6032 - Hofmann, Samuel

Hofmann, Samuel L'Adoration des Rois. Huile sur toile. 116 x 86 cm. Signée et datée en bas à gauche « S. Hoffmann pinxit 1640 » ; au verso, sur le châssis, une ancienne étiquette écrite à la plume et portant l'inscription « 236 / S. Hoffmann 1640 / désigné ». Samuel Hofmann est né à Sax, dans la vallée du Rhin saint-galloise, et a reçu sa formation artistique – selon les indications de Joachim von Sandrart – auprès de Gotthard Ringgli, l’un des peintres les plus éminents de Zurich à son époque. Dès son plus jeune âge, il fut attiré par les centres artistiques en plein essor qu’étaient Anvers et Amsterdam, qui comptaient parmi les lieux les plus dynamiques de la peinture baroque. Un contact direct avec Peter Paul Rubens, comme on le suppose parfois, reste incertain. Il est plus probable que Hofmann ait travaillé dans différents ateliers à Amsterdam avant de se lancer comme artiste indépendant à partir de 1617/18 – sans toutefois adhérer à la guilde de Saint-Luc. Aucune œuvre de cette première période créative ne nous est parvenue. De retour à Zurich, Hofmann s’est forgé une solide réputation en tant que portraitiste. Outre ses portraits, il s’est également consacré à la nature morte, qu’il intégrait souvent dans des scènes de cuisine et de chasse de grand format, un genre pictural alors totalement inédit dans le paysage artistique suisse. Grâce à sa formation à Amsterdam, il devint un intermédiaire majeur entre la peinture néerlandaise et celle de l'Allemagne du Sud. Ses natures mortes soigneusement composées – inspirées d’artistes tels que Frans Snyders – témoignent tout particulièrement de cette proximité avec l’art flamand. Pour ses rares tableaux historiques, Rubens et Jacob Jordaens lui ont servi de références stylistiques, comme le démontre de manière impressionnante le présent tableau. On y observe des parallèles compositionnels avec la version de Rubens sur le même thème, aujourd’hui conservée à la chapelle du King’s College à Cambridge, ainsi qu’avec le retable de Jordaens conservé à la collection d’art de Kassel. Son rayonnement s'étendait bien au-delà de Zurich : des commandes le conduisirent à Breisach, Milan et Baden-Baden. Entre 1640 et 1641, il reçut des commandes de Pietro Dolce, l'ambassadeur vénitien à Zurich – c'est également à cette époque que date la présente œuvre. À partir de 1643, il exerça son activité à Bâle et entretint des relations étroites avec les margraves de Bade. En 1644, il s'installa à Francfort-sur-le-Main, où il mourut en 1649. - Nous vous invitons à demander des rapports d'état pour les lots, car l'état de conservation n'est indiqué dans le catalogue que dans des cas exceptionnels. - Veuillez demander des rapports d'état pour chaque lot, car l'état n'est généralement pas mentionné dans le catalogue.