779 - « Vue à travers l'arcade », hall d'entrée gothique avec sentinelle et château sur le rocher, romantisme châtelain

« Vue à travers l'arcade », hall d'entrée gothique avec sentinelle et château sur le rocher, romantisme châtelain Huile sur toile, non signée, vue depuis un vestibule en pierre sombre à travers un arc ogival gothique vers un château imposant aux murs clairs, doté de tours rondes aux toits coniques pointus et d’une galerie à colombages ; devant celui-ci, un chemin bordé d’un parapet menant à la porte du château, avec des figures de figuration et un chien, à l’arrière-plan, une chaîne de montagnes sous un ciel bleu clair ; à droite, dans le hall d’entrée, une porte à fond rouge où se tient une sentinelle coiffée d’un casque, vêtue d’un plastron et d’un pourpoint jaune, et armée d’une arme d’hast ; une deuxième arme d’hast ornée d’un pompon rouge est appuyée contre le mur ; au-dessus, un corbeau en pierre ; à gauche, un pilier mural avec unecontenant une cruche, sol en grandes dalles de pierre, état conforme à l’âge, craquelures, retouches, image 50 x 60 cm (H x L), encadrée, cadre doré avec moulure en perles et ornements de feuilles aux angles, largeur du cadre 8 cm Ce tableau s'inscrit dans le courant du romantisme des châteaux, un mouvement des XVIIIe et XIXe siècles qui s'est tourné vers une image idéalisée du Moyen Âge, de ses châteaux et de ses chevaliers. Dans la peinture de ce mouvement, le château n’était pas représenté de manière réaliste, mais sous une forme idéalisée ; le château de Neuschwanstein et le château du Hohkönigsburg sont des exemples architecturaux illustrant cette même approche. La vue depuis le donjon sombre vers l’horizon lumineux est un motif pictural de la peinture architecturale, qui a été remis au goût du jour au XIXe siècle par Domenico Quaglio et a trouvé d’autres représentants en la personne de Carl Hasenpflug à Halberstadt et de Carl Graeb à Berlin. Description en allemand « Vue à travers l’arcade », hall d’entrée gothique avec garde et château fort perché sur le rocher, romantisme des châteaux forts Huile sur toile, non signée, vue depuis un porche sombre en pierre, à travers un arc en ogive gothique, sur un château s’élevant majestueusement, aux murs clairs, avec des tours rondes aux toits coniques pointus et une galerie à colombages, devant laquelle s’étend un chemin bordé d’un parapet menant à la porte du château, avec des figurants et un chien ; à l’arrière-plan, une chaîne de montagnes sous un ciel bleu clair ; à droite dans le porche, une ouverture de porte sur fond rouge, dans laquelle se tient un garde en uniforme avec un casque, un plastron, un pourpoint jaune et une arme d'hast ; une deuxième arme d'hast ornée d'un pompon rouge est appuyée contre le mur ; au-dessus, une console en pierre ; à gauche de celle-ci, un pilier avec une niche en arc en plein cintre, dans laquelle se trouve une cruche ; sol constitué de grandes dalles de pierre ; état conforme à l'âge de l'œuvre, craquelures, retouches, dimensions de l’œuvre 50 x 60 cm (H x L), encadrée, cadre doré orné d’une moulure perlée et de motifs de feuilles aux angles, largeur du cadre 8 cm Ce tableau s'inscrit dans le courant du romantisme des châteaux forts, un mouvement des XVIIIe et XIXe siècles qui s'est tourné vers une vision idéalisée du Moyen Âge, de ses châteaux forts et de ses chevaliers. Dans la peinture de ce courant, le château n’était pas représenté de manière réaliste, mais sous une forme idéalisée ; le château de Neuschwanstein et le château du Hohkönigsburg sont des exemples architecturaux illustrant cette même approche. La vue depuis la tour d’entrée sombre vers le lointain lumineux est un motif récurrent de la peinture d’architecture, qui a été relancée au XIXe siècle par Domenico Quaglio et a trouvé d’autres représentants en la personne de Carl Hasenpflug à Halberstadt et de Carl Graeb à Berlin.