7 - Allemagne. XVIe siècle., Sculpture, Pietà

Allemagne. XVIe siècle., Sculpture, Pietà Allemagne. XVIe siècle., Sculpture, Pietà Bois, sculpté en trois quarts de cercle, légèrement aplati à l'arrière. Ancien polychromage partiellement recouvert. Assise sur un banc-trône profilé, partiellement marbré. La Vierge, vêtue à la manière d’une matrone, tient sur ses genoux le corps de son Fils portant les stigmates ; elle soutient de la main la tête de Christ, penchée en arrière, et serre son bras contre sa poitrine. La figure tire toute sa vie du contraste entre le corps nu et blafard du Christ et les vêtements rouges et bleus richement plissés de Marie, et c’est précisément grâce à son style populaire qu’elle gagne en expressivité. Dommages dus à l’âge et à la polychromie. 47 x 25 x 16 cm. Provenance : collection Oetker de Krefeld. L’objet provient de la famille de l’entrepreneur de Krefeld Rudolf Oetker (1874-1930). La société Deuß & Oetker a été fondée vers 1850 en tant qu’atelier de tissage artisanal. À partir de 1919, elle a fait partie des fondateurs de la société Vereinigte Seidenwebereien AG. Jusqu’à la Première Guerre mondiale, l’entreprise était spécialisée dans les tissus pour cravates. De 1900 à 1903, elle a notamment réalisé plusieurs collections de « soie d’artiste » d’après les créations de figures du mouvement de réforme des années 1900, telles que Henry van de Velde. Oetker s’est également engagé de multiples façons à Krefeld, notamment en faveur du club hippique local, de l’aérodrome, du hockey ainsi que du musée Kaiser Wilhelm, qu’il a soutenu par des acquisitions. En 1917, il s’est marié en secondes noces avec Lilly Jentges. À la fin des années 1920, l’entrepreneur chargea finalement le célèbre architecte de Krefeld August Biebericher (1878-1932) de concevoir et de réaliser, pour lui-même et sa famille qui s’agrandissait, une luxueuse demeure au 91 de la Hohenzollernstraße. Alors que les autres membres du directoire de l’entreprise, Hermann Lange et Josef Esters, faisaient construire presque simultanément leurs villas modernes conçues par Mies van der Rohe sur la Wilhelmshofallee, Biebericher opta pour Oetker pour un langage architectural traditionnel d’inspiration baroque. L’architecte a ainsi conçu la maison comme une réinterprétation contemporaine et raffinée du baroque tardif de la région du Bergisches Land. Il en résulta une demeure aux allures de château, entourée d’un vaste parc agrémenté d’un bassin, qui respectait pleinement les règles architecturales du XVIIIe siècle. Ce style se prolongeait également dans la décoration intérieure. On y trouvait ainsi ce qu’on appelle des « spolia », c’est-à-dire des éléments de construction provenant de bâtiments historiques. Parmi ceux-ci figuraient notamment un parquet issu de l’ancien château de Berlin ou des carreaux historiques de Delft. Cet ensemble artistique était complété par une collection d’œuvres d’art et d’antiquités triées sur le volet, acquises auprès de marchands d’art renommés, qui conférait à la demeure un cachet somptueux, tel qu’on ne le trouvait à l’époque en Allemagne que dans les grandes collections d’art privées des métropoles que sont Berlin ou Munich. La collection se concentrait principalement sur le mobilier historique des XVIIe et XVIIIe siècles, les tapis, l’argenterie, les tableaux des maîtres anciens et un vaste ensemble de sculptures médiévales. Après que Lilly Oetker, devenue veuve, eut vendu la demeure à la Croix-Rouge allemande en 1952, la collection fut répartie entre différents membres de la famille.