294 - Alonso Berruguete (1488-1561) (attribué à) Saint Jean-Baptiste. Sculpture en bois sculpté, polychrome et doré.

Alonso Berruguete (1488-1561) (attribué à) Saint Jean-Baptiste. Sculpture en bois sculpté, polychrome et doré. Représenté debout, appuyé sur un socle en forme de tronc d’arbre, pieds nus. Elle présente une posture dynamique et sinueuse, le bras droit levé et la main posée sur un agneau qui, lui-même, repose sur un livre ouvert. Le regard est dirigé vers le bas, encadré par des cheveux ondulés et une barbe abondante. Espagne, XVIe siècle. (traces d’usure, petites pertes et défauts) H. : 54 cm La présente sculpture révèle de proches affinités avec l’œuvre d’Alonso Berruguete (vers 1488–1561), en particulier avec la figure masculine attribuée au sculpteur et conservée au Metropolitan Museum of Art, à New York, mais aussi avec un ensemble de sculptures provenant du Retablo Mayor de San Benito el Real, à Valladolid, réalisées entre 1526 et 1532, parmi lesquelles se distinguent tout particulièrement Saint Sébastien, Saint Christophe et le Sacrifice d’Isaac. Malgré les différences iconographiques et compositionnelles, ces œuvres partagent un langage sculptural très particulier : des figures aux proportions allongées, des axes corporels instables, des mouvements sinueux, des têtes inclinées de manière expressive et un traitement des cheveux et des barbes profondément creusé. La conception des drapés, constituée de plis amples, profonds et sinueux, établit également une proximité formelle évidente, tout comme l’articulation entre le bois sculpté, la polychromie et la dorure. L’expression concentrée des physionomies revêt une importance particulière, tout comme la manière dont Berruguete utilise l’inclinaison de la tête et le mouvement du regard pour conférer aux personnages une dimension émotionnelle intense. Ces éléments sont tout aussi présents dans le Saint Jean-Baptiste, dont la conception de type retable et le traitement sculptural renforcent le rapprochement avec l’univers de Berruguete. L’ensemble de ces correspondances formelles permet de proposer cette attribution, en situant l’œuvre dans le contexte du renouveau de la sculpture espagnole en bois polychrome au cours des premières décennies du XVIe siècle.