [18] pp. — Agrafé, sous couverture illustrée. Petites déchirures et manques.
Édition originale dédiée à Jean Lanselm. Le texte et les 6 illustrations ont été gravés sur bois de caisse et fonds de boîte de camembert et tirés à la main par l’auteur.
Tirage à 165 exemplaires, celui-ci imprimé sur papier journal.
Bibliographie : Webel, 105-123.
[ART BRUT]. L’ANSELME Jean. HISTOIRE DE L’AVEUGLE.
Paris, L’Art brut, 1949 : petit in-8 (215 x 140 mm) de [24] pp. — Demi-percaline éditeur vert bouteille, sous couverture illustrée d’un dessin de l’auteur. Défauts à la percaline.
Édition originale illustrée d’un dessin de l’auteur en couverture repris sur la page de titre ainsi que de 4 compositions hors-texte.
Tirage à 80 exemplaires (n°3), “composé à la main avec beaucoup de peine
par l’auteur lui-même et tiré au duplicateur L.N.S. pour l’Art brut et pour Jean
Dubuffet."
[ART BRUT]. KOPAC Slavko. TIR À CIBLE.
Paris, L’Art Brut, 1949 : in-18 (130 x 90 mm) de 6 pp. imprimées en ronéo à l’encre violette, 6 gravures originales sur papier jaune, rose et bleu — Leporello sous couverture illustrée de gravures originales sur fond noir contrecollées sur chacun des plats. Édition originale de ce rare livre d’artiste emblématique des productions de la Société de L’Art Brut, dont Kopac, membre du groupe surréaliste, fut l’un des fondateurs.
Tirage à petit nombre.
Très bel exemplaire, condition rare pour cet ouvrage fragile."
DUBUFFET Jean, PAULHAN Jean.
LA MÉTROMANIE OU LES DESSOUS DE LA CAPITALE.
Paris, décembre 1949 : petit in-4 (215 x 205 mm) de [92] pp. — Reliure d’éditeur en toile havane, dos muet, titre doré sur le premier plat.
Édition originale de cet essai sur le métro parisien “calligraphié et orné par son ami Jean Dubuffet” de 59 lithographies dont 15 à pleine-page et 44 dans le texte.
Tirage à 150 exemplaires, celui-ci un des 125 sur papier gris souris (n°107).
Imprimeur : Edmond et Jacques Desjobert, Paris.
Bibliographie : Webel, 175-264.
DUBUFFET Jean, GUILLEVIC. LES MURS.
Paris, Les Éditions du Livre, 1950 : in-2 (385 x 300 mm) de [64] pp. — En feuilles, sous couverture à rabats illustrée d’une lithographie originale en noir.
Édition originale illustrée de 15 lithographies hors-texte, dont la couverture. La composition des gravures date de 1945.
Tirage limité à 172 exemplaires, celui-ci un des 160 numérotés sur Montval (n°19).
Imprimeur : Atelier Mourlot, Paris.
Bibliographie : Webel, 53-67.
DUBUFFET Jean, LIMBOUR Georges TABLEAU BON LEVAIN À VOUS DE CUIRE LA PÂTE
Paris, René Drouin, 1953 : in-4 (250 x 105 mm) de 102-[4] pp. — Broché, sous couverture illustrée rempliée.
Édition originale illustrée de 81 reproductions en noir et 8 en couleurs.
Un des 1000 exemplaires (n°168) du tirage courant, complet du prière d’insérer.
Envois autographes signés de l’auteur et de l’illustrateur :
“à Bernard Gheerbrant avec les sentiments les plus cordiaux de Georges Limbour"
"En l’honneur de Bernard Gheerbrant avec le salut amical de Jean Dubuffet“
— On y joint :
DUBUFFET Jean. OUKIVA TRENE SEBOT, par JANDU BUFE.
Paris, Collège de Pataphysique, coll. Traître mot, [1954] : in-18 (134 x 118 mm) de 25-[5] pp.— Broché avec une ficelle rose, sous couverture illustrée.
Édition originale illustrée de quatre portraits violets de l’auteur par Pierre Bettencourt et de cinq dessins en noir par Jean Dubuffet.
Tirage à 555 exemplaires, celui-ci l’un des 122 sur papier gris (n°82).
Envoi autographe signé : “à Bernard Gheerbrant le Vidame La Hune amicalement son dévoué Satrape Jean Dubuffet“.
Bibliographie : Webel, 396-400.
