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mar. 09 juil.

MANOLO VALDÉS, (Valence, 1942). "Dame d'Elche". Céramique émaillée avec base en bois. Dimensions : 22,50 x 18,50 x 21 cm, 26,50 x 18,50 x 21 cm (avec socle). Manolo Valdés est né à Valence le 8 mars 1942. En 1957, il s'inscrit à l'école des beaux-arts de San Carlos où il passe deux ans, avant d'abandonner ses études pour se consacrer à la peinture. En 1964, il fonde le groupe artistique Equipo Crónica avec Juan Antonio Toledo et Rafael Solbes, dans lequel il restera jusqu'à la mort de ce dernier en 1981, bien que deux ans après la création du groupe, Toledo l'ait quitté. Après la mort de Rafael Solbes, il continue à travailler seul à Valence pendant quelques années, jusqu'en 1989, date à laquelle il se rend à New York où il installe son atelier et continue à expérimenter de nouvelles formes d'expression. Il appartient à la Marlborough Gallery et à la Freites Gallery. Il a également installé un atelier à Madrid pour la réalisation de grandes sculptures, alternant son travail dans les deux villes. Influencé par Velázquez, Rembrandt, Rubens et Matisse, Manolo Valdés crée une œuvre de grand format dans laquelle les lumières et les couleurs expriment une sensation de tactilité par le traitement des matériaux. Son travail oblige le spectateur à plonger dans sa mémoire et à rechercher des images significatives de l'histoire de l'art. Outre les œuvres exposées dans le cadre de l'Equipo Crónica, Valdés a réalisé plus de 70 expositions individuelles et collectives entre 1965 et 1981. En tant que sculpteur, il est l'auteur de La Dama del Manzanares (2003), une œuvre de 13 mètres de haut située dans le Parque Lineal del Manzanares (Madrid). En 2005, il a créé le groupe sculptural Asturcones, pour la ville d'Oviedo. Valdés a reçu plusieurs prix, parmi lesquels on peut citer en 1965, les prix Lissone et Biella, à Milan (Italie), en 1979, la médaille d'argent de la IIe Biennale internationale de gravures à Tokyo (Japon) et le prix du musée d'art Bridgestone à Lis'79 à Lisbonne (Portugal) ; en 1983, le prix national des arts plastiques ; le prix Alfons Roig, à Valence ; le prix national des beaux-arts d'Espagne ; en 1986, la médaille de la biennale du festival international des artistes plasticiens, à Bagdad (Irak) et, en 1993, la décoration de l'ordre d'Andres Bello dans la classe de la bande d'honneur, au Venezuela. En 2012, il a été chargé de concevoir l'affiche de la saison tauromachique de la Real Maestranza de Caballería à Séville.

Estim. 2 400 - 2 600 EUR

jeu. 11 juil.

