1285 - PABLO PICASSO. Étude pour « Le Déjeuner sur l'herbe », femme assise. Crayon à papier sur papier calque blanc os, lisse. Dimensions de la feuille : 50 x 32,5 cm. Signé « Picasso » à l'encre de Chine et daté du 28 août 1962 au crayon.

PABLO PICASSO. Étude pour « Le Déjeuner sur l'herbe », femme assise. Crayon à papier sur papier calque blanc os, lisse. Dimensions de la feuille : 50 x 32,5 cm. Signé « Picasso » à l'encre de Chine et daté du 28 août 1962 au crayon. PROVENANCE Carl Nesjar (1920-2015), Oslo, don direct de l'artiste ; puis transmis par héritage au sein de la famille jusqu'au propriétaire actuel. BIBLIOGRAPHIE Sally Fairweather, Picasso's concrete sculptures, New York 1982. EXPOSÉ Louisiana, Humlebaek, Danemark, « 2Picasso », du 20 septembre au 10 novembre 1968, n° de cat. 144. Musée national – Architecture, Oslo, « Mouvements dans le béton. L’architecte Erling Viksjø et les artistes », du 20 novembre 2020 au 5 septembre 2021. L’acheteur devra s’acquitter, en plus de la commission d’achat, d’une TVA à l’importation de 12 % sur le montant adjugé. « Le Déjeuner sur l’herbe » – deux études datées des 27 et 28 août 1962 Les deux œuvres présentées ici, datées respectivement du 27 et du 28 août 1962, nous plongent au cœur de l’un des processus les plus fascinants de la création tardive de Pablo Picasso. Au cours de quelques journées intenses passées à Mougins, il s’est attaché à faire sortir les personnages du « Déjeuner sur l’herbe » d’Édouard Manet de l’univers bidimensionnel du tableau pour leur donner forme sous forme de sculptures. Le résultat allait devenir, quelques années plus tard, le groupe monumental qui se trouve aujourd’hui au Moderna Museet de Stockholm. En même temps, ces œuvres racontent l’histoire de l’insolite collaboration artistique entre Picasso et Carl Nesjar (1920–2015), l’artiste norvégien qui, pendant près de deux décennies, devint son principal partenaire dans la réalisation d’œuvres monumentales en béton. Grâce au savoir-faire technique et artistique de Nesjar, les dessins et maquettes de Picasso ont pu être transposés du petit format de l’atelier à l’échelle de l’architecture et de l’espace public. Cette collaboration avait connu des débuts pour le moins improbables cinq ans plus tôt. En janvier 1957, Nesjar s’était rendu dans le sud de la France à la demande du club artistique norvégien Aktuell Kunst afin de tenter de convaincre Picasso de réaliser une lithographie en édition limitée à 250 exemplaires. Il avait également emporté avec lui des photographies d’expériences menées avec le « Betograve », une technique de traitement artistique du béton brut par sablage, mise au point en Norvège par l’architecte Erling Viksjø et l’ingénieur Sverre Jystad. C’est grâce au peintre et céramiste Eugène Fidler que Nesjar eut l’occasion de rencontrer Picasso. La commande de lithographies fut acceptée, mais l’importance réelle de cette rencontre allait s’avérer tout autre. À la demande de Fidler, Nesjar montra les photographies des expériences « Betograve » et Picasso, enthousiaste, perçut immédiatement le potentiel de cette technique. Une rencontre qui avait débuté par une commande d’une estampe devint ainsi le prélude à une longue collaboration autour de l’art monumental. Quelques années plus tard, cette collaboration allait revêtir une importance décisive pour le travail de Picasso sur *Le Déjeuner sur l’herbe* de Manet. Ce tableau, réalisé entre 1861 et 1863, avait constitué l’une des grandes provocations artistiques du XIXe siècle. Près d’un siècle plus tard, Picasso en fit le point de départ de l’un des dialogues les plus approfondis de sa carrière tardive avec un maître du passé. Entre 1954 et 1962, il revint sans cesse à cette composition et créa plus de 150 variations sous forme de peintures, de dessins, d’œuvres graphiques et de maquettes sculpturales. Il ne se contenta pas de copier Manet. Il a décomposé l’image pour la reconstruire. Les personnages ont été modifiés, déplacés et simplifiés, tandis que leurs formes et leurs relations mutuelles ont été remises en question à maintes reprises. À la fin de l’été 1962, un événement décisif s’est produit. Les personnages ont commencé à sortir de la surface du tableau. Entre le 26 et le 31 août, Picasso travailla à Mougins sur une série de maquettes tridimensionnelles représentant les personnages du Déjeuner sur l’herbe. Il les dessina sur du carton, les découpa, les plia et les disposa devant lui. Il pouvait ainsi déplacer les personnages et étudier leurs silhouettes, leurs volumes et leurs relations mutuelles, à la manière d’une sculpture. Il photographia les maquettes et, à une occasion, plaça à côté d’elles une carte postale représentant le tableau de Manet. L’œuvre originale était toujours présente, mais, sous ses yeux, elle était en train de se transformer en autre chose. C’est au cours de ces journées que les deux croquis présentés ici ont vu le jour. Le premier est daté du 27 août et le second du 28 août 1962. Cette datation les situe avec une précision remarquable dans l’œuvre de Picasso. Le Musée national Picasso-Paris conserve aujourd’hui un ensemble cohérent des maquettes sur carton que Picasso a réalisées à Mougins précisément à cette époque. Plusieurs sont datées des 27 et 28 août, soit les mêmes dates que les œuvres présentées ici, et le musée les rattache au travail sur le groupe monumental qui allait plus tard être réalisé au Moderna Museet de Stockholm. Ces deux feuilles constituent ainsi des témoignages exceptionnellement proches de la genèse de l’œuvre. Il ne s’agit pas d’études réalisées a posteriori à partir d’une composition déjà définie, mais elles s’inscrivent au cœur même du processus par lequel Picasso explore la manière dont les figures de Manet pourraient être transposées en sculpture. En quelques traits, il explore