DUBUFFET Jean L’HOURLOUPE
Venezia, Centro internazionale e del costume palazzo grassi, 1964 : in-8 (205 x 215 mm) de [22] pp., 20 pl. en couleur, 23 pl. en noir, suppl. de 20 pp. — Cartonnage éditeur en toile, jaquette en rhodoïd illustrée.
Édition originale de ce catalogue imprimé pour la sixième exposition personnelle de Jean Dubuffet au Palazzo Grassi, du 15 juin au 13 septembre 1964.
Envoi autographe signé : “Avec le salut amical de Jean Dubuffet, juin 64“
— On y joint :
DUBUFFET Jean. CÉLÉBRATION DU SOL.
Paris, Galerie Daniel Cordier, 1959 : in-4 (340 x 210 mm) étroit de [16] pp. — Broché, sous couverture à rabats, papier cristal imprimé.
Édition originale de ce catalogue édité à l’occasion de l’exposition des texturologies chez Daniel Cordier, du 28 avril au 7 juin 1959, comportant 5 illlustrations hors-texte en couleurs, dont une sur calque.
Envoi autographe signé : “à Jacqueline Gheerbrant, avec les amicales révérences de Jean Dubuffet. 28 avril 1959“
DUBUFFET Jean. PARADE FUNÈBRE POUR CHARLES ESTIENNE.
Paris, Jeanne Bucher, 1967 : in-4 (220 x 275 mm) de 34 pp. — Broché, en accordéon sous couverture illustrée à rabats.
Édition originale illustrée de 14 compositions en noir dont 13 à double page.
Tirage unique à 450 exemplaires numérotés (n°11).
Envoi autographe signé : “à Bernard Gheerbrant amicalement Jean Dubuffet mai 67“.
Bibliographie : Webel II, 1071-1088.
DUBUFFET Jean. LA BOTTE À NIQUE.
Genève, Albert Skira, coll. Les Sentiers de la création, 1973 : in-4 21 x 32 cm. 108pp. En feuilles.
Édition originale. Un des 165 exemplaires de tête (n°13), signés, comportant une sérigraphie originale (320 x 210 mm) ainsi qu’une boîte de format spécial illustrée d’un dessin en noir.
Bibliographie : Webel II, 1100 - 1156
DUBUFFET Jean. BONPIET BEAU NEUILLE
Paris, Galerie Jeanne Bucher, 1983 : in-8 (248 x 170 mm) de [56] pp. — Broché, couverture et dos calligraphiés ; étui éditeur.
Édition originale calligraphiée et illustrée de 27 compositions hors-texte en noir.
Un des 80 exemplaires de tête sur Moulin de Puymoyeu (n°54), signés par l’auteur.
Envoi autographe signé à la justification : “pour Bernard Gheerbrant, J. Dubuffet“
Imprimeur : Atelier ARTE, Paris.
Bibliographie : Webel II, 1374.
DUBUFFET Jean. ORIFLAMMES.
Marseille, Ryôan-Ji, 1984 : in-8 (212 x 157 mm) de 15 ff. — En feuilles, sous chemise imprimée illustrée d’un vignette sérigraphiée en couleur, rabats calligraphiés; étui de l’éditeur en bois et plexiglas.
Édition originale de cette suite de 15 sérigraphies originales en couleurs.
Texte calligraphié de 4 pages, imprimé recto-verso sur les rabats de la chemise, celle-ci illustrée sur le premier plat d’une sérigraphie originale.
Tirage à 300 exemplaires, celui-ci l’un des 245 signés (n°113).
Bibliographie : Webel II, 1455-1474.
DURAS Marguerite. [ENSEMBLE DE 2 VOLUMES AVEC ENVOI].
DURAS Marguerite. MODERATO CANTABILE.
Paris, Minuit, 1958 : in-12 (190 x 120 mm) de 155-[5] pp. — Broché.
Édition originale enrichie d’un envoi autographe signé : “Pour M. Bernard Gheerbrant, en témoignage de ma sympathie, Marguerite Duras.“
Moderato Cantabile reçut le 5 mai 1958 le Prix de mai, attribué chaque année de 1957 à 1960 par un jury réuni à La Hune et composé de Dominique Aury, Georges Bataille, Roland Barthes, Maurice Blanchot, Maurice Nadeau, Louis-René des Forêts, Marthe Robert, Nathalie Sarraute et Alain Robbe-Grillet. Dès 1961, Blanchot prit l’initiative de saborder la récompense, mettant en cause “la
notion même de prix”, ce qui convint à tout le monde.
On y joint :
DURAS Marguerite. AGATHA.
Paris, Minuit, 1981 : in-12 (180 x 115 mm) de 67-[5] pp. — Broché.
