5 - CHANT AVEDISSIAN (ÉGYPTIEN, 1951-2018)

CHANT AVEDISSIAN (ÉGYPTIEN, 1951-2018) UM KULTHUM signé CHANT AVEDISSIAN en bas au centre ; inscription Al-Qāhirah en arabe en bas au centre gouache, pochoir et peinture métallisée sur carton 47,3 x 67,2 cm (60,6 x 80,6 cm avec cadre) Provenant d’une collection privée, Edenbridge, Kent Provenance Acquis auprès de l’atelier de l’artiste par le propriétaire actuel en 2006 voir la note relative au lot 4 Maître du Pop Art égyptien, Chant Avedissian fusionne la culture populaire commerciale et les arts traditionnels dans ses commentaires emblématiques sur le monde qui l’entoure. Avedissian est né au Caire au sein d’une famille de réfugiés arméniens. Après avoir étudié à l’étranger à l’École d’art et de design de Montréal et les arts appliqués à l’École nationale supérieure des arts décoratifs de Paris, l’artiste a débuté une carrière dans le domaine du costume et du textile. Cependant, en 1991, un ami lui a commandé un portrait de la célèbre chanteuse égyptienne Oum Kalthoum (son œuvre la plus célèbre). Aux yeux du monde entier, Oum Kalthoum est « Kawkab el-Sharq » (l’Étoile de l’Orient) ; sa voix était une force qui, autrefois, paralysait des nations entières le premier jeudi de chaque mois. C’est ce qui a inspiré sa série « Icons of the Nile », qui cherchait à capturer la culture, le romantisme et le glamour de l’Égypte cosmopolite du milieu du XXe siècle à travers des portraits de personnalités égyptiennes influentes. S'inspirant d'images tirées de magazines populaires, Avedissian combinait ses pochoirs à un langage visuel traditionnel, culturel et historique, intégrant des motifs ottomans et des hiéroglyphes aux images locales telles que des tickets de bus et des oiseaux, et travaillait exclusivement avec des matériaux locaux comme le carton ondulé égyptien. L’attachement d’Avedissian à l’artisanat, à la tradition et à l’expérience du quotidien dans ses représentations artistiques du culte de la célébrité et de l’ère des médias distingue nettement ses œuvres de l’esthétique de la production de masse qui caractérisait le Pop Art américain. Avedissian répète le processus, mais il n’y a pas deux tirages identiques. Cette technique fait écho au pop art moderne, mais son âme appartient entièrement au Nil. En transformant la grande diva en un pochoir répété, il ne diminue pas son pouvoir ; il démocratise son héritage. Il transforme un monument national en un symbole vivant, une icône nostalgique, jetant ainsi un pont entre le passé majestueux de l’Égypte et son présent agité.