221 - Bernardo Bellotto, dit Canaletto « Vue de la Place de la Ville-neuve de Dresde, de la grande Allée qui mène à la Porte noire... ». 1750.

Bernardo Bellotto, dit Canaletto « Vue de la Place de la Ville-neuve de Dresde, de la grande Allée qui mène à la Porte noire... ». 1750. Bernardo Bellotto, dit Canaletto, 1720 Venise – 1780 Varsovie Gravure sur papier à la main épais avec filigranes « Mi.li. » et « Mi.re. ». Sur la plaque, sous la représentation, titre en français : « Vue de la Place de la Ville-neuve de Dresde, de la Grande Allée qui aboutit à la Porte noire et des deux grandes rues dites Rähnitz-Gasse et Breite Gasse, où l’on voit également la statue équestre du roi Auguste II, de glorieuse mémoire, et l’ancien Hôtel de ville » et, en bas à droite, signée « Peint et gravé par Bernard Bellotto dit Canaletto, peintre royal ». Les armoiries sont gravées à l’eau-forte sur la plaque elle-même. Sur le bord inférieur de la plaque, traces de piquage à l’aiguille. Au verso, en bas à gauche, annotations au crayon de plomb d’une autre main : « G[…]. p. 258 N 815 », « 21424 », « [De Vesme] N 14 I. », « Place du marché à Dresde-Neustadt ». Encadré sous verre dans un cadre de style classique, avec des blocs d’angle rapportés et noircis ainsi que des rosaces en laiton. WVZ De Vesme 14 (I sur III) ; WVZ Kozakiewicz 187 I (sur II). Les célèbres vedute, réalisées par le peintre Bernardo Bellotto, dit Canaletto, qui venait d’arriver à la cour de Dresde, témoignent de manière vivante de la volonté de prestige du roi Auguste III (1696–1763). Il est probable que ces séries de vedutes aient été accrochées en paires dans une salle d’apparat du château ; une salle reconstituée de manière similaire se trouve au château royal de Varsovie. Les édifices prestigieux et identitaires de l’époque augusteenne, l’activité de construction sous Auguste III, mais aussi la prospérité de la bourgeoisie ont été décrits de manière minutieuse et vivante dans cette série de vedutes. Avec cette vue depuis la maison en rondins, au-delà de la place du Marché de la Nouvelle-Ville, vers le nord, Bellotto a documenté l’extension du vieux Dresde à la demande d’Auguste le Fort (1670–1733) au début des années 1730. La place du marché fut agrandie à partir de la tête de pont, la rue menant vers le nord (aujourd’hui la Hauptstraße) fut aménagée en artère principale, avec le toit imposant et saillant de l’église des Trois Rois. En 1736, la statue équestre d’Auguste le Fort – « Le Cavalier d’or » – fut érigée d’après les plans de Jean Joseph Vinache (1696–1754). À droite, on aperçoit l’hôtel de ville de la Vieille-Dresde, un édifice du XVIe siècle qui fut démoli dans les années 1750. Les travaux de construction menés sous Auguste III furent également immortalisés par la démolition du Gewandhaus – situé en face, à gauche. À sa place fut érigé, entre 1750 et 1754, le nouvel hôtel de ville par Johann Christoph Berger (1708–1760), d’après un projet de Johann Gottfried Fehre (1685–1753) et Johann Christoph Knöffel (1686–1752). La gravure à l’eau-forte, réalisée la même année que le tableau, présente des modifications minimes dans la figuration. Ainsi, aux deux chiens au premier plan à gauche s’ajoute un garçon penché en avant, muni d’un bâton ; dans le groupe d’hommes à droite devant l’hôtel de ville, un personnage supplémentaire est représenté ; et la fontaine, sur le bord droit a été agrémentée de deux personnages supplémentaires. Avec le pli central vertical habituel, lissé et renforcé. Globalement un peu ondulé, présentant dans les zones des bords des plis de manipulation et des traces de froissement, plus marqués à droite et à gauche. Une déchirure discrète (8 mm) sur le bord droit, anciennement renforcée au verso. Au verso, de petites taches de liquide légèrement jaunâtres, des salissures isolées ; sur le bord supérieur, des restes d’un ancien montage sur papier brun. Le cadre présente des traces de rayures, parfois nettes. Dimensions : planche 53,5 x 84,5 cm, feuille 58,5 x 88,5 cm, cadre 66 x 95 cm. Bernardo Bellotto, dit Canaletto 1720 Venise – 1780 Varsovie Apprentissage auprès de son oncle, le peintre de vedute Antonio Canal, dit Canaletto. Vers 1735, il travaillait dans l’atelier de ce dernier. B. voyagea à Rome et dans le nord de l’Italie. Une commande de la maison royale de Turin datant de 1745 lança sa carrière européenne. C'est sans doute sous l'influence de P. Guarienti (qui devint plus tard directeur de la Galerie royale de peinture de Dresde) que B. fut appelé à Dresde en 1746 et s'y installa avec sa famille en 1747. En 1748, il fut nommé peintre de la cour et réalisa d’impressionnantes vues de Dresde, de Pirna ainsi que de la forteresse de Königstein, grâce auxquelles il documenta la politique de construction ambitieuse de l’époque augusteenne. La plupart de ses tableaux ont été gravés par Bellotto ; il a réalisé des copies de toutes les vues de Dresde et de huit vedutes de Pirna pour le Premier ministre Heinrich, comte von Brühl. Il jouissait d’une très grande considération à Dresde, comme en témoignaient son salaire élevé de 1 750 thalers et le fait que le couple Brühl ait accepté d’être les parrains des enfants du peintre. Au début de la guerre de Sept Ans, ses commanditaires s’enfuirent à Varsovie. Bellotto se rendit à Vienne où il travailla pour Marie-Thérèse. En 1761, il exerça son activité à Munich, puis revint à Dresde la même année pour documenter la ville détruite. À la fin de la guerre de Sept Ans, il ne fut pas