85 - Bauhaus - Laszlo Moholy-Nagy. Lettre portant sa signature manuscrite et quelques petites corrections de sa main. Dessau, 3 avril 1928. Deux pages.

Bauhaus - Laszlo Moholy-Nagy. Lettre portant sa signature manuscrite et quelques petites corrections de sa main. Dessau, 3 avril 1928. Deux pages. Heure de mise aux enchères : vers 12 h 49 (horaire donné à titre indicatif) À Erich Buchholz (1891-1972). - Certainement l’une des dernières lettres rédigées sur le papier à lettres privé de Moholy-Nagy à Dessau, qui ne mentionne, outre son nom, que l’adresse de la « Meisterhaus » de l’époque. Fin mars, il a mis un terme à ses activités au Bauhaus de Dessau et a suivi Gropius à Berlin. - Lettre d’une importance capitale sur la conception artistique que Moholy-Nagy avait de lui-même, dans laquelle il se défend contre le reproche, alors vivement débattu dans les milieux spécialisés et artistiques, selon lequel il n’aurait réalisé ses photogrammes qu’en s’inspirant des œuvres de Man Ray. « Comme je ne suis pas indifférent à ce que vous pensez de moi, je voudrais vous exposer la question du photogramme, dans la mesure où je peux être objectif. [...] Vous savez bien que Ray a été le premier à publier des photos sans appareil. En ce qui concerne l’impression de telles œuvres, c’est effectivement vrai. Quant à l’« invention », j’étais là en même temps. J’ai écrit, durant l’été 1922 dans la Rhön, un article intitulé « Production-Reproduction », que j’ai envoyé à Doesburg/Weimar pour publication. Il [biffé] a publié l’article dans [De Stijl] n° 7/1922. || Dans cet article, je décrivais deux expériences [...] À cette époque, je n’avais pas connaissance d’œuvres similaires à celles de Man Ray [!]. || À l’automne 1922 [...|, j’ai rencontré à Weimar, chez Doesburg [[il s’agit du célèbre congrès des constructivistes et des dadaïstes de septembre 1922]], Tzara, à qui Doesburg a parlé de mon article. Il a mentionné que Man Ray travaillait sur des expériences similaires et s’est intéressé à mes propres tentatives. [...] Je ne me sentais pas du tout dérangé d’avoir une « concurrence » ; au contraire, cela me confirmait que j’étais sur la bonne voie avec ces travaux et ces projets d’avenir, puisque j’y étais parvenu indépendamment de Man Ray. L’histoire du gramophone [...] était dans l’air, donc elle est vraie [ajouté à la main :], pensais-je. || À cette époque, les jalousies battaient leur plein, je n’en avais rien remarqué pendant longtemps [...] Plus tard, j’ai appris (et ce, des années plus tard, par Muche] que Lissitzky racontait partout : « Je n’aurais jamais pu réaliser de photogrammes s’il ne m’avait pas montré au préalable les travaux de Man Ray. » - Moholy évoque son amitié initiale avec El Lissitzky, mais dit avoir « fini par voir qu’il était un renard ». - Contrairement aux tentatives de clarification prolixes, il estime qu’il n’est « plus si avide de priorité aujourd’hui », mais espère tout de même une présentation correcte. - La lettre se termine par ce résumé : « Le photogramme n’est ni l’invention de Man Ray, ni la mienne. Il existe depuis longtemps dans les jeux d’enfants. L’intérêt n’a commencé qu’avec son interprétation. [...] Avec mes salutations chaleureuses également à [sic !] Lucia, ton || Moholy-Nagy ». - Le fait qu’il n’ait pas salué « de la part » de son épouse peut être interprété comme un lapsus freudien. Sa lettre, qui n’est en aucun cas dictée par l’émotion, passe complètement sous silence – tout comme l’article de De Stijl mentionné – la contribution équivalente de Lucia Moholy aux recherches sur les photogrammes. - Annexe : l’article tiré de « Uhu » (février 1928), mentionné par Moholy au début de la lettre comme annexe, qui présente Moholy comme l’inventeur des photogrammes. - Issu de la succession d’Erich Buchholz. Son atelier situé au bord du Landwehrkanal à Berlin, « aujourd’hui un espace ouvert entre les archives du Bauhaus et la villa von der Heydt », comptait au début des années 1920 parmi les lieux incontournables des avant-gardes berlinoises. Des artistes tels que László Moholy-Nagy, El Lissitzky et Arthur Segal se réunissaient régulièrement dans l’atelier de Buchholz situé à cet endroit. Description en anglais : Dessau, 3 avril 1928. Deux pages. À Erich Buchholz (1891-1972). – Il s’agit sans doute de l’une des dernières lettres rédigées sur le papier à lettres privé de Moholy-Nagy à Dessau, qui, outre son nom, ne mentionne que l’adresse de la Meisterhaus à cette époque. Fin mars, son mandat au Bauhaus de Dessau prit fin et il suivit Gropius à Berlin. - Une lettre d’une importance capitale concernant la conception artistique que Moholy-Nagy avait de lui-même, dans laquelle il se défend contre l’accusation — très débattue à l’époque dans les milieux professionnels et artistiques — selon laquelle il n’aurait créé ses photogrammes qu’après s’être inspiré des œuvres de Man Ray. (Trad. :) « Comme je ne suis pas indifférent à ce que vous pensez de moi, je voudrais vous expliquer la question du photogramme aussi objectivement que possible. [...] Comme vous le savez, Ray a été le premier à publier des photographies sans appareil photo. En ce qui concerne l’impression de ces œuvres, c’est tout à fait vrai. Quant à l’« invention », j’étais là en même temps que lui. » À l’été 1922, j’ai rédigé un article intitulé « Production-Reproduction » dans la Rhön, que j’ai soumis à Doesburg à Weimar pour publication