64 - Francesco Borromini (attribué à)

Francesco Borromini (attribué à) Maquette architecturale de la façade de l’église Sainte-Agnès-à-Agone à Rome 77 × 156 cm Importante maquette architecturale en bois sculpté et doré, conçue comme une façade monumentale à trois arcades, rythmée par des pilastres, des piliers en saillie, des corniches moulurées et des saillies architecturales. La structure est embellie par de nombreux inserts en verre miroir, disposés dans des panneaux rectangulaires et le long de la trabéation supérieure.Les deux arcades latérales sont surmontées de reliefs représentant les armoiries de la famille Pamphilj, tandis que de part et d’autre de l’ouverture centrale se trouvent, dans des niches, deux figures sculptées identifiables comme Sainte Agnès et Sainte Émérentienne. Au centre du registre supérieur, au-dessus de l’arc principal, est apposé un cartouche élaboré orné de volutes et de motifs végétaux ; d’autres éléments feuillagés et ornementaux enrichissent les pans latéraux. La maquette présente une conception de la façade différente de la solution finalement retenue pour l’église Sainte-Agnès-in-Agone sur la place Navone. La construction de l’édifice a débuté en 1652 sur un projet de Girolamo et Carlo Rainaldi, à la demande du pape Innocent X Pamphilj ; en 1653, la direction des travaux fut confiée à Francesco Borromini, qui transforma profondément le projet précédent, en introduisant l’articulation concave caractéristique de la façade et en mettant davantage en valeur la coupole. L’articulation plastique marquée de ce modèle, fondée sur l’alternance d’avancées et de retraits de la façade et sur la fragmentation de la surface architecturale, a traditionnellement conduit à l’attribuer à Francesco Borromini, dans le contexte des différentes phases de conception qui ont marqué la construction de Sainte-Agnès. La divergence par rapport à la façade effectivement réalisée apparaît particulièrement significative à la lumière de l’histoire complexe de la conception du bâtiment, qui a vu se succéder Rainaldi, Borromini, puis à nouveau Carlo Rainaldi. Selon la tradition, la maquette était conservée dans la salle de bal du palais Pamphilj à Rome, placée au-dessus d’une cheminée. Il est resté dans le palais jusqu’au milieu du XXe siècle, date à laquelle, à l’occasion de la dispersion d’une partie du mobilier, il a été transféré à la Galerie Sangiorgi du Palais Borghèse, avant d’entrer dans une collection privée romaine. Provenance : - Palais Pamphilj, Rome ; - Galerie Sangiorgi, Palais Borghèse, Rome ;- Collection privée romaine. Bibliographie : - V. Del Gaizo, Grande Enciclopedia Antiquariato e Arredamento, Rome, 1967 ; - G. Lizzani, Il Mobile Romano, Novare, 1997.