6087 - Baade, Knud Andreassen

Baade, Knud Andreassen Paysage de fjord norvégien avec pierres de construction. Huile sur toile, reentoilée. 36 x 51 cm. Signé « Baade 1844 » sur le bord gauche. Avec cette « Paysage norvégien avec pierres de construction », nous découvrons l’un de ces paysages éthérés dans lesquels Knud Andreassen Baade conçoit la nature norvégienne non pas comme un simple motif topographique, mais comme le théâtre de souvenirs, de mythes et de sensations intimes. Entre les rochers escarpés et les bancs de brouillard bas, le fjord repose dans une profondeur insondable. Seuls une mouette solitaire et quelques cormorans animent la scène. Mais ce sont les minces pierres de construction, comme on appelle les menhirs en Norvège et au Danemark, qui attirent l’attention du spectateur. Ce sont des signes archaïques de la présence humaine qui, par leur monumentalité et leur simplicité, rappellent un passé lointain et mythique. Il en résulte l’impression d’un lieu irréel, hors du temps mesuré – un paysage où le présent, l’histoire et la légende nordique se confondent. Cet intérêt particulier pour le paysage norvégien tient sans doute aussi aux liens artistiques étroits qui unissaient Baade à Johan Christian Dahl (1788-1857). Après sa formation à l’Académie de Copenhague, Baade se rendit à Dresde, où il devint l’élève de Dahl de 1836 à 1839. Par la suite, les deux artistes ont voyagé ensemble en Norvège, avant que Baade ne retourne à Dresde de 1843 à 1845. Originaire de Bergen, Dahl avait élevé le paysage norvégien au rang de thème pictural romantique à part entière au début du XIXe siècle. L’influence de Dahl sur Baade ne se limite toutefois pas à la reprise de motifs paysagers isolés. Ce qui est déterminant, c’est bien davantage l’idée que la nature elle-même peut devenir le vecteur d’une mémoire spirituelle et nationale. Alors que Dahl met plutôt l’accent sur la réalité géologique et paysagère de la Norvège, Baade la transforme en une scène visionnaire. Ses paysages, notamment ceux marqués par le crépuscule, le clair de lune et la brume, possèdent ce seuil singulier entre réalité et imagination qui est devenu caractéristique de son œuvre. Notre paysage a été réalisé en 1844, c’est-à-dire pendant le deuxième séjour de Baade à Dresde, après son voyage en Norvège avec Dahl et avant son installation définitive à Munich en 1845. Le tableau allie les influences du romantisme de Dresde à l’univers pictural de la Norvège. Alors que les artistes allemands, Caspar David Friedrich en tête, découvrent le tumulus comme motif issu de leur propre passé, chez le Norvégien Baade, ce sont les pierres de construction qui endossent ce rôle. Ce sont des signes humains au sein d’une nature imposante, érigés pour l’éternité, mais qui paraissent énigmatiques et minuscules face à l’immensité du paysage. C’est précisément là que réside la dimension romantique du tableau. Provenance : Blomqvist, Oslo/Fornebu, vente aux enchères du 31 mai 2011, lot 216. Collection Asbjorn Lunde (1927-2017), New York. Exposition : Tromsø, Nordnorsk Kunstmuseum : « Historien fremstilt i bilder », du 15 octobre 2011 au 15 janvier 2012. Tromsø, Nordnorsk Kunstmuseum : « Måneskinnsmaleren », du 23 juin au 30 septembre 2012. - Nous vous invitons à demander des rapports d'état pour les lots, car l'état de conservation n'est indiqué dans le catalogue que dans des cas exceptionnels. - Veuillez demander des rapports d'état pour chaque lot, car l'état n'est généralement pas mentionné dans le catalogue.