5041 - Bruegel l'Ancien, Pieter – d'après

Bruegel l'Ancien, Pieter – d'après d'après « De vuyl bruit » – La mariée sale, ou : Le mariage de Mopsus et de Nisa. Gravure sur cuivre de Pieter van der Heyden. 22,3 x 29 cm. 1570. Bastelaer 216, Hollstein 216 I (sur IV), Riggs 51, Orenstein (New Hollstein) 45 I (sur IV), Bassens/Grieken 22 II (sur V). Marque : P gothique avec une feuille à quatre lobes et une marque secondaire représentant un cor postal. Cette remarquable illustration représente un groupe d’artistes de rue qui, à l’occasion du carnaval – les trois jours précédant le mercredi des Cendres –, jouent une pièce comique populaire intitulée « La mariée sale » (De vuyle bruit). Tout comme la gravure sur bois « La mascarade d’Urson et Valentin » (Hollstein 215), cette feuille est liée au tableau « La lutte entre le Carnaval et le Carême », conservé à Vienne. La mariée, vulgaire et en haillons, que l’on fait sortir d’une misérable tente de mariage, est Nisa, tandis que le marié qui l’escorte en dansant est Mopsus. L’histoire de leur mariage provient de la huitième églogue du poète romain Virgile, mais elle a également trouvé sa place dans de nombreux recueils de proverbes contemporains et a servi d’allégorie d’un monde à l’envers. Sur la gravure basée sur le dessin de Bruegel – réalisée par Pieter van der Heyden et publiée en 1570 par Hieronymus Cock –, une inscription en latin a été ajoutée sous la représentation de Cock : « Mopsus épouse Nisa – que ne pouvons-nous donc pas espérer, nous les amoureux ? », ce qui exprime l’idée que tout semble vraiment possible. Le public contemporain et cultivé savait certainement apprécier le lien établi entre cette citation antique et une coutume populaire contemporaine de la période du carnaval. On peut se demander si Bruegel avait ou non cette maxime à l’esprit. Il s’agissait toutefois d’un coup de maître de la part de Hieronymus Cock, qui visait ainsi également un public érudit. Le dessin original, réalisé vers 1566 et tracé par Bruegel lui-même sur un bloc de bois peint en blanc, est conservé au Metropolitan Museum de New York (Inv. 32.63) et, fait intéressant, était à l’origine destinée à servir de modèle pour une gravure sur bois, tout comme la gravure sur bois apparentée mentionnée plus haut ; pour des raisons inconnues, le travail sur le bloc de bois a toutefois été interrompu, seule la partie supérieure gauche ayant déjà été gravée. C'est probablement après la mort de Bruegel, en 1569, que l'esquisse est tombée entre les mains de l'éditeur anversois et qu'elle a finalement été réalisée sous forme de gravure sur cuivre. Portant l’adresse de Hieronymus Cock. Magnifique tirage ancien, saisissant et vigoureux, présentant un ton de plaque délicat et une marge étroite et régulière autour du bord de la plaque. Au verso, un léger pli central lissé ainsi qu’une trace de pli horizontale ; à droite, dans la partie supérieure de la souche d’arbre extérieure, une lacune comblée de manière presque invisible, avec des retouches à la plume très discrètes et habiles à cet endroit, une éraflure très soigneusement réparée en haut au centre, quelques minuscules petits trous ou trous de vers, une très légère marque de froissement verticale en bas à gauche, imperceptiblement effilochée sur le verso, sinon très bel exemplaire d’excellente qualité. Très rare. - Nous vous prions de demander les rapports d'état des lots, car l'état de conservation n'est indiqué dans le catalogue que dans des cas exceptionnels. - Veuillez demander les rapports d'état pour chaque lot, car l'état n'est généralement pas mentionné dans le catalogue.