Édition originale. Envoi autographe signé : “Pour Bernard Gheerbrant, avec mon amitié, Duras“.
ÉLUARD Paul. FACILE.
Paris, GLM, 1935 : in-4 (245 x 185 mm) de [28] pp. — Broché, couverture illustrée.
Édition originale.
RARISSIME EXEMPLAIRE DE CHAPELLE SUR JAPON, justifié par l’éditeur “hors-commerce de collaborateur“, imprimé outre les 25 exemplaires du tirage de tête (lesquels contiennent une photographie originale signée). Ex-dono de Guy Lévis-Mano à Jacqueline et Bernard Gheerbrant.
En parfait état, condition rare.
ÉLUARD Paul. LE PHÉNIX.
Paris, GLM, 1951 : in-4 (275 x 190 mm) de 61 pp. — Broché, couverture illustrée.
Édition originale illustrée de 18 dessins par Valentine Hugo. Exemplaire hors-commerce sur vélin.
Envoi autographe signé de l’auteur, contresigné par l’illustratrice : “à Bernard Gheerbrant, qui s’attache au destin des images, amicalement, Paul Eluard. Valentine Hugo.“
ERNST Max.
RÊVE D’UNE PETITE FILLE QUI VOULUT ENTRER AU CARMEL.
Paris, Éditions du Carrefour, 1930 : in-4 (235 x 190 mm) de [88] ff.
— Broché, couverture illustrée. Dos et bord de la couverture passés.
Édition originale illustrée de 79 collages de l’auteur.
Un des 960 exemplaires sur vélin teinté (n°42).
ERNST Max. UNE SEMAINE DE BONTÉ.
Paris, Jeanne Bucher, 1935 : 5 vol. in-4 (285 x 230 mm). — Brochés, sous étui d’éditeur comportant une vignette illustrée par l’artiste.
Édition originale en 5 volumes illustrés de 184 collages de l’auteur.
Tirage à 816 exemplaires, celui-ci un des 800 sur Navarre (chaque fascicule numéroté 736).
ERNST Max. AT EYE LEVEL. PARAMYTHS.
Beverly Hills, Copley Galleries, 1949 : in-4 (253 x 180 mm) de 39-[1] pp. — Cartonnage éditeur illustré.
Catalogue imprimé à 513 exemplaires numérotés (n°199).
Envoi autographe signé : “à Bernard Gheerbrant, très cordialement, Max Ernst (oh winds oh hands oh…)“
ERNST Max ÉCRITURES
Paris, Gallimard, coll. Le Point du jour, 1970 : in-4 (220 x 175 mm) de 448-[2] pp.
— Cartonnage illustré de l’éditeur, rhodoïd.
Édition originale collective comportant 120 illustrations extraites de l’œuvre
de l’auteur.
Envoi autographe signé orné de deux petits dessins : “à Bernard Gheerbrant,
Vive La Hune ! amicalement, Max Ernst“
— On y joint :
ERNST Max, TANNING Dorothea. CARTE POSTALE AUTOGRAPHE, 1959.
Nonza [Corse], 27-7-59 : 1 p. in-12 (95 x 120 mm) à l’encre, verso simple.
“Chers Amis, nous sommes ravis de cette île si sauvage et douce à la fois. Espérons que
votre convalescence se termine. Cordialement, Dorothea + Max“
FASSIANOS Alecos, ARAGON, FOULADVIND Hamid, JOUFFROY Alain.
LA BOÎTE DE PANDORE.
Paris, A. Biren, 1982 : in-12 (187 x 147 mm) de [28] pp. — En feuilles, sous couverture illustrée ; coffret éditeur orné d’un collage original en aluminium.
Édition originale illustrée en hors-texte de 5 lithographies en couleurs signées.
Tirage à 120 exemplaires, celui-ci justifié “HC IV/X” et signé par Fassianos, Aragon, Hamid Fouladvind et Alain Jouffroy.
Envoi autographe signé aux crayons de couleurs :
“Pour Bernard et Jacqueline, toujours amis de toujours, avec mon amitié, Alecos Fassianos.“
Imprimeur : Michel Cassé, Paris.
On joint :
FASSIANOS Alecos, FOULADVIND Hamid. SOLDAT D’AMOUR.
Paris, Théorème, 1988 : in-12 (166 x 127 mm) de [36] pp.
— En feuilles, sous couverture lithographiée en couleurs, chemise à lacets de l’éditeur ornée sur les plats de fers originaux.
