228 - Auteur inconnu (XIXe siècle)

Auteur inconnu (XIXe siècle) Partie de chasse huile sur toile 62 x 82,5 cm Éléments distinctifs : étiquette de la Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana avec références d'inventaire Provenance : Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana ; Veneto Banca SpA en LCA État de conservation. Support : 65 % (taches d’eau et déchirure réparée avec du tissu) État de conservation. Surface : 65 % (pertes de couleur) Pour une assistance directe via WhatsApp avant et pendant la vente aux enchères en direct : +39 346 12 999 80 // Assistance directe via WhatsApp avant et pendant la vente aux enchères : +39 346 12 999 80 Fils d’un cordonnier d’Intra, Daniele Ranzoni a pu, grâce au soutien de quelques bienfaiteurs de sa ville, suivre une formation dans les académies de Milan et de Turin. De retour à Intra en 1864, il se lie d’amitié avec l’aristocratie internationale qui résidait au bord du lac Majeur et fonde le Circolo dell’Armonia, fréquenté par des artistes, des musiciens et des intellectuels. La villa des princes Troubetzkoy, avec lesquels il noua des liens étroits, à Ghiffa, devint un lieu de rencontre pour les artistes du mouvement de la « scapigliatura » milanaise. Sa recherche s’inspire des courants du romantisme tardif, du vérisme filtré par les expérimentations photographiques et de sa fréquentation de l’aristocratie cosmopolite. Dans ce contexte, comme le note Annie-Paule Quinsac, c’est ainsi qu’il faut comprendre sa prédilection pour le portrait, genre que l’artiste renouvelle en se concentrant uniquement sur la figure humaine, qui se fond dans l’espace environnant grâce à l’utilisation d’un coup de pinceau fluide, selon un style « résolument opposé à la « finitude » académique » (Quinsac 1997, p. 48). C’est précisément en tant que portraitiste de la noblesse et de la nouvelle bourgeoisie qu’il s’imposa en Angleterre, où il s’installa en 1877. De retour en Italie en 1880, il vécut toutefois une période de créativité intense, caractérisée par un langage de plus en plus synthétique, mais où il commença en même temps à montrer les signes d’un malaise psychique, dû notamment à la disparition de son ami Tranquillo Cremona, qui le conduisirent à vivre reclus, en tant qu’hôte, pendant les trois dernières années de sa vie au café Verbano, un établissement au bord du lac Majeur tenu par son cousin Manrico Tonazzi. C’est précisément dans le cadre de cette dernière production, extrêmement rare et dont les résultats expressionnistes comptent « parmi les plus bouleversants de la fin du XIXe siècle » (Quinsac 1997, p. 26), que s’inscrit le portrait de femme daté de 1888, publié pour la première fois par Quinsac comme une œuvre probablement inédite et d’origine inconnue dans le catalogue de l’exposition monographique consacrée à Ranzoni qui s’est tenue à Milan en 1989, puis intégré par la même chercheuse dans le catalogue général de l’artiste publié en 1997. Dans la fiche du catalogue de l’exposition de 1989, l’identification de la jeune femme représentée comme étant l’une des filles de Manrico Tonazzi est avancée avec une certaine réserve. Dans le catalogue général, il est en outre précisé que l’attestation d’authenticité fournie par le neveu Daniele Ranzoni (identifié à tort dans la bibliographie comme Antonietta Ranzoni) indique que le tableau aurait été transmis directement par les héritiers à la galerie milanaise Galleria Pesaro, comme en témoigne l’étiquette apposée au dos de la toile. Teresa Sacchi Lodispoto