44 - ORDONNANCES ROYAUX (Les) sur le faict et juridiction de la prevosté des Marchans et Eschevinage de la Ville de Paris. Nouvellement corrigées sur les registres de l’Hostel d’icelle ville. Ausquelles ont été adioustées plusieurs anciennes Ordonnances concernans le faict des péages, que doivent toutes marchandises. Ensemble le privilège aux bourgeois. Paris, Guillaume Merlin et Vincent Sertenas, 1556. In-4 (232 x 148 mm), reliure strictement d’époque en veau fauve, sur les plats important décor composé d’entrelacs et arabesques entièrement exécuté au filet et se déployant autour d’un cartouche central portant en son centre, en lettres majuscules dorées, l’inscription Aperi os tuum muto et causis omnium qui pertra, decerne quod justum est, dos orné d’un décor à répétition constitué d’un semis de petites fleurs de lys dans un cadre compartimenté en losanges, tranches dorées.

ORDONNANCES ROYAUX (Les) sur le faict et juridiction de la prevosté des Marchans et Eschevinage de la Ville de Paris. Nouvellement corrigées sur les registres de l’Hostel d’icelle ville. Ausquelles ont été adioustées plusieurs anciennes Ordonnances concernans le faict des péages, que doivent toutes marchandises. Ensemble le privilège aux bourgeois. Paris, Guillaume Merlin et Vincent Sertenas, 1556. In-4 (232 x 148 mm), reliure strictement d’époque en veau fauve, sur les plats important décor composé d’entrelacs et arabesques entièrement exécuté au filet et se déployant autour d’un cartouche central portant en son centre, en lettres majuscules dorées, l’inscription Aperi os tuum muto et causis omnium qui pertra, decerne quod justum est, dos orné d’un décor à répétition constitué d’un semis de petites fleurs de lys dans un cadre compartimenté en losanges, tranches dorées. Rare édition - non citée par Brunet, un seul exemplaire cité au Supplément - de ces Ordonnances du plus grand intérêt concernant l’organisation, le fonctionnement et les règles du commerce à Paris au XVIe siècle. Très belle reliure au décor d’inspiration architecturale entièrement exécuté au filet sans apport de petits fers. Autour d’un important cartouche central couvrant la presque totalité des plats se déploient des arabesque ponctuées de motifs floraux. Le cartouche lui-même, portant en son centre une inscription en lettres dorées, est constitué d’entrelacs se terminant en enroulements du type cuir découpé, motif caractéristique de l’architecture bellifontaine. L’utilisation d’un semé de petits points dorés servant de fonds a ici pour effet de renforcer le caractère tridimensionnel de l’ensemble. Ce type élaboré de décor, présentant à partir d’un même schéma de base, un dessin toujours différent, fut exécuté par quelques grands ateliers parisiens à partir de 1550. On peut en citer deux exemples particulièrement aboutis avec le Diodore de Sicile de 1554 aux armes d’Henri II (BNF, Res. J. 75, reproduit in Laffitte et Le Bars. Reliures royales de la Renaissance, 1999, n° 110) et le Novum Testamentum d’Estienne, 1550 de la Bibliotheca Wittockiana, reproduit in Hobson et Culot. La reliure en Italie et en France au XVIe siècle, 1990, n° 52. L’inscription centrale, que l’on peut traduire ainsi : Ouvre ta bouche pour le muet, pour la cause de tous les délaissés, et juge avec justice, est extraite du Livre des Proverbes, 31-8, 9. Armoiries de la ville de Paris gravées sur bois sur le titre. Exemplaire soigneusement réglé. De la bibliothèque Jean Ballesdens, avec sa signature à l’encre verte encadrée de fermesses sur le titre. Avocat et académicien, Jean Ballesdens (1595-1675) fut l’un des grands bibliophiles de son temps. Sa bibliothèque, dont on identifie les volumes par la présence de son ex-libris manuscrit, rivalisait avec celle de son protecteur, le chancelier Séguier. Celui-ci avait fait de lui son secrétaire particulier et le précepteur de ses petits-enfants, les Coislin. Il possédait notamment plusieurs reliures exécutées au siècle précédent pour Grolier et Mahieu. Voir notre n° 17, Plaute, pour un autre ouvrage de cette provenance. Habiles restaurations en bordure des plats. Acquis par Émile Rossignol en 1957.