Édition originale illustrée de 6 lithographies en couleurs dont 4 signées.
Tirage à 99 exemplaires numérotés sur Arches signés par l’auteur au colophon.
FASSIANOS Alecos, APOLLINAIRE Guillaume.
À QUELLE HEURE UN TRAIN PARTIRA-T-IL POUR PARIS ?
[Fontfroide-le-Haut, Fata Morgana, 1982] : in-12 (238 x 164
mm) de 48 pp. — En feuilles, sous couverture rempliée titrée et illustrée aux crayons de couleurs et à l’aquarelle.
Édition illustrée de 13 pointes-sèches en couleurs.
Exemplaire unique dont le titre en couverture a été peint à l’aquarelle au dessus d’un dessin au crayons de couleurs ; le titre a été dessiné aux crayons de couleurs sur la page de titre ; toutes les gravures sont exceptionnellement signées.
Sans doute destiné à être exposé, ce volume sans feuillet de justification ni étui comporte, comme les exemplaires de tête, une suite signée sur japon
des 12 gravures (sans la vignette de couverture).
Tirage : 75 exemplaires, dont 35 comportant une suite sur Arches.
Envoi autographe signé : “pour Bernard qui prend l’avion et pas le train avec mon amitié profonde. Fassianos, 11 6 86.“
FASSIANOS Alecos.
J’AI TANT CONTEMPLÉ LA BEAUTÉ.
Fontfroide-le-Haut, Fata Morgana, 1984. Traduction par Bruno Roy.
In-4 (280 x 190 mm) de [56] pp. — En feuilles, sous étui éditeur comportant une vignette illustrée contrecollée.
Édition originale illustrée de 5 lithographies en couleurs signées dont 4 doubles-pages.
Tirage à 95 exemplaires, celui-ci l’un des 15 de collaborateur (n°VIII).
Il contient, comme les 40 de tête, une suite à plat avant la lettre des 12 gravures signées, sous étui bleu à lacets.
Envoi autographe signé : “à Jacqueline et Bernard, leur ami de toujours, A Fassianos.“
Imprimeur : Michel Cassé, Paris.
FASSIANOS Alecos, SEGHERS Pierre. COMMEDIANTE.
Paris, Anke Kerlo, 1984 : grand in-4 (328 x 255 mm) de [38] pp. — En feuilles, sous couverture ornée d’une composition typographique ; étui éditeur illustré.
Édition originale illustrée de 7 lithographies en couleurs par Fassianos.
Tirage à 120 exemplaires sur Arches, celui-ci justifié “épreuve d’artiste” par l’illustrateur et signé par l’auteur et l’illustrateur.
Dessin original aux crayons de couleurs (avec léger report de la gravure) et envoi autographe signé par Fassianos, contresigné par l’auteur :
“à Jacqueline et Bernard avec mon amitié“.
Imprimeur : Michel Cassé, Paris.
— 0n y joint :
FASSIANOS Alecos, SOPHOCLE. ŒDIPE.
Paris, Avant-quart, 1989. Traduit par J.-P. Cathala. Préface de P. Ghiron-Bistagne.
In-8 (207 x 149 mm) de 62-[2] pp. — Broché, sous couverture illustrée par Fassianos.
Édition originale de la traduction.
Un des 100 exemplaires sur Arches, seul grand papier, signé par le traducteur.
Dessin original au crayon de couleurs titré Œdipe jeune sur le premier feuillet blanc, dédicacé à Jacqueline et Bernard Gheerbrant.
FASSIANOS Alecos, RITSOS Yannis. PARODOS.
Fontfroide-le-Haut, Fata Morgana, 1986. Traduction par Bruno Roy
In-8 (250 x 200 mm) de [32] pp. — En feuilles, sous couverture illustrée
d’une lithographie originale.
Édition originale illustrée en hors-texte de 5 lithographies en couleurs signées.
Tirage unique à 100 exemplaires sur vélin d’Arches (n°47).
L’artiste a orné le premier feuillet blanc d’un grand dessin original aux crayons de couleurs, ainsi que d’un envoi autographe signé :
“Pour Jacqueline et Bernard, ces poèmes de Ritsos, des poèmes de tous les jours, avec mon amitié, Alecos F.“
Imprimeur : Michel Cassé, Paris.
FASSIANOS Alecos. SOUVENIRS ENFUIS.
Fontfroide-le-Haut, Fata Morgana, 1990 : in-4 (285 x 195 mm) de [20] pp. — En feuilles, sous couverture rempliée.
Édition illustrée de 12 dessins originaux aux crayons de couleurs par Fassianos, dont cinq grandes compositions signées, la dernière à pleine page.