ANTONIO REYNA MANESCAU (Coín, Málaga, 1859 - Rome, 1937). "Canal de Venise". Huile sur toile. Signée dans le coin inférieur droit. Dimensions : 35 x 75 cm ; 48,5 x 89 cm (cadre). Les vues vénitiennes d'Antonio Reyna ont porté le genre des Vedutti au plus haut degré de l'art. Dans ce paysage urbain, nous sommes en présence d'un représentant exceptionnel de sa capacité à évoquer le "genius loci" du lieu, la saveur locale. Chaque matin, la promenade pavée au bord du canal est bondée de passants, de femmes affairées, l'une buvant de l'eau à la fontaine, l'autre faisant ses courses chez le marchand de fruits et légumes, sous l'auvent rayé..... Avec un langage vif et coloré, avec un coup de pinceau impressionniste audacieux, Reyna déploie un magnifique panorama qui s'échappe vers les maisons librement blotties derrière le pont. Aujourd'hui considéré comme l'un des plus importants paysagistes andalous du XIXe siècle, Antonio Reyna a commencé sa formation à l'École des beaux-arts de Malaga, où il a eu pour professeurs Joaquín Martínez de la Vega et Bernardo Ferrándiz. Dès son plus jeune âge, il expose régulièrement ses œuvres et se distingue dans le milieu artistique local par ses compositions colorées et attrayantes, ainsi que par l'aisance de son coup de pinceau. En 1882, il obtient une pension de la Diputación de Málaga pour poursuivre ses études en Italie. Après son voyage en Italie, Rome devient le lieu de résidence de Reyna, et il y restera pour toujours. À Rome, il fréquente, comme tant d'autres Espagnols, Villegas, et, influencé dans une certaine mesure par l'œuvre de ce peintre, Reyna travaille sur des thèmes orientaux et de "casacón", ces derniers étant d'une facture exquise et d'une variété chromatique raffinée. Parallèlement, en tant que membre de la colonie espagnole, il participe aux réunions du Café Greco. Bien qu'il réside habituellement dans la capitale italienne, l'artiste se rend plusieurs fois à Venise, d'où il peint, en 1885, une vue du Grand Canal et, en 1887, d'abondantes "vedute" de la ville. Sa peinture, traitée dans une perspective d'un certain pittoresque, se concentre sur la réalisation, en petits formats, de paysages urbains, en les répétant à plusieurs reprises avec des variations minimes. Venise était alors l'un des principaux centres d'attraction des Espagnols grâce à l'influence du maître Fortuny et au poids de la production vénitienne de Villegas, auxquels s'ajoutait aussi l'effet des séjours estivaux de Martin Rico, dont les précieux paysages ont été transmis à Reyna. En 1887, une toile manquante de grandes proportions, intitulée "Floralia", lui vaut une médaille de troisième classe à l'Exposition nationale des beaux-arts, étant considérée à l'époque comme le meilleur tableau du peintre. En 1910, à l'occasion du décès de sa mère, Reyna passe quelque temps dans sa ville natale. C'est là qu'il trouve l'inspiration pour créer une autre de ses peintures les plus célèbres, la toile "Rancho Andaluz", qu'il présente l'année suivante à l'Exposition internationale des beaux-arts de Rome. Quelques années auparavant, en 1895, la reine régente Maria Cristina lui avait accordé la croix de chevalier de l'ordre de Carlos III, associant ce fait à la réalisation de certaines portes qui sont passées plus tard à l'Ateneo de Madrid, bien qu'elles ne s'y trouvent apparemment plus aujourd'hui. Reyna exporta également ses œuvres à Londres, en particulier ses vues vénitiennes. Il a également tenu des expositions régulières à Rome, montrant entre autres deux portraits du pape Benoît XV, qui démontrent son expertise dans ce genre. Dans sa peinture, certainement une nouveauté pour l'époque, le peintre a toujours montré son habileté dans le dessin, ainsi qu'une capacité innée pour la composition, marquée par la hardiesse de son coup de pinceau et une grande richesse chromatique.

Estim. 18 000 - 20 000 EUR

jeu. 18 juil.

Tokyo 1964 Summer Olympics Gold Winner's Medal for Fencing - Médaille de vainqueur délivrée à l'escrimeuse hongroise Judit Ágoston-Mendelényi lors des Jeux olympiques d'été de Tokyo en 1964. Argent doré, 63 mm, 100 g, par Toshikaka Koshiba (d'après le dessin classique de Giuseppe Cassioli) ; fabriquée par la Monnaie japonaise. Le recto porte l'inscription "XVIIe Olympiade Tokyo 1964, Escrime" et représente une "Victoire assise" avec le Colisée en arrière-plan ; le verso représente un athlète victorieux porté par plusieurs athlètes en liesse. La médaille est accompagnée de son ruban d'origine aux couleurs olympiques et de sa jolie boîte en laque noire, dont le couvercle porte l'emblème des Jeux et un point d'or indiquant la première place ; la charnière de la boîte est cassée et la doublure intérieure est usée. Comprend son insigne de compétiteur plaqué or des Jeux olympiques d'été de Tokyo de 1964, 38 mm x 63 mm, 46 g, qui représente le soleil levant du drapeau national japonais au-dessus d'une barre verte avec des anneaux olympiques et une barre en émail bleu identifiée comme "Compétiteur". Le ruban violet uni de l'insigne s'étend sur 76 mm supplémentaires. L'insigne, présenté dans son coffret d'origine en cuir blanc, comprend une épingle originale de l'équipe nationale hongroise des Jeux de Tokyo de 1964. Les autres accessoires comprennent : sept photos d'Ágoston-Mendelényi aux Jeux de Tokyo, dont une signée et une autre d'elle portant sa médaille d'or ; un brassard de l'équipe nationale hongroise ; un brassard violet avec un globe vectoriel et 1964 en fil d'or ; une banque de pièces de monnaie en plastique "Tokai Bank" des Jeux olympiques d'été de Tokyo 1964 ; un souvenir en anglais d'un rouleau de livret en tissu japonais, dont l'étiquette indique (transcrit) "Japan's Four Seasons" ; et un éventail à main vintage noir de la compagnie aérienne SAS (Scandinavian Airlines). L'épreuve féminine de fleuret par équipes des Jeux d'été de Tokyo 1964 s'est déroulée au Waseda Memorial Hall les 16 et 17 octobre, avec un total de 47 escrimeuses de 10 nations concurrentes. L'épreuve a fait ses débuts olympiques quatre ans plus tôt, aux Jeux olympiques de Rome en 1960, avec la victoire de l'Union soviétique sur ses rivales hongroises. Judit Ágoston-Mendelényi et ses quatre coéquipières hongroises ont toutefois pris leur revanche à Tokyo. Elles ont remporté la médaille d'or en éliminant les escrimeuses soviétiques en finale sur le score de 9 à 7, une victoire qui a jeté les bases de l'avenir de l'escrime féminine hongroise. À ce jour, l'équipe hongroise d'escrime (hommes et femmes) reste l'une des plus célèbres de l'histoire olympique. Seules l'Italie (130) et la France (123) ont remporté plus de médailles olympiques en escrime que la Hongrie (90).

