1074 - ROY LICHTENSTEIN. « Peace through Chemistry II ». Lithographie en couleurs et sérigraphie en couleurs, 1970, signée, datée et numérotée « rf Lichtenstein '70 16/43 ». Imprimée et éditée par Gemini G.E.L., Los Angeles (avec leurs cachets en relief).

ROY LICHTENSTEIN. « Peace through Chemistry II ». Lithographie en couleurs et sérigraphie en couleurs, 1970, signée, datée et numérotée « rf Lichtenstein '70 16/43 ». Imprimée et éditée par Gemini G.E.L., Los Angeles (avec leurs cachets en relief). I. 81 x 146, S. 95 x 160 cm, cadre compris 100 x 165 cm. Corlett 97. PROVENANCE Galerie 69, Kenneth Åberg, Göteborg, 1974. Collection Anna-Stina Malmborg & Gunnar Höglund. Roy Lichtenstein occupe une place centrale dans l’art pop américain à partir des années 1960. Il puisait ses motifs dans la culture populaire, la publicité commerciale et la bande dessinée. En agrandissant ces images quotidiennes et produites en série pour leur donner un format monumental, il a remis en question les frontières traditionnelles entre la haute culture et la culture populaire. Il utilise systématiquement des contours noirs marqués, d’une palette restreinte de couleurs primaires saturées, ainsi que des « points Ben-Day », une technique de pointillisme initialement utilisée de manière mécanique dans l’impression de journaux pour créer des ombres et des nuances de couleur, mais que Lichtenstein peignait à la main. Le graphisme occupait une place importante dans l’œuvre de Lichtenstein, qui comptait parmi les graphistes les plus prolifiques de sa génération. Il travaillait principalement à la lithographie (impression sur pierre) et à la sérigraphie (impression sur soie), car ces techniques reflétaient le mieux la production commerciale de masse qu’il représentait. Il collaborait souvent avec des imprimeries et des imprimeurs professionnels de renom, notamment Gemini G.E.L. à Los Angeles et Kenneth Tyler. L’œuvre « Peace through Chemistry II », datant de 1970, est une lithographie en couleur et une sérigraphie qui fait partie d’une série composée de cinq parties au total. La composition est divisée en trois panneaux, à la manière d’un triptyque. À travers ces trois panneaux, une ligne diagonale noire, nette et continue, se répète, créant une division géométrique de la surface de l’image : les formes de la partie gauche sont organiques, puis se transforment en éléments mécaniques et industriels dans la partie droite. Le titre est profondément ironique et constitue un clin d’œil à la forte confiance en l’avenir qui régnait alors, placée dans l’industrialisation, la technologie et la science. Lichtenstein se moquait de l’idée selon laquelle l’harmonie et la paix humaines pourraient être atteintes grâce aux progrès technologiques et à l’industrie chimique.