131 - Mère de Dieu de Kazan (Kazanskaya) avec une riza en argent - XIXe siècle

Mère de Dieu de Kazan (Kazanskaya) avec une riza en argent - XIXe siècle Tempera à l'œuf sur panneau Hauteur x largeur : 29,5 x 25 cm Ici, elle est rehaussée d’une somptueuse et imposante riza (enveloppe) métallique, réalisée en repoussé et dotée d’un impact sculptural exceptionnel. La composition respecte strictement l’archétype miraculeux apparu en 1579 — une variante proche du type *Hodegetria* : la Vierge est représentée en demi-longueur, dans une vue presque de trois quarts, la tête nettement inclinée vers l’Enfant divin. L’Enfant est représenté en position debout, de face — visible jusqu’aux genoux —, levant la main droite dans un geste solennel de bénédiction vers les fidèles.L’ensemble de l’œuvre est enchâssé dans une riza (oklad) monumentale en métal — réalisée en argent massif avec une dorure sélective étendue sur les auréoles — qui témoigne de l’extraordinaire maîtrise des orfèvres russes du XIXe siècle dans les techniques du repoussé, de la ciselure et du poinçonnage. L’enveloppe métallique définit magistralement les plis rigides et géométriques du maphorion (manteau) de la Vierge, qui est orné sur toute sa surface de volutes végétales et de motifs floraux en relief d’une grande finesse. Le point central visuel et dévotionnel de l’œuvre réside dans les auréoles monumentales, interconnectées et ajourées ; celles-ci sont finement exécutées en repoussé avec un motif rayonnant, présentant des motifs en forme de pétales et des détails en perles qui reflètent une esthétique néo-byzantine raffinée. La bordure extérieure épaisse — richement gaufrée de volutes et de spirales de style baroque — intègre, dans ses deux coins supérieurs, d’élégants médaillons ovoïdes portant des monogrammes sacrés en relief repoussé, tandis que le centre de la bordure inférieure présente un cartouche élaboré contenant une inscription qui identifie le sujet. Sous la somptueuse riza (couvercle métallique) en argent, les visages et les mains de la Vierge et de l’Enfant émergent à travers des ouvertures spécialement conçues (podolozhnik). Les teints de peau — rendus à la tempera selon les canons traditionnels — se caractérisent par des teintes brunes profondes et saturées (sankir) aux ombres prononcées, conférant aux visages sacrés une expression d’une intensité mystique extraordinaire et d’une sévérité ascétique ; ces teintes sont partiellement assombries par l’oxydation naturelle des vernis protecteurs d’origine (olifa). L’œuvre se trouve dans un excellent état de conservation, qui atteste de son authenticité : la riza métallique conserve l’intégralité de ses reliefs d’origine, ainsi qu’une magnifique patine vieillie qui met en valeur son caractère tridimensionnel. Elle ne présente qu’une oxydation naturelle mineure et localisée, ainsi que de subtils signes de vieillissement, qui attestent de son authenticité absolue et de son histoire d’usage liturgique. Compte tenu de la superbe qualité de la ferronnerie et de la portée intemporelle de son sujet théologique, ce lot représente une acquisition d’exception pour les collectionneurs les plus avertis d’art sacré de l’Empire des Romanov. S.E. Mgr Francisco-Javier Lozano Sebastián, archevêque titulaire de Penafiel et nonce apostolique émérite. Évaluation de l’état de l’objet : *** passable.Le lot est en bon état de conservation, présentant une usure et des défauts proportionnés à son âge et à son utilisation au fil du temps. Il comporte des pertes et des remplacements. La riza ne porte apparemment aucun poinçon ; elle a été analysée à l’aide d’un spectromètre XRF et est garantie être en argent d’une finesse minimale de 84 zolotniks.