635 - Moritz Daniel Oppenheim

Moritz Daniel Oppenheim 1800 Hanau - 1882 Francfort-sur-le-Main - « Dame avec un perroquet » - (1864) Huile sur bois. 50,2 x 39,5 cm. 78 x 70 cm (dimensions avec le cadre). Monogramme à droite de la cage à oiseaux : MO (ligaturé). Cadre décoratif avec plaque. Pertes de couleur sur les bords. - Provenance : collection privée, Berlin. Collection privée, Bad Harzburg (héritée en 1976/1977). Collection privée, Hanovre (héritée en 2020). - Nous remercions M. Erik Riedel, de Francfort, pour ses précieuses remarques scientifiques. - Bibliographie : Moritz Daniel Oppenheim. La découverte de la conscience juive dans l'art. Sous la direction de Georg Heuberger et Anton Merk. Catalogue d'exposition du Musée juif de la ville de Francfort-sur-le-Main. 16 décembre 1999 - 2 avril 2000. Francfort 1999, Genres et mythologie, n° V 33 (p. 372). - Un certificat de l’Art Loss Register (réf. ALR : S00277168), Londres, daté du 15 octobre 2026, est disponible. Moritz Daniel Oppenheim (1800-1882) est considéré comme le premier peintre juif d'Allemagne ayant suivi une formation académique. Après des études à Munich, Paris et Rome, il s'installa à Francfort-sur-le-Main, où il devint rapidement un portraitiste très sollicité, notamment par la famille Rothschild. Sur l’intervention de Goethe, le grand-duc de Saxe-Weimar lui conféra le titre de professeur. La carrière d’Oppenheim illustre parfaitement l’émancipation culturelle de la bourgeoisie juive au XIXe siècle. Contrairement à de nombreux artistes juifs de sa génération, Oppenheim resta fidèle à sa foi tout au long de sa vie. Avec ses « Tableaux de la vie familiale juive traditionnelle », il créa une œuvre majeure de l’histoire culturelle juive, qui allie la tradition picturale européenne à l’identité juive. La « Dame au perroquet », réalisée en 1864, révèle l’autre facette, plus profane, de son œuvre, et ce précisément au moment où il travaillait à son célèbre cycle. Une jeune femme est assise dans un fauteuil, vêtue d’un manteau de velours rouge bordé de fourrure. Elle se tourne vers l’oiseau dans sa cage dorée avec un regard légèrement moqueur et lui tend une friandise. Dans son autre main, elle tient des cartes à jouer ; à ses pieds, un petit chien dort, et à gauche, la vue s’ouvre sur un vaste paysage. Oppenheim reprend ainsi un motif très prisé de la peinture miniaturiste néerlandaise du XVIIe siècle. Le contraste entre l’oiseau en cage et la fenêtre ouverte peut être interprété à la fois comme une allusion au désir et à l’attachement au foyer. La reproduction virtuose des matières – velours, fourrure, dentelle – témoigne de la maîtrise picturale d’Oppenheim. Signée sur la cage à oiseaux et répertoriée dans le catalogue de l’exposition de Francfort de 1999, cette œuvre est un exemple caractéristique de la peinture de genre d’Oppenheim.