228 - Daniele Ranzoni (1843 - 1889)

Daniele Ranzoni (1843 - 1889) Portrait de femme (Mlle Tonazzi ?), 1888 au recto Huile sur toile 60 x 45 cm Signature : « DRanzoni » au recto Date : « 1888 » au recto Autres inscriptions : au verso du châssis, à la plume, et au verso de la toile sur une étiquette, authentification par le petit-fils de l’artiste Daniele Ranzoni (1944) Éléments distinctifs : au verso, étiquette de transport ; étiquette avec attestation d’authenticité du petit-fils de l’artiste datée de 1944 ; étiquette d’exposition de la Galleria Pesaro, Milan ; deux étiquettes de la Banca Popolare di Intra avec références d’inventaire Provenance : héritiers de l'artiste ; Galerie Pesaro, Milan ; Banca Popolare di Intra ; Veneto Banca SpA en LCA Bibliographie : A.-P. Quinsac, sous la direction de, « Daniele Ranzoni 1843-1889 », Milan, 1989, p. 95 n° 113 (ill.), p. 126 cat. 113 avec le titre ; A.-P. Quinsac, « Daniele Ranzoni. Catalogue raisonné des peintures et des dessins », Milan, 1997, p. 215 (ill.), p. 217, n° 313 Expositions : Daniele Ranzoni 1843-1889, Palazzo della Permanente, Milan, du 18 avril au 28 mai 1989 État de conservation. Support : 85 % État de conservation. Surface : 80 % (craquelures, retouches) Pour une assistance directe via WhatsApp avant et pendant la vente aux enchères en direct : +39 346 12 999 80 // Assistance directe via WhatsApp avant et pendant la vente aux enchères : +39 346 12 999 80 Fils d’un cordonnier d’Intra, Daniele Ranzoni a pu, grâce au soutien de quelques bienfaiteurs de sa ville, suivre une formation dans les académies de Milan et de Turin. De retour à Intra en 1864, il se lie d’amitié avec l’aristocratie internationale qui résidait au bord du lac Majeur et fonde le Circolo dell’Armonia, fréquenté par des artistes, des musiciens et des intellectuels. La villa des princes Troubetzkoy, avec lesquels il noua des liens étroits, à Ghiffa, devint un lieu de rencontre pour les artistes du mouvement de la « scapigliatura » milanaise. Sa recherche s’inspire des courants du romantisme tardif, du vérisme filtré par les expérimentations photographiques et de sa fréquentation de l’aristocratie cosmopolite. Dans ce contexte, comme le note Annie-Paule Quinsac, c’est ainsi qu’il faut comprendre sa prédilection pour le portrait, genre que l’artiste renouvelle en se concentrant uniquement sur la figure humaine, qui se fond dans l’espace environnant grâce à l’utilisation d’un coup de pinceau fluide, selon un style « résolument opposé à la « finitude » académique » (Quinsac 1997, p. 48). C’est précisément en tant que portraitiste de la noblesse et de la nouvelle bourgeoisie qu’il s’imposa en Angleterre, où il s’installa en 1877. De retour en Italie en 1880, il vécut toutefois une période de créativité intense, caractérisée par un langage de plus en plus synthétique, mais c’est aussi à cette époque qu’il commença à montrer des signes de détresse psychique, dus notamment à la disparition de son ami Tranquillo Cremona, qui le conduisirent à vivre reclus, en tant qu’hôte, pendant les trois dernières années de sa vie au café Verbano, un établissement au bord du lac Majeur tenu par son cousin Manrico Tonazzi. C’est précisément dans le cadre de cette dernière production, extrêmement rare et dont les résultats expressionnistes comptent « parmi les plus bouleversants de la fin du XIXe siècle » (Quinsac 1997, p. 26), que s’inscrit le portrait féminin daté de 1888, publié pour la première fois par Quinsac comme une œuvre probablement inédite et d’origine inconnue dans le catalogue de l’exposition monographique consacrée à Ranzoni qui s’est tenue à Milan en 1989, puis intégré par la même chercheuse dans le catalogue général de l’artiste publié en 1997. Dans la fiche du catalogue de l’exposition de 1989, l’identification de la jeune femme représentée comme étant l’une des filles de Manrico Tonazzi est avancée avec une certaine réserve. Dans le catalogue général, il est en outre précisé que l’attestation d’authenticité fournie par le neveu Daniele Ranzoni (identifié à tort dans la bibliographie comme Antonietta Ranzoni) indique que le tableau aurait été transmis directement par les héritiers à la galerie milanaise Galleria Pesaro, comme en témoigne l’étiquette apposée au dos de la toile. Teresa Sacchi Lodispoto