420 - Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606, Leyde - Amsterdam, 1669), L'ange quittant la famille de Tobie.

Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606, Leyde - Amsterdam, 1669), L'ange quittant la famille de Tobie. Eau-forte avec pointe sèche, imprimée à l'encre rouge sur papier vergé. (1641). 10,5 x 15,5 cm (feuille). Bartsch 43 ; White/Boon 43 II (sur IV) ; Hinterding/Rutgers (The New Hollstein) 189 IV (sur IX). Bibliographie : P. van der Coelen et E. Hinterding, « Rembrandts grafiek in de achttiende eeuw », *Kroniek van het Rembrandthuis*, 2016, pp. 51–85. Provenance : Max Hausdorff (1866–1941), Berlin (Lugt 4071) ; Christie’s, Londres, 6 décembre 1985, vente 3280, lot 314. Une belle impression, d’une grande finesse, du quatrième état (sur neuf) de « New Hollstein », avec les deux points ajoutés dans le coin supérieur droit et les ombres supplémentaires sur et autour de la poitrine. Les impressions des gravures de Rembrandt réalisées à l’encre rouge sont exceptionnellement rares. On ne connaît actuellement que 23 de ses gravures imprimées en rouge. Selon les études actuelles, celles-ci n’ont pas été imprimées du vivant de Rembrandt, mais sont des tirages posthumes, apparemment réalisés à partir des plaques de cuivre originales conservées au début du XVIIIe siècle. Une source contemporaine importante est le manuscrit compilé vers 1756-1759 par le collectionneur rotterdamois Michiel van den Bergh. Il y rapporte avoir vu des tirages récemment réalisés à partir des plaques de Rembrandt qui ont survécu, dont beaucoup étaient imprimés « de très belle manière » en rouge. Il est significatif que toutes les impressions rouges conservées connues à ce jour aient été tirées de plaques ayant par la suite appartenu à Pieter de Haan, dont la collection de plaques de Rembrandt fut vendue en 1767. On ne connaît aucune impression rouge issue des plaques ayant appartenu à Jean de Bary. L’écrivain et collectionneur florentin Francesco Maria Niccolò Gabburri, décédé en 1742, avait déjà fait référence à des tirages de Rembrandt imprimés en rouge, fournissant ainsi un « terminus ante quem » pour leur production. L’utilisation de l’encre rouge visait peut-être à conférer à ces tirages posthumes un caractère distinctif et exclusif, et s’inscrivait dans la tendance croissante du XVIIIe siècle pour les estampes en rouge. – Le papier présente quelques rousseurs. Une perte de papier au niveau du bord inférieur, comblée par un renfort. Au verso, traces d’un ancien montage le long des bords. Sinon, en bon état. La présente estampe appartient à ce groupe exceptionnellement rare d’estampes posthumes imprimées en rouge à partir des plaques de cuivre originales de Rembrandt. Taxation : imposition différenciée (TVA : régime de la marge).