1198 - EINAR JOLIN. « Markusplatsen, Venise ». Huile sur toile, 81 x 100 cm, 99 x 118 cm avec le cadre. Signée et datée « JOLIN VENEZIA MAJ 1920 ». Porte au verso l'inscription « À Carl Björkman, de la part de son ami Einar Jolin ».

EINAR JOLIN. « Markusplatsen, Venise ». Huile sur toile, 81 x 100 cm, 99 x 118 cm avec le cadre. Signée et datée « JOLIN VENEZIA MAJ 1920 ». Porte au verso l'inscription « À Carl Björkman, de la part de son ami Einar Jolin ». PROVENANCE Carl Björkman, licencié ès lettres. BIBLIOGRAPHIE Nils Palmgren, Einar Jolin, 1947, reproduit p. 70. Ragnar Hoppe, Einar Jolin, 1934, à comparer avec une autre version du tableau reproduite p. 46. Lorsque Einar Jolin arriva à Venise au printemps 1920, il découvrit une ville qui éveilla immédiatement son envie de peindre. Après les années de guerre, durant lesquelles les frontières européennes avaient longtemps été fermées, il avait voyagé vers le sud à travers l’Europe et l’Italie. Début mai, il arriva à Venise, où la rencontre avec la lumière, les couleurs et la vie urbaine de la ville allait avoir une grande importance pour sa peinture. Jolin resta à Venise tout au long du printemps et de l’été, peignant sans relâche. Les canaux et les gondoles, l’architecture singulière et les gens qui se déplaçaient dans la ville devinrent des motifs récurrents. Parallèlement, sa peinture évolua. La couleur a pris une place plus libre et plus fougueuse, et les compositions sont devenues plus denses, sans pour autant perdre l’élégance et la légèreté qui caractérisent son art. La place Saint-Marc est devenue l’un des motifs qui l’ont particulièrement captivé. C’est là que se rencontrent l’architecture monumentale et l’animation de la place. Des silhouettes vêtues de couleurs claires sont disséminées sur la place ensoleillée, tandis que les drapeaux italiens flottent au-dessus d’elles et que la façade de la basilique Saint-Marc sert de toile de fond. La femme vêtue de noir au premier plan crée un contraste marqué et renforce la profondeur et la lumière de la composition. À gauche, au premier plan, se tient un homme élégant, nonchalamment appuyé sur sa canne, une cigarette à la main gauche. Ses traits présentent une ressemblance indéniable avec ceux de l’artiste lui-même, ce qui laisse supposer que Jolin s’est peut-être représenté parmi les personnages de la place Saint-Marc. Jolin a peint ce motif de la place Saint-Marc lors de son séjour à Venise en 1920, puis est revenu plus tard sur cette composition dans une réplique presque identique. Le tableau dont il est question ici est probablement cette version ultérieure. On y retrouve le jeu de couleurs intense et l’élégante simplification, ainsi que l’intérêt pour les personnes qui peuplent l’espace urbain. Venise a occupé une place particulière dans l’œuvre de Jolin, qui est retourné en Italie à plusieurs reprises au cours de sa vie. Dans ses tableaux représentant la ville, l’architecture, la lumière et la vie urbaine s’allient au sens des couleurs et à la légèreté si caractéristiques de son art.