Tirage à 15 exemplaires sur vélin d’Arches, tous uniques, celui-ci justifié “H.C.”
FAUTRIER Jean, PONGE Francis. L’ASPARAGUS.
Lausanne, Mermod, 1963 : in-4 (297 x 235 mm) de [44] pp. — En feuilles, sous couverture rempliée ; emboîtage de l’éditeur.
Édition originale illustrée de 8 lithographies en couleurs par Jean Fautrier à double page.
Tirage à 128 exemplaires sur Richard de Bas, celui-ci un des 98 (n°26) signés par Ponge et Fautrier.
FAVIER Philippe, PORCHIA Antonio. VOIX.
Paris, Les Francs bibliophiles, 1992 : in-4 (237 x 185 mm) de 53-[11] pp. — En feuilles, sous emboîtage éditeur.
Édition originale ornée de 14 gravures en taille-douce.
Tirage à 135 exemplaires numérotés sur Rives, celui-ci l’un des 18 hors-commerce (HC 6).
Dessin original à la mine de plomb et envoi autographe signé : “à Jacqueline et Bernard Gheerbrant, sans qui ce livre aurait eu moins de “sens”, Favier, 1994“
Imprimeur : Atelier René Tazé, Paris.
FLOCON Albert, BACHELARD Gaston. PAYSAGES.
Paris, Eynard, 1950. Notes d’un philosophe pour un graveur.
In-4 (280 x 220 mm) de 94 pp. — En feuille, sous couverture illustrée rempliée.
Édition originale ornée de 16 burins hors-texte.
Tirage à 220 exemplaires, celui-ci numéroté un des 176 sur Rives teinté (n°25).
Dessin original à l’encre bleue et envoi autographe signé : “à Bernard de La Hune, bien amicalement, de Flocon.“
Imprimeur : Atelier Lebanc, Paris.
FRIEDLAENDER Johnny. RÊVES COSMIQUES.
Paris, L’Équipe et La Hune, 1948 : in-folio (510 x 375 mm) sous couverture imprimée ; chemise entoilée à rabats titrée et frappée du logo de La Hune.
Édition originale de cette suite de 12 eaux fortes originales signées par Friedlander .
Tirage unique à 85 exemplaires sur vélin de Rives. Le feuillet de justification est manquant.
Bibliographie : Schmücking, 17-28.
FRIEDLAENDER Johnny, ÉLUARD Paul. LA SAISON DES AMOURS.
Paris, Éditions de la Parade, 1949 : in-2 (385 x 290 mm) de [68] pp. — En feuilles, sous couverture rempliée ;
emboîtage de l’éditeur en feutrine verte frappé sur le premier plat d’une eau-forte originale de Friedlander.
Édition originale illustrée de 13 eaux-fortes originales : 12 planches hors-texte signées, le treizième fer frappé sur la feutrine verte du premier plat de l’emboîtage.
Tirage à 125 exemplaires, celui-ci l’un des 100 sur Marais Crèvecœur (n°31).
Toutes les planches sont exceptionnellement signées.
Envoi autographe signé : “à Jacqueline et Bernard, leur ami Johnny Friedlaender“.
Imprimeur : R. Delahaye, Paris.
Bibliographie : Schmücking, 36-48.
FRIEDLAENDER Johnny. AUTREMENT.
Paris, La Hune, 1979 : in-folio (650 x 510 mm) de 3 ff. — En feuille, sous chemise éditeur imprimée de papier vert à rabats.
Édition originale de cette suite de trois eaux-fortes et aquatinte (sujet : 440 x 360 mm) sur vieux japon, signées et numérotées I/X.
On joint, de même format, 4 dessins préparatoires à la mine de plomb dont deux signés et titrés à l’encre.
Tirage : 121 exemplaires dont 10 sur vieux japon.
Imprimeur : Atelier Leblanc, Paris.
Bibliographie : Schmücking, 638-640.
GARY Romain. POUR SGANARELLE.
Paris, Gallimard, 1965. Recherche d’un personnage et d’un roman.
In-8 (205 x 141 mm) de 476-[4] pp. — Broché.
Édition originale en service de presse.
Envoi autographe signé : “à Bernard Gheerbrant, hommage d’un vieil habitué de La Hune, Romain Gary, avril 1966.“
Nous utilisons des cookies pour vous offrir une meilleure expérience de navigation, réaliser des analyses de trafic du site et de vous proposer des contenus et des annonces les plus adaptés à vos centres d’intérêts.