Estim. 35 000 - 40 000 USD

jeu. 18 juil.

Calgary 1988 Winter Olympics Collection of (24) Participation and Commemorative Medals - Impressionnante collection de 24 médailles délivrées à l'occasion des Jeux olympiques d'hiver de 1988 à Calgary, dont.. : Dix (10) médailles de participation en bronze, chacune de 64 mm, 133 gm, par Cornelius Martens, avec au recto l'emblème des Jeux de Calgary et un texte en relief en français et en anglais, et au verso une vue panoramique de Calgary, du stade Saddledome et des montagnes Rocheuses canadiennes, avec la devise olympique en dessous ; le verso de chaque médaille porte soit un morceau de mousse protectrice apposé, soit des restes dudit morceau. Chaque médaille est accompagnée de son étui en velours brun et toutes, sauf une, sont accompagnées de leur étui en papier Jostens d'origine. Quatre (4) médailles commémoratives de la ville hôte en édition limitée de couleur or, numérotées 8, 65, 68 et 85 sur les 100 émises, chacune de 64 mm, 133 gm, avec l'emblème de Calgary sur le devant et le texte en relief : "Calgary '88, Host City, Ville Hote", et au verso les armoiries de Calgary en relief ; le verso de chaque médaille porte un morceau de mousse protectrice apposé ou des restes dudit morceau. Chaque exemplaire est accompagné de son étui original en velours brun, d'une pochette Jostens et d'un livret d'édition. Dix (10) médailles de bronze pour la participation des volontaires, chacune de 63 mm, 136 g, avec au recto l'emblème des Jeux de Calgary et un texte en relief en français et en anglais, et au verso un flanc de montagne avec des bâtiments olympiques et un texte en relief : "Team '88-Equipe 88, Calgary". Chacune d'entre elles est accompagnée de son étui gris d'origine et d'une pochette Jostens, et toutes, sauf trois, contiennent leur livret d'origine. En bon état général, avec quelques traces d'usure et des taches sur les étuis et les pochettes.

Estim. 2 500 - 5 000 USD

jeu. 18 juil.

Lausanne 1924 Seventh Olympic Congress Bronze Commemorative Medal - Rare médaille commémorative émise pour le septième Congrès olympique, qui s'est tenu à Lausanne en juin 1924. Bronze, 51 mm, 56 g, par Huguenin. Le recto présente une grappe de feuilles avec un enroulement et une tablette centrale avec la date en relief, "23 Juin 1924," et le verso porte une branche et des feuilles supplémentaires avec un texte en relief en français (traduit) : "Les nations réunies célèbrent le trentième anniversaire de l'olympisme renouvelé. Estampillé "Bronze" sur le bord. La reprise des Congrès olympiques après la Première Guerre mondiale s'est faite à Lausanne car, pendant la guerre, Pierre de Coubertin y avait transféré le siège du CIO par souci de neutralité. L'objectif principal du Congrès était d'achever le travail, commencé à Paris en 1914, de rationalisation du programme des Jeux Olympiques en pleine expansion. Le Congrès décida de ne pas introduire les Jeux Olympiques d'hiver en tant que partie indépendante des Jeux Olympiques, mais que le pays hôte serait autorisé à organiser des compétitions de sports d'hiver sous les auspices du CIO, à condition que le pays réponde à des critères adéquats en matière d'aménagement du territoire et d'organisation. La France a été la première à avoir la chance d'organiser une "Semaine internationale des sports d'hiver". Elle s'est déroulée à Chamonix en 1924 et a été officiellement connue sous le nom de "premiers Jeux olympiques d'hiver".

Estim. 1 000 - 1 500 USD
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